Но вернемся к хит-параду.
Среди певцов места распределились следующим образом: 1. Юрий Антонов; 2. Иво Линна; 3. Сергей Беликов; 4. Гуннар Грапс; 5. Владимир Кузьмин; 6. Ким Брейтбург; 7. Тынис Мяги; 8. Борис Гребенщиков; 9. Александр Барыкин.
В списке лучших ансамблей значились: 1. «Динамик»; 2. «Аквариум»; 3. «Автограф»; 4. «Диалог»; 5. «Руа»; 6. «Рок-отель» (не путать с «Рок-Ателье» Криса Кельми); 7. «Круиз»; 8. «Земляне»; 9. Ансамбль О. Мелик-Пашаева.
Здесь же был приведен список лучших инструменталистов, среди которых значились практически одни рок-кумиры. Именно две последние номинации и похоронили возрожденный было хит-парад «Звуковой дорожки». Тогда в стране как раз начались широкомасштабные гонения на рок-музыку (даже появился «черный список» рок-групп), и «верха» весь свой гнев выместили на «Комсомольце». Инициаторам хит-парада – Геннадию Головко и Артемию Троицкому – дали по первое число и запретили впредь заниматься подобным. В итоге оба вынуждены были на какое-то время прервать с газетой всяческие отношения. Вместо Головко к руководству «ЗД» пришел новый человек – Дмитрий Шавырин.
Между тем судьба продолжает испытывать всех причастных к фильму «Чучело». Как мы помним, его ярым сторонником был помощник Андропова генерал КГБ Шарапов, а противником – член Политбюро Виктор Гришин. 9 февраля было назначено очередное обсуждение фильма в столичном Доме пионеров, как вдруг случилась беда: в этот день из жизни ушел Юрий Андропов. Гришин торжествовал победу. Но, как выяснилось, рано. К руководству страной хоть и пришел другой человек – Константин Черненко, – но помощником у него оказался Леонид Печенев, которому «Чучело» тоже нравилось. И фильму была дана «зеленая улица». Говорят, Быков всю жизнь был благодарен этим людям – Шарапову и Печеневу, которые в то непростое время взяли на себя ответственность и помогали ему.
Смерть Андропова и дни траура по нему Пугачева встретила в Юрмале. Вернулась она оттуда в Москву спустя несколько дней и практически сразу возобновила выступления на сцене. Так, 15–18 февраля она дала несколько концертов в Московском авиационном институте.
Тем временем на «Мосфильме» вовсю идет подготовка к съемкам нового фильма с участием Аллы Пугачевой. Идея такой картины пришла в голову руководителей студии не случайно. Студии до зарезу нужны были новые финансовые вливания, но подавляющая часть снимаемых там картин имела скромный кассовый сбор. Между тем музыкальное кино переживало настоящий бум: картины, снятые в этом жанре, приносили хороший доход, привлекая в кинотеатры миллионную аудиторию. Так было с «Женщиной, которая поет», с «Душой» и рядом других фильмов. В итоге эту линию на «Мосфильме» решено было продолжить.
В 82-м Карен Шахназаров снял «Мы из джаза», Александр Стефанович готовился продолжить свои контакты с Андреем Макаревичем и собирался снимать фильм «Начни сначала». Естественно, не могла остаться в стороне от этого процесса и звезда советской эстрады номер один Алла Пугачева. В 83-м на «Мосфильме» ей предложили сняться в новом музыкальном фильме. Сценарий взялся написать известный кинодраматург. Однако его попытка оказалась неудачной. Он написал материал о любви бывшего летчика и певицы, но Пугачева этот сценарий забраковала. «Зачем опять повторять «Женщину, которая поет»?» – сказала она. Тогда в качестве сценариста пригласили человека, который как никто лучше знал певицу – поэта Илью Резника. Времени на раскачку не было – надо было «изваять» сценарий за полтора месяца. Вместе с Пугачевой сценарист начал спешно перебирать варианты возможного сценария. Эта работа проходила на квартире Пугачевой на улице Горького. В итоге был придуман самый простой способ – бессюжетный сценарий под названием «Алла». Вернее, сюжет там был, но самый простой – набор клипов певицы. Это должен был быть фильм-концерт, фильм-ревю.
24 февраля 1984 года сценарий был представлен на суд сценарно-редакционной коллегии 3-го творческого объединения «Мосфильма». В заключении на него отмечалось следующее: «Интерес зрителей к творчеству А. Пугачевой очень велик, поэтому жанр фильма-концерта представляется нам оправданным и закономерным. Он даст возможность отобрать и включить в фильм наиболее интересные и любимые зрителями песни…
Вместе с тем сценарий о певице, находящейся в творческом поиске, постоянно работающей над своим репертуаром, должен обладать определенной свободой, дающей возможность дополнять его и трансформировать в процессе работы…
Авторы должны обратить внимание на следующие обстоятельства: выступления Аллы Пугачевой ориентированы, как правило, на очень большую и даже многотысячную аудиторию, в то время как природа кинематографа тяготеет к камерному, непосредственному общению зрителя с актером. Поэтому перед авторами фильма стоит сложная задача найти на экране эквивалентную форму того эмоционального контакта со зрительным залом, которым отмечены концерты Пугачевой и что является неотъемлемой частью ее выступлений».
В день, когда сценарий попал в СРК, Пугачевой в Москве уже не было – она отправилась с гастролями в Эстонию. До конца месяца она дала несколько концертов в таллинском Дворце спорта.
В феврале увидел свет миньон «Веселых ребят», на котором среди прочих значилась песня «Рыжим всегда везет». Не надо быть семи пядей во лбу, чтобы догадаться, кому была посвящена эта песня, – Алле Пугачевой. Спросите почему? Во-первых, музыку к ней написал бывший возлюбленный звезды номер один Павел Слободкин (стихи принадлежали Любови Воропаевой). Во-вторых, исполнял песню коллектив, в котором Пугачева некогда работала. И, наконец, в-третьих – текст песни конкретно указывал на адресата: мол, жила-была безвестная, не отмеченная красотой девчонка, которая «все пела и пела – и надо ж такому случиться!.. – стала известной певицей». Известной настолько, что «в каждой толпе ее вмиг узнавали». И не только в толпе, «на планете на целой». Если еще учесть, что девчонка эта была рыжей, то все сомнения в том, кто именно имеется в виду, расеиваются.
Март
Пока Пугачева находилась с гастролями в Эстонии, свет увидела самая обширная за все эти эти годы статья об Алле Пугачевой под названием «Алла Пугачева… Какова она сегодня». Она была опубликована в одном из самых престижных в кругах интеллигенции издании – журнале «Театр» – и принадлежала перу критика Ирины Василининой, которая чуть позже выпустит буклет, посвященный той же героине. По тем временам этот материал (а он был назван «полемическими заметками») проходил по разряду сенсационных.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
