Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Чаговець Б., Оксана Петрусенко, Кив, 1949; М а р т и ч Ю., Повесть о песне, "Сов. Украина", Киев, 1961, февр. и март; его ж е, Друз? завжди з тобою, Кив, 1962, с. 215-324. Р. Б.

ПЕТРУШКА-гл. персонаж рус. нар. кукольных представлений. По технич. устройству вид верховой куклы. Пьесы с участием П. входили в репертуар скоморохов. Изображение и описание представления П. впервые встречается у А. Олеария (1636). П. нередко фигурирует и в лубках 18 в. Для внешнего вида П. характерны: большой нос крючком, смеющийся рот, часто два горба. Одежда его состояла из красной рубахи и колпачка с кисточкой или шутовского наряда. Представления П. давались обычно на ярмарках, на базарах, во дворах. В них принимали участие два человека: один играл на шарманке (ранее - на гуслях, дудке) и участвовал в диалоге, другой из-за ширмы показывал кукол, держа на правой руке П., а на левой поочерёдно его партнёров. Кукольник говорил за П., применяя т. н. пищик, благодаря чему голос П. становился металлически резким и слышным на далёкое расстояние. Содержание представления при разнообразии вариантов (записаны в 19-20 вв.) оставалось устойчивым. Пьеса состояла из юмористич. бытовых сценок и диалогов сатирич. характера, изображавших, как П. торговал у цыгана-барышника беззубую клячу и расплачивался с ним дубинкой, как побоями расправлялся с капралом, к-рый вербовал его в рекруты, с квартальным и др. В заключение чёрт (или собака) утаскивал П. за нос. Об идейно-политич. значении представлений П. говорит Н. А. Некрасов в поэме "Комуна Руси жить хорошо":

"Комедия не мудрая, однако и не глупая, хожалому, квартальному не в бровь, а прямо в глаз!". П.- явление глубоко народное, о чём свидетельствуют и тематика этих представлений, и их форма (двустишия с прибаутками и каламбурами). М. Горький, характеризуя образ П., писал: "...была создана фигура, тоже известная всем народам: в Италии - это Пульчинелле, в Англии - Понч, в Турции - Карапет, у нас-Петрушка. Это-непобедимый герой народной кукольной комедии, он побеждает всех и все: полицию, попов, даже черта и смерть, сам же остается бессмертен. В грубом и наивном образе этом трудовой народ воплотил сам себя и свою веру в то, что в конце концов именно он преодолеет все и всех" (Собр. соч., т. 24, 1953, с. 494).

В первые годы существования сов. т-ра кукол П., оставаясь гл .персонажем ряда новых пьес, претерпевал значит, изменения в характере и внешнем облике. В наст. время спектакли с участием П. крайне редки, но система кукол, носящих общее название "петрушек" или ручных (верховых) кукол, широко применяется в сов. т-ре кукол.

Лит.: П е р е т ц В., Кукольный театр на Руси (Исторический очерк), "ЕИТ".Сезон 1894-1895 гг.,СПБ, 1895. Приложения, кн. 1;Алферов А., Петрушка и его предки, в сб.:

Алферов А.-[и др.]. Десять чтений по литературе, М., 1895; Петрушка. Уличный театр. [М.], изд. Сытина, [1918]; Ровинский Д. А., Русские народные картинки, [т.] 1-2, СПБ, 1900; Щеглов И., Народ и театр. СПБ, [б. г. ]; С и м о н о в и ч-Е ф и м о в а Н. Я., Записки петрушечника, М.-Л., 1925; Смирнова Н. И., Советский театр кукол 1918 - 1932, М., 1963.

"ПЕТРУШКА"- балет И. Ф. Стравинского, либр. композитора. Пост. 13 мая 1911, театр "Шатле", Париж (Балерина - Карсавина, Петрушка - Нижинский, АрапОрлов; балетм. Фокин, худ. Бенуа). На сов. сцене:

20 нояб. 1920, Мариинский т-р, Петроград (Балерина - Люком, Петрушка - Леонтьев, Арап - Вайнонен, возобн. пост. Фокина, балетм. Л. Леонтьев, худ. Бенуа); возобн. 1961, Малый т-р оперы и балета, Ленинград (Балерина - Мазун, Петрушка - Панов, Арап - Мирецкий); 6 февр. 1921, Большой т-р, Москва (Балерина-Гельцер, Петрушка- В. Смольцов, Арап - Рябцев; возобн. пост. Фокина). За рубежом: Нью-Йорк (1919), Копенгаген (1925), Буэнос-Айрес (1932), Рим (1933), Лондон (1936), Монте-Карло (1936), Париж (1948), Кейптаун (1955) и др.

Лит.: Добровольская Г. И. (сост.), "Жар-птица" и "Петрушка" И. Ф. Стравинского, Л., 1963;

Фокин М. М., Против течения, Л.-М., 1962; Светлов В. Я., Современный балет, СПБ. 1911. Юр. Б.

ПЕЧИ (Pecsi), Шандор (р. 1922) - венг. актёр. Засл. арт. ВНР. В 1946 окончил Театр. ин-т в Будапеште, с 1947 работает в Т-ре им. Мадача (Будапешт), П. исполняет драматич. и комедийные роли. Создаёт образы современников, отмеченные реализмом, тонким раскрытием психологии героя. Лучшая роль П.- Перчихин ("Мещане"; Гос. пр. им. Кошута, 1965), в к-рой раскрылась своеобразная характерность, присущая творч. индивидуальности П. Снимается в кино.

Роли: Эдди ("Вид с моста" Миллера), судья Ад узик ("Кавказский меловой круг" Брехта), Лука; Селемфи ("Ли-лиомфи" Сиглигети), Скапен и др. Дважды удостоен пр. им. Кошута.

Лит.: Karpati A., Szinhaz, Bdp., 1959. А. Гер.

ПЕЧКОВСКИЙ, Николай Константинович [ р. 1(13). 1.1896] - рус. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1939). Ок. 1913 начал выступать в Сергиевском нар. доме (Москва) как драм. актёр, с 1918 - там же в опере. В 1921-23 - артист Оперной студии Большого т-ра, где под рук. К* С. Станиславского подготовил партии Вертера и Ленского. В 1923-солист Большого т-ра, в 1924-41- Т-ра оперы и балета им. Кирова (в 1939-41 - худ. рук. филиала этого т-ра),. Лучшие партии - Герман ("Пиковая дама") и Отелло (о. п. Верди), в к-рых раскрылся огромный творч. диапазон П.-от нежной лирики до трагедийной мощи.

Гастролировал в оперных т-рах Москвы, Одессы, Тбилиси, Новосибирска и др. городов. С 1958 П.- худ. рук. оперного коллектива Дома культуры им. Цюрупы (Ленинград).

Др. партии: Самозванец ("Борис Годунов"), Андрей Хованский, Голицын ("Хованщина"), Фауст, Хозе, Альфред;

Манрико ("Трубадур"), Радамес, Канио; Логе ("Золото Рей-на" Вагнера), Лёнька ("В бурю" Хренникова) и др.

Лит.: Назарова JI.H., H. К. Печковский (в печати). М. Лифш.

ПЕШЕК (Pesek), Ладислав (р.4. Х.1906) - чехословацкий актёр. Нар. арт. ЧССР (1958). Получив театр. образование в консерватории г. Брно, в 1926 стал актёром Земского т-ра г. Брно, с 1929 - Нац. т-ра (Прага). П. обладает обострённым чувством ритма, заразительным темпераментом. Пластич. выразительность сочетается у него с глубоким раскрытием внутр. мира героя. П.- мастер сценич. эпизода.

Роли: Хлестаков; Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Скапен; Лизал ("Мариша" бр. Мрштиков), Помет ("Дундо Марое" Држича), Арчи Райе ("Комедиант" Осборна), Полоний ("Гамлет"), Фортунато ("Кьоджинские перепалки" Гольдони) и др. Снимается в кино.

Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 37. Л. Сол.

ПЕШИКТАШЛЯН, Мкртыч (18.VIII.1828-29.XI. 1868) - арм. поэт и драматург. Род. и жил в Константинополе (Стамбул). Учился в Италии. П. стал основоположником арм. т-ра в Турции. В 1856 организовал труппу в Ортакеи, просуществовавшую до 1873. Писал пьесы, работал как режиссёр и актёр. Написал ряд историч. трагедий: "Аршак II", "Корнак", "Ваган", "Ваге" и др., в к-рых выражал национально-освободит. идеи, комедии "О трёх храбрецах" и "Комедию о разбойниках". Ставились арм.труппами. В. Т.

ПЕЩНОЕ ДЕЙСТВО - церковная литургич. драма рождественского цикла, входившая в состав богослужения рус. церкви. Первое упоминание о П. д. относится к 16 в. П. д. разыгрывалось 17 дек. в Москве в Успенском соборе (а также, возможно, в Новгороде и других городах). Представляло собой инсценировку библейского рассказа о трёх отроках, отказавшихся поклониться идолам ассирийского царя Навуходоносора и за это ввергнутых им в горящую печь, откуда их спас ангел, посланный богом. Роли "халдеев" (воинов) исполняли обычно скоморохи. В 17 в. в П. д. усиливаются светские элементы, включаются бытовые жанровые диалоги, исполнявшиеся не на церковнославянском, а на рус. бытовом языке. В конце 17 в. П. д. было упразднено.

Лит.: В с е в о л од с к и й-Г е р н г р о с с В., Русский театр. От истоков до сер. XVIII в., М., 1957, с. 38-42. С. Г.

ПЕЭК, Александр Антонович (p-25.IV.1915) - эст. театр. художник. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1950). Учился в Омском художеств. уч-ще (1936-40). С 1946 работает в Таллине. Оформлял спектакли в т-ре "Эстония": "Князь Игорь" (1951); "Румму Юри" Арро и Нормета (1955), "Никита Вершинин" Кабалевского (1956), "Евгений Онегин", "Красный цветок" и др.Э. П.

ПИА (Pyat), Феликс (4.X.1810-4.VIII. 1889)- франц. политич. деятель, писатель, драматург, публицист. Автор пьес: "Революция былых времён" (совм. с Т. Бюретом, 1832, т-р "Одеон"), "Разбойник и философ" (совм. с О. Люше, 1834, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Два слесаря" (1841, там же), "Седрик-норвежец" (1842, "Одеон"), "Диоген" (1846, там же) и др. Демократ-республиканец по убеждениям, П. резко обличал Июльскую монархию, насыщал свои пьесы намёками на политич. события современности, на короля Луи Филиппа (спектакли нередко вызывали политич. демонстрации в зрит. зале, подвергались запретам). В предисловии к историч. драме "Анго" (1835, "Амбигю комик") П. утверждал обществ, значимость драматургии, требовал поворота иск-ва к жизни. Лучшая пьес П.мелодрама "Парижский тряпичник" (1847, "Порт-Сен-Мартен"), восторженно принятая зрителями. В ней П. противопоставил преступному бурж. миру образ бедного старика-тряпичника - мужественного, доброго, любящего, жизнерадостного, способного на борьбу. Положительный отзыв о пьесе дал А. И. Герцен. Но в пьесах П. проявились и мелкобурж. сущность его мировоззрения и половинчатость революц. призывов. Разоблачая финансовую аристократию, монархию, П. в то же время проповедовал идею классового мира, что вносило в его пьесы черты "...,,мелодраматической4 * лжи, апеллирующей к сердцу мелкого буржуа" (Маркс К., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 28, с. 310).