Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Lofgren M. L., Christine Nilsson, Stockh., 1944.

НЙЛЬСОН (Nilsson), Свен (р. 11. V. 1898) - швед. артист оперы (бас). Значит, часть артистич. деятельности Н. протекала в Германии. В 1930-44 был солистом Дрезденской оперы. Много гастролировал в др. странах, завоевав славу одного из выдающихся певцов своего времени. С 1946 выступал в Королевской опере (Стокгольм), с 1950 - в т-ре "Метрополитен-опера". Н. обладал прекрасно обработанным голосом густого, сочного тембра, замечат. дикцией.

Партии: Роланд, Марк, Гурнеманц, Хундинг, Хаген, Генрих, Ландграф ("Летучий голландец", "Тристан и Изольда", "Парсифаль", "Валькирия", "Гибель богов", "Лоэнгрин", "Тангейзер" Вагнера), Агамемнон ("Ифигения в Авлидс" Глюка), Банко ("Макбет" Верди), Кончак ("Князь Игорь"),, Гремин ("Евгений Онегин") и др. Bc . T.

НЙМАН (Niemann), Альберт (15. I. 1831 - 13. I. 1917) - нем. артист оперы (тенор). В 1849 работал хористом в т-ре г. Дессау; с 1852 пел в Галле, с 1853 в Берлине и др. городах Германии. В Инстербурге Н. впервые выступил в партии Тангейзера в о. п. Вагнера. В 1855 выступил в Ганновере в партии Лоэн-грина п это окончательно утвердило Н. как одного из; лучших исполнителей вагнеровского репертуара. В 1863 совершенствовался у П. Виардо-Гарсиа в Баден-Бадене. С 1864 в течение 25 лет Н. пел в Королевской опере в Берлине. У Н. было редкое сочетание вок. и артистич. данных (И. Кайнц назвал Н. "самым великим артистом Германии"). Выступал в ораториях Генделя ("Иуда Маккавей" и др.). Лучшие партии в операх:

Тангейзер, Лоэнгрин, Радамес; Ахилл ("Ифигения Авлиде" Глюка), Иосиф (о. п. Мегюля), Фауст и др,

Лит.: Sternfeld R., Albert Niemann, В., 1904;

Wagner R., Mein Leben, Lpz., 1911; L e h m a n n L., Mein Weg, Lpz., 191У, 2. Aufl., 1920; Briefwechsel von Niemann mit Wagner, hrsg. von W. Altmann, B., 1924. Ал.M.

НЙМАН, Роман Вильгельмович (5. XI. 1881 - 23. IV. 1951) - эст. театр. художник и живописец. Учился в Петербурге в уч-ще Штиглица (1900-06), затем во Франции, Норвегии и Италии. В 1910-13 служил в Петербурге при Дирекции имп. т-ров, работал в мастерской А. Шервашидзе. В 1913 переехал в Таллин и начал работать в т-ре "Эстония". Н. - один из первых эст. театр. художников. Продолжая традиции рус. театр. художников нач. 20 в., он создавал живописные декорации. Оформил спектакли:

"Гамлет" (1913), "Кромдейр старый" Ромена (1919), "Пелеас и Мелисанда" Метерлинка (1919), "Шут Тант-рис" Харта (1926, Драм. студия в Таллине). Позднее работал в области станковой живописи. В 1920-1940 преподавал в Гос. художеств.-промышленном уч-ще в Таллине.

Лит.: Vaga V., Eesti Kunst, Tartu, 1941, 1k. 296- 302. Э. П.

НИНЙДЗЕ, Виктор Афанасьевич [р. 14 (26). III. 1888] - груз. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941). В 1908-21 был актёром нар. т-ра в Тбилиси. В 1921-28 работал в самодеят. драм. коллективах, с 1928-худ. рук. и актёр тбилисского Т-ра санитарной культуры. С 1962 персональный пенсионер.

Роли: Дариспан ("Невзгоды Дариспана" Д. Клдиаш-вили), Сутидзе ("Соседи" Рамишвили), Нестор ("Беспочвенные" Шаликашвили), Никифоре ("Гостеприимство" Рамишвили), Вышневский ("Доходное место").

Пост.: "Вчерашние" Дадиани, "Гостеприимство" Рамишвили, "Так и будет" Симонова, "Платон Кречет"; "Слепой музыкант" Кочаряна и др.

Лит. на груз. яз.: Виктор Нинидзе, Тбилиси, 1935;

Нинидзе В., Герсамия С., Швангирад-з e Н., "Тбилисский театр Санкультуры", Тб., 1955. / Б.

НЙССЕН-САЛОМАН (Nissen-Saloman), Генриетта (12. III. 1819-27. VIII. 1879) - певица (сопрано) и вокальный педагог.'По национальности шведка. Муз. образование получила в Париже (по пению - у М. Гарсиа-сына, по фп.у Ф. Шопена), где с 1843 пела в т-ре "Итал. опера". Выступала с большим успехом как оперная и концертная певица в Петербурге, Берлине, Лондоне, во мн. городах Италии, а также

-в Швеции и Норвегии.

Партии: Норма, Адальжиза ("Норма" Беллини), Эльвира ("Доя Жуан" Моцарта), Лючия ди Ламмермур (о. п. Доницетти), Розина и др.

С 1860 H.-С. жила в России. С 1862 - проф. Пе-терб. консерватории. Воспитала выдающихся рус. оперных певиц: А. А. Бичурину, А. П. Крутикову, Е. А. Лазовскую и др. Её ученицей была H.A. Ирец-кая, ставшая впоследствии видным вок. педагогом. Н.-С. - автор методич. руководства "Школа пения" (изд. посмертно 1880).

"НИЩИЙ СТУДЕНТ" ("Der Bettolstudent") - оперетта К. Миллёкера, либр. Ф. Целля и Р. Жене. Пост. 6 дек. 1882, Вена (графиня Палматика - Шефер, Лаура - Финали, Бронислава - Иона, Олендорф - Швейгофер, Богумил Фризе, Ян - Йозефи, Симон - Жирарди, .Энтерих - Гутман). В России была впервые пост. на нем.

-яз. в Петербурге в 1883 и в Москве в 1884. На рус. яз. впервые пост. 17 мая 1884 в Москве в т-ре "Эрмитаж" (реж. Лен-товский; графиня Палматика - Бурдина, Лаура - Волынская, Бронислава - Бельская, Олендорф - Родон, Богу-мил - Брянцсв, Ева - Славина, Жан - Тамарин, СимонЛеонов, Энтерих - Леонидов). На сов. сцене впервые пост. 26 мая 1920 в Петрограде в Гос. акад. т-ре комич. оперы впоследствии Ленингр. Малый оперный театр; дирижёр Якобсон, пост. Феона, худ. Бобышев, балетм. Петров; графиня Палматика - Чайковская, Лаура - Горская, Бронислава Попова-Журавленко, Олендорф - Журав-ленко, Богумил - Арефьев, Ева Пашутина, Энтерих - Шаронов). В 1934 пост. моск. т-ром Муз. комедии (реж. В. Бебутов), в 1945-Муз. т-ром им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко (новый текст П. Эрдмана и М. Улицкого, яовая оркестровка В.Кнушевицкого, дирижёр Самосуд, режиссёры Марков и Златогоров, худ. Волков; графиня Палматика - Росницкая, Лаура Кемарская, Бронислава - Гольдина, Владек - Тимченко, Олендорф Канделаки).

Издания - "Н. с.", рус. перевод М. Г. Ярона, М., Гутхейль, [1884]. Я. Гр.

НИЯЗЙ [наст. фам. и имя - Таги-заде, Ния-зи Зульфугарович; р. 7(20). VIII. 1912] - азерб. сов. композитор и дирижёр. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1925-30 занимался по классу композиции у М. Ф. Гнесина, А. Л. Степа-ляна и Г. Н. Попова. В 1930-32 учился в Бакинской консерватории. В 1937-51 - дирижёр, с 1958 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Ахундова. Автор "опер: "Хосров и Ширин" по одноим. поэме Низами (1942, Т-р оперы и балета им. Ахундова); "20-й год" (1940), музыки к пьесам "Алмас", "В 1905 году" Джа-барлы, "Низами", "Вагиф" С. Вургуна. Н. осуществил новую ред. оперы "Ашик Гариб" З. Гаджибекова. Под управлением Н. впервые были исполнены мн. соч. азерб. композиторов, в т. ч. оперы "Вэтэн" Гад-жиева и Караева (1945), "Севпль" Амирова (3-я ред., 1959), балет "Гюльшен" С. Гаджибекова (1951). Дирижировал также операми "Нергиз" Магомаева, "Кёр-оглы" У. Гаджибекова, "Евгений Онегин", "Пиковая дама"; "Надежда Светлова" и "Судьба человека" Дзержинского; балетами "Семь красавиц", "Тропою грома" Караева и др. В 1961 дирижировал премьерами балетов "Спящая красавица"; "Легенда о любви" Мели-кова в Т-ре оперы и балета им. Кирова. Выступает и как симф. дирижёр. Гос. пр. СССР (1951, 1952). М. Як.

НО (Н о г а к у) - вид япон. т-ра. Сложился в 14- 15 вв. Ранней формой этого вида иск-ва были саруга-ку и дэнгаку (см. Японский театр и Японская драматургия). Т-р Н. первоначально был одним из видов нар. япон. т-ра. Затем постепенно профессионализировался. Первые представления т-ра Н. устраивались 'в буддийских монастырях (в дни массовых праздников), в замках феодалов и военно-феод. правителей сёгунов (из дома Лсикага), взявших т-р Н. под своё покровительство. Потеряв связь с нар. т-ром, Н. стал т-ром для феод. знати, дворянства и занял видное место в классич. нац. театр. иск-ве Японии. Т-р Н. является изысканной театр. формой, доступной в паст. время узкому кругу интеллигенции, хранящей любовь к нац. традиционному иск-ву.

В основе представления Н. -текст, слагающийся из разл. литературно-стилевых частей: ритмич. прозы, стиха, ораторской и разговорно-бытовой речи. Эта первая драматургич. форма в япон. лит-ре носит назв. ёкёку. Значит, место в пьесах отведено хору, к-рый активно вмешивается в действие, объясняет ситуации, выражает свои эмоции и впечатления, даёт оценку происходящему и др. (хор состоит из восьми певцов-мужчин). В пьесе участвуют два актёра: ситэ - "действователь" (протагонист), исполняющий гл. роль, и ваки - "подсобник" (девтерагонист). В нек-рых пьесах встречаются и цурэ - "спутники" гл. действующих лиц, не имеющие самостоятельных функций (часто даже не имеют текста). Все исполнители - мужчины (при исполнении женских ролей не прибегают к фальцету).

Одно из средств сценич. выразительности у актёров т-ра II. -сценнч. речь: разговорно-декламационная (диалоги), драматич. речитатив (монологи), ариозное пение (лирич. отступления); действие включает статичные позы, пластич. движения и танец, выражающий драматич. кульминацию. Во время танца текст исполнителя передаётся хору, к-рый сидит на сцене. Актёры т-ра не прибегают к мимике, лица исполнителей и хористов неподвижны, отсутствует и грим. Только актёр, выражающий осн. конфликт, исполняет танц. сцену-кульминацию в маске (резная деревянная или из папье-маше) и парике. Маска является гл. средством выразительности в т-ре Н. Костюм лишён бытовой конкретности и служит для создания цветовой партитуры спектакля. Бутафория в т-ре Н. условтепин), стремясь утвердить на сцене иск-во, отвечающее их свободолюбивым взглядам, обращались к театр. педагогике, занимались с отдельными актёрами (Е. С. Семёнова и др.). Новый этап развития О. т. связан с деятельностью М. С. Щепкина. В соответствии с требованиями, выдвигаемыми развитием критич. реализма, драматургией Н. В. Гоголя и А. С. Грибоедова, Щепкин призывал актёров учиться у жизни, утверждал неразрывное сочетание эсте-тич. и этнч. принципов в творчестве актёра, объединение проф. подготовки с общим воспитанием. Щепкин на протяжении многих лет оказывал большое воздействие на творч. развитие актёров моск. труппы. Педагогические принципы Щепкина были усвоены поколением русских актёров; среди его учеников - С. В. Шумский, И. В. Самарин, В. И. Живокини и др.