Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Роли: Клавдий ("Гамлет"), Арман Дюваль ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Дон Жуан (о. п. Мольера), Арбенин ("Маскарад"), Шейлок и др.

Возвратившись в Константинополь, М. в 1883-85 выступал в опереточной труппе С. Пенкляна, гастролировавшей в балканских странах, в Египте и др. Имел большой успех в ролях Ор-Ор ara ("Леблебиджи Ор-Ор ara" Чухаджяна), Ариф (о. п. Чухаджяна). Затем создал театр. коллектив "Османие" ("Турецкий"), к-рый существовал до 1908. В состав этого т-ра входили арм. актёры, а спектакли ставились на турецком яз. ввиду запрета арм. спектаклей в Константинополе. М. работал здесь как режиссёр. После опубликования турецкой конституции (1908) арм. т-ры были разрешены и М. снова играл и ставил спектакли на родном яз. М. считался лучшим исполнителем характерных ролей и виднейшим режиссёром арм. сцены конца 19- нач. 20 вв.

Лит.: Ш а р а с а н, Западно-армянская сцена и ее деятели (1850-1908), Константинополь, 1914 (на арм. яз.);

М а д а т А., Знаменитости нашей сцены, Стамбул, 1943 (на турец. яз.). Г. Т .-С.

МНЕМОТЕХНИКА (от греч. ????? - память) - цирковой номер. В дореволюц. цирке назывался:

"угадывание мыслей на расстоянии". Исполняется обычно двумя артистами - один задаёт вопросы (от имени зрителей), другой отвечает. Номер строится на заранее обусловленном между исполнителями порядке фраз. Требует наличия у исполнителей хорошей памяти. Ал. Ш.

МНЕСТЕР (Mnester) (г. рожд. неизв.-ум. 47)- древнеримский актёр-пантомим. Пользовался большим успехом, выступал в придворных кругах. Император Гай Калигула [37-41] расправлялся со зрителями. к-рые недостаточно тихо вели себя на выступлениях М. Был казнён по обвинению в связи с женой императора Клавдия [41-54] Мессалиной. С. Л.

"МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО" ("Much ado about nothing")-комедия в 5 д. Шекспира. Соч. 1598-99, пост. в том же сезоне в т-ре "Глобус", Лондон (Кизил, в рус. пер. Клюква - Кемп, Булава, в рус. пер. Кисель - Коули, Беатриче - предположительно актёр Филд). В 60-х гг. 17 в. пьеса шла в лондонском т-ре "Дьюкс хаусе". Из последующих пост.: т-р "Друри-Лейн" (1748, Бенедикт -Гаррик, Беатриче - Притчард), т-р "Ковент-Гарден" (1774, Бенедикт - Ли), т-р "Лицеум" (1882, Бенедикт - Ирвинг, Беатриче Терри) и мн. др.

Из пост. 20 в.: гастроли Моджеевской (Беатриче) в Нью-Йорке и др. городах Сев. Америки (1900,1904),Немецкий т-р (1912,реж. Рейнхардт, Бенедикт-Бассерман), "Т-р Польски" Варшава (1921), "Вьё коломбье", Париж (реж. ????, 1936). т-р в Бреслау (1936), Шекспировский Мемориальный т-р ? Стратфорде-он-Эйвон (1955, Бенедикт - Гилгуд, Беатриче - Эшкрофт), Кёльнский, Штутгартский т-ры (1937), "Эмбесси-тиэтр" (1947), т-р "Романо", Верона (1950), труппа Мальтальяти, Болонья (1950), "Олд Вик", Бристоль (1954), Т-р молодёжи, Бухарест (1957), Палермский т-р (1958), Бостонский театр. центр (1960) и др.

В России комедия пост.: в Малом т-ре - 1865 (Бенедикт - Самарин, Беатриче - Федотова), 1877 (Бенедикт ?. Ленский, Геро - Ермолова, Клюква -Живокини), в 1888 (Беатриче - Яблочкина); Александрийский т-р, на сцене Мариинского т-ра (1888, Бенедикт - Нильский. Беатриче - Савина, Клавдио - Петипа, Клюква - Варламов, Кжсель-Арди, 1882), т-р Корша (1896), Об-во иск-ва и лит., Москва (1897, Бенедикт - Станиславский, Маргарита -Лилина), Александрийский т-р (1901, Бенедикт - Далматов, Клюква Варламов, Беатриче - Потоцкая), Малый т-р (1907, Бенедикт - Остужев, Леонато - А. Ленский, Беатриче - Гзовская), Самарский т-р (1896, Беатриче - Стрепетова) и др.

На сов. сцене: б. Т-р Корша (1919, Бенедикт - Радин), петрогр. Большой драм. т-р (1919, Дон Педро - Юрьев, Дон Жуан - Мичурин, Клавдио - Максимов, Бенедикт - Монахов, Клюква - Софронов; 1946, реж. Шлепянов), ле-нингр. т-р "Комедия" (1932, Бенедикт - Максимов, Беатриче Грановская), Т-р им. Вахтангова (1936, реж. Рапопорт, Синельникова, худ. Рындин, комп. Хренников; Клавдио - Дорлиак, Абрикосов, Бенедикт Симонов, Горюнов, Леонато - Державин, Беатриче-Мансурова, Кисель-В. Кольцов), Калининский т-р (1937), Краснодарский т-р (1939), Куйбышевский т-р (1939, Бенедикт - Бурэ, Беатриче - Чекмасова), Омский т-р (1940), Т-р им. Франко (1941, 1945, Бенедикт - Шумский, Добровольский, Клюква Милютенко, Беатриче - Ужвий), ленингр. Новый т-р (1943), Ярославский т-р (1945, Бенедикт - Ромоданов, Беатриче - Чудинова), Художеств, т-р Латв. ССР (1946, реж. Смильгис, Бенедикт - Зиле, Беатриче - Берзинь), Свердловский т-р (1946), Сев.-Осет. т-р (1948), Лиепайский т-р (1950), Воронежский т-р (1953), Т-р Коми АССР (1954), Днепропетровский Т-р им. Шевченко, Одесский т-р. Харьковский рус. т-р (все в 1955), Тамбовский (1956), Казанский рус. т-ры (1959) и мн. др.

Издания: Первая публикация-"М.ш.из н."- кварто, 1600; Первый рус. пер. А. Кронберга, "Современник", СПБ 1847, т. 9; Из позднейших переводов - Н. Кетчер - Шекспир В., Драматические сочинения, часть 8, М." 1877; Сов. пер. Т. Щепкиной-Куперник -Шекспир У." Полн. собр. соч., т. 4, М., 1959.

Лит.: Станиславский К. С-, Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, M., 1954, с. 171-74; Шекспировский сборник, M., 1958, с. 314-63, 575-77; H е ль с С., Шекспир на советской сцене, М., 1960, с. 440-48; В а н ?-н а ?., Шексп?р на укрансько сцен?, Кив, 1958; 0 d е 1 1 G. С. D., Shakespeare from Betterton to Irving, v. 2, L., 1921, с. 428-43. Д. Шн.

МО - название мужского амплуа Б традиционном китайском театре сицзюй. Впервые это амплуа утвердилось в Сунский период (960-1279); в раннем т-ре это амплуа называлось мони. Актёр амплуа М. пользовался большим уважением и обычно возглавлял труппу, состоявшую из 4-5 чел., выполняя наряду с актёрскими и административные функции. Дальнейшее развитие амплуа М. получает в Юаньский период (1280-1367) в драмах цзацзюй, где происходит деление на главного М.-чжэнмо (гл. положит. герой пьесы) и фумо (второй мужской персонаж пьесы). Муж. амплуа М. (наряду с амплуа женщины героини - дань) сохраняется и в более позднем т-ре Минского периода (1368-1644). Впоследствии, особенно в 19- нач. 20 вв., оно теряет своё прежнее значение. Более дробное деление этого амплуа приводит к появлению новых наименований; термин "М." закреплён в наст. время за ролями второстепенных муж. персонажей (часто стариков). И. Г.

МОБЕЛЬ (Maubel), Анри [наст. имя и фам.- Морис Бельваль (Belval) (10.VII.1862-1917)]- бельгийский писатель, драматург, театральный и музыкальный критик. В 1889-94 - руководитель лит. объединения "Молодая Бельгия". В 1888 дебютировал в драматургии одноактной пьесой "Мера за ничто" (Т-р Мольера). Успехом пользовалась пьеса М. "Этюд о молодой девушке" (1891, там же), в к-рой создан правдивый образ шаловливой и чувствительной девочки-подростка. Пьеса "Корни" (1902, пост. в 1919), прославляющая привязанность к родине, написана под влиянием символизма; она статична, персонажи олицетворяют разд. абстрактные понятия. Проповеди христианства посв. пьеса "Вода и вино" (1893, не пост. в т-ре). Сторонник идеалистич. философии, М. стремился примирить религию с жизнью. Произв. его носят характер психологич. исследований. В центре их - моральный конфликт, проблема совести, столкновение добра и зла. В 1898 М. возглавлял т-р "Дю Парк" (Брюссель). Автор мн. статей о т-ре и музыке.

Лит.: L е г о у-Т h ? b a u t L., Henry Maubel et son temps, Brux., [1957 ]. И. П.

MOB3OH, Аркадий (наст. имя и фам.- Арон Иосифович Мовшензон) (р.23.IX.1918)- белорусский советский драматург. Чл. Коммунистич, партии. Лит. деятельность начал в сер. 40-х гг. Автор пьесы "Константин Заслонов" (1947, Т-р им. Я. Купа-лы) о герое Отечеств, войны. М. принадлежат также пьесы "В тихом переулке" (1955, Т-р им. Я. Купалы), "В битве великой" (1958, Гомельский т-р) о борьбе-болыпевиков за установление Сов. власти в Белоруссии, "Твой светлый путь" ("Если ты человек") (1961, Т-р им. Я. Купалы) о преобразовании колх. села, "Под одним небом" ("Осторожно, Мякишевы") (1963, Минский рус. т-р) о нетерпимости к эгоизму, поискам лёгких путей в жизни. Пьесы М. ставились в т-рах РСФСР и др. республик. Переводились и издавались на рус., укр., болг., рум. яз.

Соч.: Константин Заслонов, Минск, 1961; У б?тве вял?-кай, М?нск, 1958. В. Н.

МОВЛЯВЙ, Самед Мамед оглы (20.II.1900-3.1. 1962)- азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Ещё в 1916, будучи учеником гимназии (в Тавризе), выступил в роли Гюльчахана ("Надир Шах" Нариманова) под рук. трагика Г. Араблинского. В 1921 начал творч. деятельность как проф. актёр в Нахичеванском драм. т-ре. В 1926-28 работал в Тбилисском азерб. т-ре, затем снова в Нахичевани.

Роли: Надир Шах (о. п. Нариманова), шейх Насрулла ("Мертвецы" Мамедкулизаде), Гаджи Кара (о. п. Ахундова), "Айдын" (о. п. Дж. Джабарлы), шейх Санан (о. п. Джавида), Карл Моор, Отелло. С успехом играл характерные роли:

Мирза Самандар ("Алмас" Джабарлы), Мирза Салман ("Невеста" Рахмана). 7 Кае.

"МОГУЧАЯ КУЧКА"- творческое содружество выдающихся русских композиторов, отразившее в своей деятельности идеи демократич. движения 60-х гг. 19 в.; известно также под назв. Балакиревский кружок, или "Новая русская музыкальная школа". Кружок начал формироваться в 1857 и окончательно сложился в 1862 (в Петербурге). В него входили: М.А.Балакирев, А. П. Бородин, Ц. А. Кюи, М. П. Мусоргский и Н. А. Римский-Корсаков. Образное наименование "М.к." дал кружку его идеолог В. В. Стасов в статье "Славянский концерт г. Балакирева" (1867):

"... сколько поэзии, чувства, таланта и умения есть у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов" (Избр. соч., т. 1, 1952, с. 173). К кружку примыкали композиторы Н. Н. Лодыженский, А. С. Гуссаковский, Н. В. Щербачёв.