Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Сергеенко М. Е., Жизнь древнего Рима, М.-Л., 1964. Над.М.

ПОДКИДНАЯ ДОСКА - цирковой аппарат (трамплин). Применяется акробатами-прыгунами для исполнения разнообразных прыжков. Делается из реек крепкого дерева, на середине крепится к металлической подставке высотой 45-50 см. С помощью П. д. исполняются разнообразные "сальто", трюки "ручного вольтижа", акробатич. прыжки на "перши", "сальто" на плечи партнёрам, сальто на ходулях и т. п, (исполняются одновременно и на нескольких досках), Номера называются: "Акробаты с подкидными досками". Появился в цирке в 19 в. С П. д. выступали: бр. Винкины, Океанос (Ольховиковы), Бено (Шескин), бр. Манион, Павловы, Россини, Степановы, Беляковы, Абопаловы, Аболонские, Довейко, Кожевниковы, Шаламовы и др. А л. Ш.

ПО ДКИНА, Марианна Борисовна (р. 10. II. 1931)- рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1957). В 1950 окончила Пермское хореографич. уч-ще (класс Е. Н. Гейденрейх) и в том же году была принята солисткой в балетную труппу Пермского т-ра оперы и балета. Первой значит, работой П. была партия Катерины ("Каменный цветок" Фридлендера). Танец П. отличается технич. смелостью, красотой и гармонией линий, тонким изяществом и артистизмом. П. создаёт хореографич. образы волевых, темпераментных героинь: Зарема; Никия ("Баядерка"), Жанна ("Пламя Парижа"), Мирта ("Жизель") и др. В 1950-54 вела педагогич. деятельность в Пермском хореографич. уч-ще.

Лит.: Кокурина А. Н., Балет, Пермь, 1961; Театральная жизнь", 1959, № 16, с. 21-22. Cm. М.

ПОДКОВЫРОВ, Пётр Петрович [р. 6(19). X. 1910] - белорус. сов. композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1957). В 1937 окончил Минскую консерваторию по кл. композиции В. А. Золотарёва. Автор оперы "Павел Корчагин" (по о. п. Н. А. Островского, 1960, пост. 1962, Белорус. радио), музыки к спектаклям Т-ра им. Я. Купалы, Минского ТЮЗа, Т-ра кукол БССР, а также симф., вок. и др. соч. С 1949 преподаёт в Минской консерватории. С. и Я. Hue.

ПбДНИЕК, Теодор (1. IV. 1879 - 12. XII. 1936) -латыш, актёр. Принимал участие в любит, спектаклях. В 1897 вступил в полупроф. труппу под рук. Р. Янсона. В 1902-05 был актёром Нового латышского т-ра (Рига), где играл роли Штокмана ("Враг народа" Ибсена, 1903), Андрея ("Полуидеалист" Райниса, 1903). В этом же т-ре начал выступать и как режиссёр. После закрытия Нового т-ра работал в т-ре "Аполо" (1906), в 1906-14 - в Лиепайском т-ре. Роли: Митрич ("Власть тьмы", 1908), Бобчин-ский ("Ревизор", 1909), Федя Протасов ("Живой труп", 1911), Шейлок (1913), Каренин ("Анна Каренина", 1914), В 1919 вступил во вновь созданный Рабочий т-р Сов. Латвии (Рига). Роли: революционер Лаукудуре ("Воскресение" Паэгле), Яков Бардин ("Враги"). После закрытия т-ра работал в Нац. т-ре (Рига). Играл характерные роли преим. в пьесах латышских классиков: Сутка, Отец Микуса ("В огне", 1919, "Блудный сын", 1920, Блаумана), Дидзис ("Вей, ветерок!" Райниса, 1920), Кенцис ("Времена землемеров" Каудзитес, 1922), Могильщик ("Гамлет", 1923), Счастливцев ("Лес", 1936) и др. Творчество П. отличалось реалистич. направленностью, ярким юмором. Он создавал образы светлых людей, играл непосредственно, правдиво.

Лит.: Kaupins Н., Т. Podnieks, в кн.: Teatris un dzive. Almanahs IV, Riga, 1960, pusl. 43Q-50. В. Х.

"ПОДНЯТАЯ ЦЕЛИНА" - опера И. И. Дзержинского, либр. Л. И. Дзержинского но о. п. М. А. Шолохова. Стихи Л. И. Дзержинского и А. Чуркина. Пост. 23 окт. 1937, Большой т-р (дирижёр Самосуд, реж. Мордвинов, худ. Вильяме, балетм. Захаров; Нагульнов -Головин, Давыдов Евлахов, Лушка - Кругликова, дед Щукарь - Стрельцов, Тимофей - Коротков, Островнов -Перегудов, Половцев - Бугайский, Банник - Годовкин). 1937, Ле-нингр. Малый оперный т-р (дирижёр Хайкин, пост. Зона, худ. Штоффер, балетм. Чеснаков; Давыдов - Чернышёв, Нагульнов - Орлов, Лушка Софронова, дед Щукарь - Балашов, Лукич - Чесноков, Половцев - Бутягин, Тимофей - Малаховский, Фрол - Аббакумов). Пост. в др. городах Сов. Союза: Киев, Свердловск (1937), Харьков, Днепропетровск (1938), Одесса (1939), Пермь (1964, в нов. редакции) и др.

Издания: "П. ц." - клавир, М., 1939. п. 1 р.

ПОДТЕКСТ (в театральном искусстве)- комплекс мыслей и чувств, содержащихся в тексте, произносимом персонажами пьесы. П. раскрывается актёрами не только в словах, но и в паузах, во внутр., не произносимых вслух монологах. К. С. Станиславский называл П. явной, внутренне ощутимой жизнью роли, "... которая непрерывно течет под словами текста, все время оправдывая и оживляя их" ("Работа актера над собой", 1951, с. 492). П. является одним из осн. средств овладения образом. Понимание П. основано на глубоком изучении и верном истолковании пьесы. П. помогает актёру достигнуть непрерывного развития внутр. жизни образа, раскрыть, как говорил В.И. Немирович-Данченко, "второй план" роли. Н.Гор.

ПОДЪЁМНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ сцены - совокупность механизмов, с помощью к-рых осуществляется подъём и спуск декораций, т. н. одежды сцены осветительных приборов и т. п.

ПОЖАРОВ, Борис (1864 - 11. VII. 1942) - болг. актёр и театр. деятель. Почётный артист софийского Нар. т-ра. Сценич. деятельность начал в 1881 в любит. труппе пловдивского "Рабочего товарищества печатников". В 1883-86- актёр "Вост.-Румелийской театр. труппы" (Пловдив). В 1890 основал Т-р им. В. Левского (с 1894- "Заря"). В 1897-98 и 1899-1904 актёр т-ра "Слеза и смех". П. - один из основателей Нар. т-ра в Софии, актёром к-рого был с 1904 и до конца сценич. деятельности. Основоположник романтич. направления болг. т-ра. Пользовался большой любовью зрителей, обладал заразит, сценич. темпераментом, красивым голосом. Лучшие роли: Иванко (о. п. Друмева), Цинтио ("Прекрасная Сидония"); Отелло; Готлер ("Нельская башня" Дюма-отца) и др. Занимался педагогич. деятельностью. Среди его воспитанников: Т. Тончева, Н. Штырбанова, В. Николаева, М. Канели и др.

Лит.: "Театьр", 1957, кн. 7, с. 74-75; Д о н е в Г., Строители на българския театър, [кн. I], Плевен, [б.г.], с. 15-28;

Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950, с. 94, 207, 209, 210. Д.Ив.

ПОЗА (франц. - pose)-1) положение тела; 2) в классич. танце остановка, задержка в движении, во время к-рой тяжесть тела танцовщика удерживается в устойчивом равновесии на одной (опорной) ноге, в то время как другая отведена вперёд, в сторона или назад. Л, Я.

ПОЗИЦИЯ (франц. position, от лат. positio - положение) - в балете осн. положение рук и ног. Существуют 5 П. ног. Все они основываются на принятом в классич. танце принципе супинации (выворотность). В 1-й, 3-й и-5-й П. ноги сомкнуты; во 2-й - раздвинуты в стороны, в 4-й - назад или вперёд. Отведённая вперёд или назад нога может касаться носком пола или находиться на высоте под углом в 45 или 90. Насчитываются 3,5 и 7 П. рук. Наиболее распространена теория трёх П.: 1-я - руки округлённо вытянуты вперёд на уровне груди; 2-я - разведены в сторону на уровне плеч; 3-я -.подняты над головой. Остальные положения рук и ног в танце являются сочетанием из этих П. Обучение в балетных школах начинается с изучения П. А. И.

ПОКОТЙЛО, Михаил Фёдорович (р. 21. VI. 1906) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1953).

В 1930 окончил Харьковский театр. ин-т. Работал в Красноармейском т-ре, затем в Харьковском Красно-заводском т-ре. В 1933-61 - актёр харьковского Т-ра им. Т. Г. Шевченко, с 1961 - Т-ра им. Франко (Киев). В своём творчестве П. развивает лучшие традиции укр. реалистич. комедии. Особым мастер-ством отличается исполнение П. эпизодич. ролей. В сценич. образах П. яркие детали выражают сущность характера героя. Выступает как режиссёр. С 1947 ведёт педагогич. работу. Снимался в кино.

Роли: Максим Кукса ("Остались в дураках" Кропивниц-кого), дьяк Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), дед Явтух ("Приезжайте в Звонковое" Корнейчука), Трубач ("Егор Булычев и другие"), Шельменко-денщик(о. п. Квитки-Основьяненко), Исаак Мендоса ("Дуэнья" Шеридана), Абильда ("Третья патетическая" Погодина) - в Т-ре им. Шевченко;

Николай Таран ("Фараоны" Коломийца), аптекарь Карлос ("День рождения Терезы" Мдивани), дед Остап ("В степях Украины" Корнейчука), Роман Вороний ("Ну идети!"3а-рудного)- в Театре им. Франко.

Лит.: Смоляк Я., Майстри радянського мистецтва, XapbKiB, 1947, с. 21-23. Л. Б.

ПОКРОВСКИЙ, Александр Васильевич [9 (21). III. 1886 - 1. VII. 1963] рус. сов. актёр и театр. деятель. Засл. деят. иск. РСФСР (1957). Чл. Комму-нистич. партии с 1919. Учился на драм. отд. Моск. филармонич. уч-ща (1908-11). Творч. деятельность начал как актёр в Туле (1911), затем играл в т-рах Оренбурга, Архангельска, Севастополя, Казани, Саратова, Тифлиса. Роли: Несчастливцев, Городничий, Скалозуб. В 1919-21 был нач. клубно-театр. отд. Политотдела 10-й и 11-й армий. В последующие годы П. занимался профсоюзной работой - зам. председателя Грузрабиса (1923-25), член Президиума (1925-28) и председатель (1937-39) Мосгубрабиса, член Президиума (1926-52) и председатель ЦК Рабис (1940-47). П. был также директором моск. т-ров: "Комедия" (Т-р б. Корш, 1930-33), Т-ра оперетты (1933-37), оперного Т-ра им. Станиславского (1939-40), Муз. т-ра им. Станиславского и Немирови-ча-Данченко (1947-48). В 1948-63 П. - зам. председателя Президиума Совета ВТО.

Лит.: Г е р а г а П., Памяти А. В. Покровского, "Театр", 1963, № 10. М. Лифт.

ПОКРОВСКИЙ, Борис Александрович [р. 10 (23). I. 1912] - рус. сов. режиссёр оперы, педагог. Нар. арт. СССР (1961). В 1937 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1937-43 был режиссёром, с 1939 - худ. рук. Горьковского т-ра оперы и балета. В 1943-52 и с 1963-режиссёр, в 1952-63- гл. режиссёр Большого театра. Ставил также спектакли в др. городах СССР и за рубежом'. Пост. впервые на сов. сцене оперы: "Нижего-родцы" Направника (1942, Горьковский т-р оперы и балета), "В огне" ("Под Москвой") Кабалевского (1943, Большой т-р; совм. с М. М. Габовичем), "Алеся" Тикоц-кого (1944, Белорус. т-р оперы и балета), "Война и мир" (1946, Ленингр. Малый оперный т-р; Гос. пр. СССР, 1947);