истории. Хотели замазать подлинные события той эпохи. ПОХОД СОСТОЯЛСЯ. И был удачен. Ордынские казацкие войска, среди которых были, конечно, и западноевропейские подразделения (в том числе и с территории будущей Германии), успешно прибыли в Византию и основали там новую столицу — Константинополь. Было это в конце XIV века, после Куликовской битвы.
В заключение повторим мысль, высказанную нами в книге «Шахнаме», гл. 3, при анализе сказаний о Бертольде Шварце. Внедрение Новой Хронологии потребует пересмотра многих закостеневших представлений и предрассудков. Однако это не столь сложно, как кажется на первый взгляд. Например, в музеях можно даже не менять радикально таблички рядом с «древними» экспонатами. Достаточно исправить на них даты. Например, вместо неверных «годов до н.э.» следует написать правильные средневековые датировки по Новой Хронологии. Там, где на табличке упомянуто имя «античного» правителя или средневекового императора надо добавить его «настоящее» имя. То есть имя его оригинала-прообраза в Империи XIII–XVII веков, «вычисленное» по нашим естественно-научным методикам. Например, к надписи на памятниках, изображающих Бартоломео Коллеони (в Венеции, в Москве, в Варшаве и Щецине), надо добавить: «Он же — Святой Сергий (Варфоломей) Радонежский (1314/1319–1392), а также князь-хан Дмитрий Донской (1350–1389)». Это будет справедливо.
12. Известная Капелла Коллеони в Бергамо. Символы пушек на Капелле и на конном памятнике Коллеони в Венеции
Известно следующее. «Капелла Коллеони (Capella Colleoni) — часовня, построенная в период между 1473 и 1476 годами по проекту павийского архитектора и скульптора Джованни Антонио Амадео, считается непревзойденным шедевром раннего Возрождения в Бергамо и Ломбардии.
Великий полководец Бартоломео Коллеони задумал Капеллу как место собственного захоронения в самой престижной части города. На выбранной территории располагалась ризница базилики Санта-Мария-Маджоре; дав обещание построить новую, еще более красивую и просторную, Коллеони сумел добиться согласия на ее снос» [64:2b], с. 34.
В 1470 году он потратил 50 тысяч дукатов золотом на строительство капеллы в Бергамо, см. Википедию. Считается, что «чуть ли не половина достопримечательностей старого Бергамо построена на деньги Бартоломео Коллеони. И это при том, что почти все, что у него оставалось, он подарил Венеции». См. https://male.mediasalt.ru/put_kondotera_zhizn_posle_zhizni_bartolomeo_kolleoni
Фасад погребальной Капеллы Коллеони у основания обрамлен барельефами со сценами из Библии, а также из жизни античного «Геркулеса, потомком которого полководец метафорически себя считал», с. 34.
Капелла посвящена св. ВАРФОЛОМЕЮ, св. Марку и св. Иоанну Крестителю. Она является мавзолеем как БАРТОЛОМЕО Коллеони, так и его рано умершей дочери Медеи. Строительство велось на месте разобранной СОЛДАТАМИ КОЛЛЕОНИ сакристии соседнего храма Санта-Мария-Маджоре. Таким образом, это была как бы «военная стройка». Работали воины-ордынцы.
А также: «Исходно капеллу Коллеони пристроили к базилике Санта-Мария-Маджоре, снеся для этого часть ее здания. Со временем ее снаружи не перестраивали, так что внешне капелла сохранилась в почти оригинальном виде с 15-го века, что даже для полной исторических памятников Италии редкость». См. https//tonkosti.ru/Капелла_Коллеони_в_Бергамо.
На рис. 31 и рис. 32 показан вид Капеллы сверху и ее фасад. На рис. 33 представлено старинное изображение Коллеони, выставленное у входа в Капеллу. На рис. 33, рис. 34, рис. 35, рис. 36 показано несколько барельефов из тех, что обрамляют фасад Капеллы внизу. Все эти барельефы являются античными в полном смысле слова, так как изготовлены в эпоху XV века, то есть именно в античности, согласно Новой Хронологии. И вся Капелла Коллеони (за исключением некоторых внутренних поздних элементов) — тоже античное сооружение.
Рис. 31. Капелла Коллеони пристроена к базилике Санта-Мария-Маджоре. Бергамо. Вид сверху. Взято из Интернета.
Рис. 32. Фасад погребальной Капеллы Коллеони. Взято из Интернета.
Рис. 33. Старинное изображение Бартоломео Коллеони, выставленное у входа в погребальную Капеллу в Бергамо. Фотография сделана А. Т. Фоменко в 2018 году.
На рис. 34 и рис. 35 — показаны подвиги Геракла, а именно сражение с Лернейской Гидрой и битва с Антеем. На рис. 36 — сюжет из Ветхого Завета, а именно Адам и Ева с запретным плодом у Райского древа, обвитого коварным змеем-соблазнителем. На рис. 37 — тоже ветхозаветная история создания Евы из «ребра» Адама. Как мы неоднократно поясняли, на самом деле — это условное и слегка искаженное изображение кесарева сечения, сделанного Деве Марии, в результате которого «из бока Девы» родился Иисус. Таким образом, лента барельефов на Капелле посвящена Гераклу и библейским событиям.
Рис. 34. Античный барельеф на «ленте», опоясывающей внизу фасад Капеллы Коллеони. Сражение Геракла с Лернейской Гидрой. Фотография 2018 года.
Рис. 35. Еще один античный барельеф на этой «ленте»: сражение Геракла с Антеем. Фотография 2018 года.
Рис. 36. Античный барельеф с сюжетом из Ветхого Завета. Адам и Ева с яблоком у Райского древа, обвитого коварным змеем-соблазнителем. Фотография 2018 года.
Рис. 37. Еще один ветхозаветный античный барельеф на фасаде Капеллы Коллеони. Рождение Евы из «ребра» Адама. Фотография 2018 года.
Коллеони, то есть Сергий Радонежский, изобрел порох и пушки. Следовательно, это великое открытие, радикально изменившее лик войны, должно было отразиться как в оформлении венецианского памятника Коллеони, так и в архитектуре Капеллы в Бергамо. Наш прогноз оправдывается. В самом деле.
Начнем с памятника. На рис. 38, рис. 39 показан герб на конном памятнике Коллеони в Венеции. Изображены: латы, секира, воинский шлем, лук, колчан со стрелами, воинский рожок (или пороховница) и ДВЕ ПУШКИ, ИЗВЕРГАЮЩИЕ ПЛАМЯ. Именно таков был один из типов старинных пушек, фотографии которых мы неоднократно приводили в наших книгах. На рис. 40 показан еще один герб на памятнике. Здесь пушка изображена лежащей горизонтально внизу, под латами. Жерло орудия направлено вправо. У основания пушки, слева, видно утолщение ствола и, возможно, отверстие для запала. Правда, оно изображено слишком большим.
Рис. 38. Один из гербов Коллеони на его конном памятнике в Венеции. Среди воинского снаряжения мы видим две перекрещенные пушки, извергающие огонь. Фотография сделана А. Т. Фоменко в 2018 году.
Рис. 39. Фрагмент герба Коллеони. Две стреляющие пушки. Фотография 2018 года.
Рис. 40. Еще один герб Коллеони на памятнике. Пушка показана внизу, под латами. Жерло смотрит направо. Слева — утолщение ствола и, вероятно, отверстие для запала. Фотография 2018 года.
Далее, на ленте барельефов,
