Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

"М." ставились в ТЮЗах: Рижском (1946), Куйбышевском (1951), Казанском (1953), Кировском (1955), Владивостокском, Горьковском (1956), Моск. областном (1958), Саратовском (1961).

Из пост. "М." на зарубежных сценах: берлинский "Лес-синг-т-р", Бреслауский т-р, венский "Раймунд т-р", Краковский т-р (1902), Гамбургский, Дармштадтский и Лейп-цигский т-ры (1902-03), миланский т-р "Фоссати", Мюнхенский т-р, пражский Нац. т-р, труппа Де Санктиса в Турине (Тетерев - Де Санктис) (все в 1903), Палермский т-р Баллини, римский т-р "Национале", софийский т-р "Слеза и смех" (все в 1904), английское театр. объединение "Сирена" ("Мермейд сосайети"), Лондон, финский т-р "Суоми Лайметти", Гельсингфорс (оба в 1906), "Централ-т-р" (реж. Пискатор, Берлин, 1923); Чехословацкое общество рабочего любительского т-ра, Прага (1936); миланский "Пикко-ло-театро" (1946), пражский Нац. т-р (1948), Бургасский т-р, Болгария (1949), римский Т-р Пиранделло и т-р в Генуе (1952), познаньский Новый т-р и римский т-р "Балле" (1953), сегедский Нац. т-р, Венгрия (1955), берлинский Немецкий т-р (Камерная сцена, 1957), варшавский т-р "Кла-сычны", парижский т-р "Эвр", "Фрай Мочо" в Буэнос-Айресе (все в 1959) и ряд др.

Издания: Первая публикация "M." - Сцены в доме Бессеменова, СПБ, "Знание", 1902; из последующих изд.:

Горький М., Соч., т. 6, СПБ, 1903; Сов. изд.: Горький М., Полн. собр. соч., т. 4, Пг., 1918; его же. Пьесы, Л., 1953; его же. Собр. соч., т. 3, М., 1960.

Лит.: Д у р ы л и н С., Горький на сцене, в сб.: Горький и театр. Сб. статей, M.-Л., 1938; Станиславский К. С., Morf жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 251-54; "Мещане" М. Горького. Литературная и сценическая история. Материалы и исследования, M.-Л., 1941; Первая русская революция и театр. Статьи и материалы, М., 1956; Данилов С. С., Горький на сцене, Л.- М., 1958; Ежегодник МХАТ. 1949-1950 гг., М., 1952. . А. Шн,

"МЕЩАНИН .ВО ДВОРЯНСТВЕ" ("Le Bourgeois gentilhomme") - комедия-балет в 5 д. Мольера. Соч. 1670. Пост. в окт. 1670 в королевском замке Шамбор и 23 нояб. того же года в парижском "Пале-Рояле" (муз. Люлли; г-н Журден - Мольер, г-жа Жур-ден - актёр Юбер, Люсиль - А. Бежар, Клеонт Лаг-ранж, Доримена - Де Брие, Дорант - Торильер, Ни-коль - Боваль). В дальнейшем "М. во д." ставился в "Ко-меди Франсез" (г-н Журден Розимон, П. Пуассон -17 в.;

Дюгазон, Превиль, А. Пуассон-18 в.; Мишо, Сансон, Кок-лен-младший-19 в.). Пьеса Мольера шла также в Италии (Сиена, Тоскана и др.), Испании (т-р "Буэн Ретиро", Португалии - 17 в.), Бельгии ("Т-р де ла Монне", Брюссель, 18 в.), Англии (франц. труппа под рук. Гримберга, Лондон, 18 в.), России (франц. т-р в Петербурге - Михайловский т-р, 19 в.) и др.

Среди пост. 20 в.: т-р "Одеон", Париж (1911), Михайловский т-р, Петербург (1914), "Комеди Франсез" (1916, Журден - Фероди; 1925, Журден - Бернар; 1944, Журден - Ремю), Гражд. репертуарный, т-р, Нью-Йорк (1928), "Бутс т-р"), Нью-Йорк (1946); т-р "Польски", Варшава (1920, реж. Л. Шиллер), т-р "Сан-Карло", Неаполь (1947), т-р "Олд Вик",Лондон (1951),т-р "Мандзони", Рим (1958),"Комеди Франсез" (гастроли в СССР, 1954; Журден - Сенье).

Первая пост. "М. во д." на рус. яз. состоялась, по сведениям "Драмматического словаря...", 25 янв. 1756 в Российском т-ре в Санкт-Петербурге. Среди исполнителей комедии в 18 в.- Крутицкий, Рыкалов (Журден). Из позднейших рус. пост. "М. во д." - Малый т-р (1826, Журден - Щепкин;

1844, Журден-П. Садовский; 1864,Журден-В. Живокини), Александрийский т-р (1843, Журден - Мартынов), Т-р Корша (1888, Журден - Давыдов), Новый т-р, на сцене Моск. Большого т-ра (1900, реж. Ленский; Журден Па-дарин, Клеонт - Остужев, Ковьель - Н. Яковлев, Ни-коль Турчанинова), Т-р Незлобина (1911, реж. Ф. Ко-миссаржевский, худ. Сапунов), Иркутский т-р (1914, реж. Канин) и др.

На сов. сцене: Петрогр. т-р комич. оперы (1921, реж. Марджанов), Ярославский т-р (1922), Петрогр. акад. т-р драмы (1923, реж. и худ. А. Бенуа; Журден-К. Яковлев), Моск. Малый т-р (1930, Журден - Ст. Кузнецов), 1-й Гостеатр Армении, Ереван (1936, Журден - Габриелян) и др.

"М. во д." ставили мн. ТЮЗы: Нижегородский (1930), Ростовский (1934), Свердловский (1935), Николаевский, Рязанский, Ташкентский (1940), Волгоградский (1941), Тульский (1946), Новосибирский (1948) и др. Центральный Детский театр (1954).

Издания: Первое франц. изд., [Париж], 1670; Первое рус. изд. - пер. П. Свистунова, СПБ, 1761; из позднейших изд.- пер. В. П. Острогорского, СПБ, 1893; сов. изд.:

Ж.-Б. Мольер, Собр. соч., т. 2, пер. Н. Любимова, М., 1957.

Лит.: Баженов А.Н., Сочинения и переводы, т. 1, М., 1869; К у г ел ь А., Театральные заметки, "Театр и искусство", СПБ, 1911, № 45, с. 865-67, и "Жизнь искусства", П., 1923, № 19, с. 4-5; Descotes M., Les grands roles du theatre de Moliere, P., 1960. A. Шн.

МЕЩАНСКАЯ ДРАМА - драматический жанр, возникший в странах Зап. Европы в 18 в. Выражая интересы созревающего третьего сословия (буржуазии), М. д.'складывалась в борьбе с дворянской идеологией. "Этот жанр отвечал глубокому преобразовательному процессу в обществе: возвышению определённого класса к власти" (Р о л л а н Р., Собр. соч., т. 12, М., 1932, с. 28). Формированию М. д. предшествовали поиски новой драматич. формы, к-рая сочетала бы трагич. ситуации с изображением повседневной жизни третьего сословия.

Первые попытки создания нового жанра осуществлены в Англии, ранее др. стран вступившей на путь бурж. развития. Дж. Лилло в пьесах "Лондонский купец, или История Джорджа Барнуэлла" (1731) и "Роковое любопытство" (1736) воспроизвёл бурж. быт, воспел добродетели купеч. сословия. Насыщенные пуританской морализацией и чувствительностью, пьесы Лилло получили, в отличие от классицистской трагедии, название "домашней трагедии". Продолжателем Лилло выступил Э. Мур, прославившийся пьесой "Игрок" (1753).

Во Франции создателем и крупнейшим теоретиком М. д. был Д. Дидро. Рассматривая т-р как политич. трибуну, резко критикуя кастовую замкнутость привилегированных т-ров, он утвердил новый промежуточный между трагедией и комедией "серьёзный жанр", отражавший жизнь третьего сословия, построенный на столкновении "обществ, положений", насыщенный социально-бытовой конкретностью. В пьесах "Побочный сын, или Испытание добродетели" (1757, пост. 1771) и "Отец семейства" (1758, пост. 1760) Дидро вывел нового героя - "честного буржуа", утвердил веру в торжество высокой гражданской добродетели. Точное описание обстановки, мизансцен, костюма и жеста героев, введение разговорных интонаций ломали принципы классицизма и ставили перед т-ром задачу поисков новых средств сценич. выразительности. Но в М. д. Дидро проявился разрыв между просветит. идеалом и бурж. практикой, помешавший драматургу создать полнокровные реалистич. характеры.

Ученик и последователь Дидро - М. Седей, автор многочисл. либретто комич. опер, показал в М. д. "Философ, сам того не зная" (1765) реальную картину жизни. Накануне революции 1789 теорию М. д. углубил Л. С. Мерсье, один из наиболее радикальных просветителей младшего поколения. Начав с переработки М. д. Лилло ("Женневаль, или Французский Барневельт", 1767), он создал пьесы, построенные на острых социальных конфликтах и контрастах, утверждающие нового героя - простого труженика, представителя "четвёртого сословия", -"Дезертир" (1771), "Неимущий" (1772), "Судья" (1774), "Тачка уксусника" (1776), "Провинциальный дворянин" (1781) и др.

В Германии великий просветитель и теоретик Г. Э. Лессинг создал яркие образцы М. д.: "Мисс Сара Сампсон" (1755), "Эмилия Галотти" (1772), получившей в силу их героич. звучания назв. "мещанской трагедии". В 70-е гг. драматургич. и теоретич. искания Лес-синга продолжали представители "Бури и натиска" - Я. М. Р. Ленц, автор пьес "Гувернёр" (1778), "Солдаты" (1776) и др., Л. Вагнер - "Детоубийца" (1775) и др. Значит, влияние оказала М. д. на драматургию И. В. Гёте, создавшего в ранний период творчества пьесы "Клавиго" (1774) и "Стелла" (1776). Высшего расцвета достигла М. д. в творчестве молодого Ф. Шиллера. Опираясь на опыт франц. просветителей и Лес-синга, он стремился в обыденно-низменном увидеть героическое, придать демократич. бюргерскому герою высокую гражданскую патетику. Это стремление характеризует "бюргерскую трагедию" "Коварство и любовь" (1784).

В конце 18 в. нем. М. д. переживала кризис: в ней усилились мо рализующе-ох ранит, настроения, утвердилась узко семейная проблематика. Такова была драматургия актёра и реж. А. В. Иффланда. Его М. д. "Преступление из тщеславия" (1784), "Награждённое раскаяние" (1785), "Охотники" (1785) и др. лишены социальной остроты, прославляют мещанские добродетели. Ещё отчётливее упадок М. д. проявился в творчестве А. Коцебу; ловко скроенные, насыщенные мелодрама тич. эффектами, соединяющие трагическое и комическое, патетику и чувствительность, пьесы "Ненависть к людям и раскаяние" (1789), "Брат Мориц, чудак" (1791), "Немецкое захолустье" (1803) и др. отличаются политич. беспринципностью, демагогич. использованием передовых идей.

В России интерес к М. д. проявили наиболее радикально настроенные драматурги, искавшие путей обновления и демократизации рус. т-ра. Первый крупный теоретик М. д. в России В. И. Лукин, испытавший влияние Дидро и Лессинга, выступал против условностей классицизма, звал к созданию правдивого иск-ва. В его комедии "Мот, любовью исправленный" (1765) ярко сказался интерес к разработке нац. материала, воспроизведению реально-бытовой обстановки, стремление к эмоциональной насыщенности и нравоучительности драм. произв. П. А. Плавильщиков, продолживший борьбу за демократизацию рус. т-ра, написал теоретич. статьи, в к-рых обличал сословную кастовость классицистской драматургии и т-ра, призывал к многогранному отражению действительности. Плавильщиков обратился к изображению жизни крестьян ("Бобыль", 1790) и купеч. сословия ("Сиделец", 1793, пост. 1804). Несмотря на несколько идиллич. тенденции, пьесы Плавилыцикова, показывающие моральное превосходство людей "среднего состояния", привлекали сатирич. мотивами, правдивыми зарисовками быта, нравов, речи, эмоциональной насыщенностью.