Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

М. разрушила "правила" классицизма, во многом подготовила романтич. драму. Авторы М. сочетали трагическое и комическое, отказались от классицист-ских "единств", расширили тематику драматургии. В 20-е гг. 19 в., под влиянием нарастающего недовольства нар. масс реакц. режимом Реставрации, во франц. М. усилились оппозиционные настроения. В ней появился одинокий, сумрачный герой, вступавший в борьбу со злом. В образах отрицат. героев находили отражение пороки представителей имущих классов - страсть к наживе, хищничество, обман, насилие. М. приобрела более мрачный колорит, участились тра-гич. развязки. Сближение с романтич. драмой наиболее ярко проявилось в творчестве В. Дюканжа ("Тридцать лет, или Жизнь игрока", 1827, "Ламмермур-ская невеста", 1828, и др.). Усиление реальных, жизненных мотивов происходит в англ. М. 20-40-х гг. 19 в.; пьесы Д. У. Джерролда ("Черноглазая Сыо-зан", 1829), Э. Дж. Булвер-Литтона ("Герцогиня де Лавальер", 1836, "Лионская красавица", 1838, и др.) значительно правдивее ранних М.

Большое влияние на развитие М. оказали революция 1830 во Франции и пролетарско-демократич. движение 30-х гг. В период Июльской монархии во Франции сложилась т. н. социальная М., авторы к-рой с глубоким сочувствием показывали нищету и бесправие народа, обличали преступления богатых и знатных, изображали "царство банкиров" как гос-во узаконенного грабежа. М. "Инженер, или Угольные копи" Дюверье (1836), "Богач и бедняк" Сувестра (1836), "Рабочий" Сулье (1840), "Парижский тряпичник" Пиа (1847) и др. с большим драматизмом рисовали социальные контрасты, взаимоотношения пролетариата и буржуазии. Однако в своей положит. программе авторы этих М. не шли дальше утверждения обществ, идеалов мелкобуржуазной демократии, призывали к благотворительности, видели в пролетариате только жертву общественной несправедливости, подчас проповедовали "единение" рабочих и их хозяев.

В большинстве М. конца 30-40-х гг. 19 в. социаль-но-обличит. мотивы отсутствуют, на первый план выступают занимательность, нагромождение неправдоподобных событий. Таковы М., написанные Ж. Буша рди ("Рыбак Гаспардо", 1837, "Пастух Лазарь", 1840, и др.), О. Анисе-Буржуа ("Кровавая монахиня", 1835, "Хозяйка Сен-Тропеза", 1844, и др.). Во 2-й пол. 19 в., в условиях реакции, сменившей революционный подъём, получает распространение эпигонская бурж.-сентиментальная М. ("Два подростка" Декурсе-ля, 1898, и др.). Лишь отдельные М. этого времени отличались демократизмом, гуманистическими мотивами, обличительной тенденцией. Такова М. "Две сиротки" Деннери и Кормона (1874) во Франции и др.

М. оказала большое влияние на искусство актёра. Чуждая рационалистич. догмам классицизма, она расширила диапазон актёрского творчества, подготовила сценич. реформы, осуществлённые т-ром романтич. и реалистич. направления 19 в.

В нач. 19 в. переводная М. появилась на рус. сцене. Особенно широкое распространение в России она получила с конца 20-х гг. 19 в. В это время создаётся и рус. М., связанная гл. обр. с реакц. направлением в драматургии и проникнутая монархич., антиреали-стич. тенденциями (пьесы Н. В. Кукольника, Н.А.Полевого, Р. М. Зотова, П. Г. Ободовского и др.). Борясь за развитие реалистич. демократич. иск-ва, В. Г. Белинский, Н. В. Гоголь резко критиковали М. за отрыв от насущных интересов рус. общества, неправдоподобие положений и характеров, за обилие внешних эффектов. Крупнейшие рус. актёры, выступавшие в М., стремились преодолеть идейные и художеств. недостатки этого жанра, развить элементы, сближающие М. с романтич. драмой. П. С. Мочалов, играя в М., вносил в характеристику героев более демократическое содержание, черты романтич. бунтарства. М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов в ряде ролей, созданных в М., раскрывали душевную красоту "маленького" человека. М. сохранялась в репертуаре дореволюционного театра в течение длительного времени.

В советском театре в первые послерево-люц. годы жанр М. со свойственной ему чётко выраженной симпатией к одним персонажам и ненавистью к другим получил значит, распространение. В репертуар т-ров вошли сов. М.: "Красный орлёнок" Славянского, "Товарищ Семивзводный" Голичникова, "Роковая встреча" Финогенова и др. Попытки внести в М. ясность и чёткость социальных мотивов, поставить её на службу идеям революции были предприняты А. М. Файко ("Озеро Люль"), А. В. Луначарским ("Поджигатели", "Яд", "Медвежья свадьба" по Ме-риме). В годы нэпа во мн. т-рах (особенно в провинции) широкое распространение получила рус. и переводная мещанская и бурж. М. ("Трильби" и "Казнь" Ге, "Мечта любви" Косоротова, "Роман" Шельдона и др.). На сов. сцене ставились, однако, и более высокие образцы жанра М.: "Две сиротки" Деннери и Кормона (шла под назв. "Сестры Жерар", 1927, МХАТ, пост. Станиславского, реж. Горчаков и Телешова), "Дон Сезар де Базан" Дюмануара и Деннери (1948, Ленингр. драм. т-р, реж. Кожич) и др. Сов. драматурги редко обращались к жанру М. ("Огни маяка" Карасёва и др.). Элементы мелодраматизма свойственны нек-рым пьесам А. Н. Арбузова, А. Д. Салынского, В. Н. Собко и др. В 1960 Арбузовым была предпринята попытка возродить жанр М. в чистом виде ("Потерянный сын", 1961, Т-р им. Вахтангова).

Лит.: Державин К., Театр франц. революции. 1789- 1799, 2 изд., M.-Л., 1937; История зап.-европ. театра, т. 3, М., 1963; Ginisty P., Le melodrame, P., 1910;

М о п а 1 d 1 G., Il melodrama italiana nella critica del sec. XIX Roma, 1927. E. Ф., К. Р. (сов. раздел).

МЕЛЬДРЕ, Мария Якобовна (наст. имя и фам.- Мари Тармо) (р. 13.X. 1893) -эстонская актриса. Театральную деятельность начала в 1908 в На рве, в труппе "Выйтлея". В 1910-15 работала в т-ре "Ва-немуйне" (играла роли травести), затем в т-ре "Эстония", в Драм. студии, в 1940-48 снова в т-ре "Эстония" (с 1950 - на пенсии). M. - выдающаяся характерная актриса. Особенно успешно играла в комедиях, создавая образы, отмеченные тонким юмором и острой сатирой.

Роли: Йозеп Тоотс ("Весна" Лутса, 1937), Лайла ("Вечно мужественная" Залите, 1939), Анне ("Любовь и жизнь" Таммсааре, 1942), Анне ("Этакий мульк" Койдула, 1945), Турусина ("На всякого мудреца довольно простоты", 1945), Полина ("Враги", 1946), Госпожа министерша (о. п. Нушича, 1948), Анна Андреевна (1949); Атуева ("Свадьба Кречин-ского", 1948), Гурмыжская (1950). 7Г. Каск.

"МЕЛЬНИК-КОЛДУН, ОБМАНЩИК И СВАТ"опера М. М. Соколовского, текст А. О. Аблесимова. Пост. 20 янв. 1779, Москва, Т-р в доме Воронцова на Знаменке (Анку-дин - Шумский, Фетинья - Михайлова, Анюта - Пименова, Филимон - Петров, Фаддей-Григорьев), 19 мая 1819, Петербург, Большой т-р (Анкудин - Долбилов, Фетинья - Ежова, Анюта - Семёнова, Филимон Самойлов, Фаддей - Злов). За рубежом пост. в 1929, Париж, Малая сцена (франц. пер. О. Шуманского, Ж. Альфо и К. де Курви, оркестровка А. Черепнина).

Издания: "М. - к., о. и с.", клавир, М., Юргенсон [1884]; М., Музсектор, 1928; М., Музгиз, 1956 (автором музыки везде назван Е. И. Фомин). Ц /л

МЕЛЬНИКОВ, Иван Александрович [21.11 (4.III). 1832- 25. VI (8.VII). 1906] - русский артист оперы (лирико-драматич. баритон), вокальный педагог. Один из крупнейших представителей русской вок. сценич. школы. В 1861-66 брал уроки пения у Г. Я. Ломакина и пел в хоре "Бесплатной музыкальной школы"; совершенствовался в Италии. В 1867 дебютировал в партии Ричарда ("Пуритане" Беллини) на сцене Ма-риинского т-ра, где М. работал до 1892 (в 1890-92- также как режиссёр). У М. был могучий, красивый голос, чёткая дикция, выразительная декламация. Он обладал большим сце-нич. дарованием. Талант М. особенно ярко раскрылся в операх рус. композиторов. Он создал муз.-сценич. образы Руслана, Мельника, князя Игоря, Бориса Годунова; участие М. в операх Мусоргского, Бородина способствовало популяризации их произв. Дарование артиста высоко ценил Чайковский;

М. был первым исполнителем партий Вязь-минского ("Опричник"), Князя ("Чародейка"), Беса ("Кузнец Вакула"), Томского ("Пиковая дама"). С успехом выступал М. и в зап.-европ. операх, особенно в итальянских.

Партии: Кочубей ("Мазепа"), Онегин; Вильям Ратклиф (о. п. Кюи), Дон Карл ос ("Каменный гость" Даргомыжского), Демон; Жермон ("Травиата"), граф ди Луна ("Трубадур"), Риголетто, Фигаро; Дон Жуан (о. п. Моцарта), Эскамильо;

Вольфрам, Тельрамунд ("Тангейзер", "Л оэнгрин" Вагнера), Невер ("Гугеноты"), Валентин, Мефистофель ("Фауст"), Януш ("Галька" Монюшко) и др.

Соч.: Сборник русских хоров, СПБ, 1894; Автобиография, "Русская муз. газета", 1906, № 29-30; Аделина Патти и Э. Ф. Направник. Отрывки из воспоминаний, СПБ, 1905.

Лит.: Чайковский П., Музыкально-критические статьи, М., 1953, с. 136-141, 404-405; Иванов М., И. А. Мельников. (По поводу 25-летия его артистической деятельности), "БИТ". Сезон 1892-1893, СПБ, 1894, с. 350362; Ф[индейзен] Ник., Вместо некролога певца Мельникова, "Русская муз. газета", 1906, № 29-30. О. В.

МЕЛЬНИКОВ, Пётр Иванович (1870-28.XII. 1940) - русский режиссёр оперы. Сын И. А. Мельникова. В 1896-1905- режиссёр Моск. частной рус. оперы. В 1906-09, 1913-14. 1919-21 ставил спектакли в Большом т-ре. В 1909-13, 1914-19,1921-22- режиссёр Мариинского т-pa. В 1922 переехал в Ригу, где до 1932 работал в оперном т-ре; в этом т-ре пост. оперу Яз. Медыня "Жрица" (1927). В 1932-40 ставил спектакли в Милане ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова в т-ре "Ла Скала") и др. городах. Спектакли М. отличались высокой постановочной культурой.