Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Каталог посмертной выставки художника-конструктора Л. С. Поповой, М., 1924; Аксенов И., Пространственный конструктивизм на сцене, в кн.: Театральный Октябрь, сб. I, Л.-М., 1926, с. 31-37; Г воздев А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927. М. Я.

ПОПОВА, Марта-(р. 1891) - болг. актриса. Нар. арт НРБ (1956). Театр. образование получила Е Прг.ге (1911-13) и Нар. т-ре в Софии, где дебютировала в 1910. Актриса лирико-драматич. дарования, П. создавала сценич. образы, отмеченные тонкой пси-хологич. разработкой. Сценич. успех П. связан гл. обр. с ролями болг. и рус. классич. репертуара:

Костанда ("Свекровь" Страшимирова), Катерина ("Гроза"), Соня Мармелад ова ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Настя ("На дне") и др. П.- мастел характерных сатирич. образов: Фёкла Ивановна, Анна Андреевна ("Женитьба", "Ревизор") и др. После 1944 с успехом выступала в пьесах совр. драматургов: Сарра ("Борьба продолжается" Кюлявкова), Славка ("Тревога" Василева), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др.

Лит.: Сто лет болгарского т-ра, пер. с болгарск., М., 1962; Сто години на български театър, С., 1956, П е н е в П.', Лекция по ист ория на българския драматически театъо т. 4, С., 1958, с. 160-73. Сп С

ПОПОВА, Роза (1879-11.IV.1949) - болг. акт риса, режиссёр, театр. деятель. Дебютировала в 1897 в роли Лукреции Борджа (о. п. Гюго). Драматич. иск-ву училась у болг. режиссёра и педагога К. Сапунова. В 1900-02 выступала в труппе "Слеза и смех". В 1905-06 возглавляла Пловдивский т-р. В 1906 совершенствовалась у И. Кайнпа в Вене. По возвращении на родину руководила передвижной драм. труппой (Т-р Розы Поповой, ранее т-р "Заря"). П. ставила преим. произв. мировой классич. драматургии и лучшие пьесы совр. авторов. Стремясь усилить воспитательное воздействие т-ра, ввела в практику обсуждение спектаклей со зрителями. Творч. деятельность П. была отмечена неутомимыми исканиями средств сценич. выразительности, её иск-во выражало неудовлетворённость окружающей жизнью, тему морального подвига. Созданные ею образы Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Луиза Миллер; Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Толстому), Соня ("Дядя Ваня") - были проникнуты протестом против пошлой обывательской жизни и бурж. морали. Тонкий лиризм сочетался в игре П. с трагедийностью. Лучшие роли: Медея, Антигона, Сафо (о. п. Еврипида, Софокла, Грильпарцера) и др. В 1937 оставила сцену. П.- автор пьес, критич. статей, переводов произв. совр. зап. драматургии.

Лит.: Сборник в чест на Роза Попова и Маня Икономо-ва. С., 1926; Денизов Б., Икономов Н., Волга река театральна антология, "Маска", С., 1952; Сто години на български театър, С., 1956, с. 291-302; "Театър" 1961, № 1. Сп. С.

ПОПОВИЧ-СТЁРИЯ, Йован - см. Стерия-По-пович, Йован. ПОПбВИЧ-БАЙРЁЙТ (Popovici-Bayreuth), Ди-митрие (23.VII.1859-6.IV.1927) - рум. артист оперы (баритон). Учился в Бухарестской консерватории по классу пения проф. Д. Штефэнеску; совершенствовался в Вене. С 1882-в труппе Нац. т-ра в Бухаресте. С 1889 - в Праге, в Новом нем. т-ре, в 1890 - в Гор. т-ре. Талантливый интерпретатор и пропагандист творчества Вагнера, П.-Б. в составе вагнеровской труппы А. Неймана гастролировал в Германии, Австрии, США, Петербурге (сезон 1897-98), участвовал в Байрёйтских фестивалях (отсюда его псевдоним); исполнял партии: Тельрамунд ("Лоэнгрин"), Курвеналь ("Тристан и Изольда"), Альберих, Вотан ("Кольцо Нибелунга"), Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Клингзор ("Парсифаль"), Голландец ("Летучий голландец").

'Др. партии: Риголетто; Ренато ("Бал-маскарад" Верди), Эскамильо; Тонио ("Паяцы"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта" Гуно), Нелуско ("Африканка" Мейербера).

П.-Б. основал и был первым директором (1919-27) Рум. т-ра оперы и балета в Клуже. В 1904-18 - директор Бухарестской консерватории, проф. кафедры пения. Среди учеников: Т. Грозэвеску, Д. Фоле-ску, Г. Теодореску, Л. Поп и др.

Лит.: Starcea G..OIariu C.,D. Popovici-Bay-reuth artist si animator (1859-1927), CluJ, 1957; Кырж а н К., Христя И., Не померкла их слава, "Нар. Румыния", 1960, № 8; В. Л., Немецкая опера. Пересказ опер, назнач. к постановке в имп. Мариинском т-ре, 1898..., СПБ, 1898. А. Ив.

ПОПУРРИ (франц. pot-pourri, основн. значение - блюдо из смеси разных видов мяса и зелени) - произведение (номер), состоящее из разл. оркестровых, оперных, опереточных или танцевальных отрывков (мотивов), нар. или др. песен, лит. миниатюр и т. п. Соответственно различаются муз. П. (наиболее распространённая разновидность этого жанра), вокальные и т. д. ' А. Шн.

"ПОРГИ И БЕСС" ("Porgy and Bess") - опера Дж.Гершвипа, либр. Дюбоса Хейуорда и А. Гершвин по пьесе Дюбоса и Дороти Хейуорд. Пост. 30 нояб. 1935, Бостон (дирижёр Смолленс, реж. Мамулян, худ. Судейкин; Порги Дункан, Бесс-Браун, Спортинг-Лайф-Баблс, Краун- Колман, Сирина - Элзи, Клара - Митчелл). Опера шла на сценах мн. городов мира, в т. ч. в Париже, Лондоне, Берлине, Варшаве, Риме.

В Сов. Союзе пост. 18 апр. 1945 Ансамблем сов. оперы ВТО дод худ. рук. К. Попова и муз. рук. А. Хессина, Москва (пер. С. Болотина и Т. Сикорской; Порги - Петров, Бесс - Малькова, в др. ролях: Гладков, Донец, Бондарь. Текст читала Резникова). В 1956 показана амер. труппой "Эвримен опера", гастролировавшей в Москве и Ленинграде (дирижёр Смолленс, реж. Брин, художники Рот и Мейс; Порги - Скотт, Бесс - Флауэрс, Сирина Тигнен, Клара - Кольберт, Краун - Мак-Кёрри, Спортинг-Лайф -Эттлс). Издания: "П. и Б.", клавир, N. Y., published by Gershwin Publishing Corporation, [1935]; M., "Музыка",1965. Я. Гр.

ПбРПОРА (Рогрога). Никола (17. VIII. 1686 - 3.VIII.1768)-итал. композитор, оперный капельмейстер и вок. педагог. Учился в одной из неаполитанских консерваторий. Работал в Неаполе, Венеции, Дрездене, Лондоне (возгл. т-р "Линкольне Инн Филдс", конкурировавший с "Королевской академией музыки") и Вене, где у него занимался И. Гайдн. Последний видный представитель неаполитанской оперной школы, П. культивировал в своих операх вок. виртуозность. Создал св. 50 опер (мн. на либр. П. Ме-тастазио), серенады, оратории, инструмент, соч. Среди них-"Агриппина" (1708, Неаполь), "Феми-стокл" (1718, Вена; нов. о. п., 1743, Лондон), "Сифакс" (1725, Милан), "Митридат" (1736, Лондон), "Филанд-ро" (1747, Дрезден), "Торжество Камиллы" (1760, т-р "Сан-Карло", Неаполь; переделка одноим. его оперы, 1740). Выдающийся педагог, П. подготовил мн. прославленных кастратов-певцов: Каффарелли, Фари-нелли, А. Уберти (прозванный в честь учителя-Пор-порино), Ф. Салимбени, певицу сопрано Р. Минготти и др. П. изображён Жорж Санд в романе "Консуэло".

Лит.: Walk'er F., A chronology of the life and works of Nicola Рогрога, в кн.: Italien studies, v. VI, Cambr., 1951, p. 29-62; "La Scala", Mil., 1957, № 1, genn. (статья U. Prota-Giurleo). Б. Ш.

ПОРТАЛ СЦЕНЫ (позднелат. portale, от лат. porta - ворота) архитектурный портал, отделяющий сцену от зрительного зала и образующий портальное отверстие - т. н. зеркало сцены. Прообразом П. с. является сцена рим. т-ра: декоративно оформленная сцена с тремя входами (scenae frons), отделявшая просцениум от внутр. части сценич. помещения. В 16 в. в Италии П. с. служила одна из поперечных арок дворцового зала, задрапированная тканью. Позже, в 17 в., с развитием оперы, потребовавшей применения сложной постановочной техники, возникла необходимость в сооружении т-ров со спец. сценой-коробкой, отделённой от зрительного зала постоянным П. с. (описание П. с. впервые встречается в сочинении итал. арх. Н. Саббатини "Об искусстве строить декорации и машины на театрах", 1639).

В совр. т-ре П. с. имеет чаще всего форму прямоугольника с закруглёнными верхними краями. За "арлекином (драпировкой, полосой холста), подвешивающимся наверху, с внутр. стороны арки П. с. помещается подъёмный или раздвижной занавес. Особым видом П. с. является временный декоративный портал, составляющий архитектурное обрамление первого плана сцены. Такой П. с. имеет боковые проходы, спец. занавес, а иногда и потолок. Декоративный портал составляет часть декорац. оформления спектакля; одновременно он используется для сокращения размеров зеркала сцены. Пространство сцены, заключённое внутри декоративного П. с., принято называть внутр. просцениумом. При новой сценич. технике применяются подвижные декоративные П. с. на роликах, представляющие собой металлич. 3- или 4-ярусные прямоугольные "башни", служащие для установки на них светоаппаратуры и одновременно для диафрагмирования зеркала сцены.

Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, Л.-М., 1940;

Архитектура античного мира, М., 1940, с. 73-74; Ф и н-кельштейнЕ.Л., Театральная техника XVI-XVII вв., в кн.: Работы по технике сцены. Сб. статей. Л., 1937, с. 3-38.

ПОРТНОЙ, Рамиль Маркович (р. 11.1.1908) - молд. сов. драматург. В 1950-51 написал одноактные пьесы из колх. жизни: "Наш праздник", "По уставу" и "Девушка с приданым". В 1952 на сцене Молдавского т-ра была пост. пьеса "Песня о Лэпушнице" - о росте нового человека, о сознательном труде. В 1959 там же была пост. пьеса "Нелетающие птички" о борьбе с очковтирательством, о развитии культуры молд. села. Комедия "Надёжный дом" (1959, Молд. т-р) поев. новым отношениям в сов. семье. В 1963 издана пьеса "Лесная красавица". П. перевёл с рус. на молд. яз. пьесы: "Гроза", "Вишнёвый сад", "Егор Булычев и другие".

Лит.: Очерк истории молдавской советской литературы, М., 1963, с. 204-10. Д, П.

ПОРТО-РЙШ (Porto-Riche), Жорж (20.III.1849- 4. IX. 1930) - франц. поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1923). Лит. деятельность начал в 1872. Как драматург дебютировал стихотворной драмой "Головокружение" (1873, т-р "Одеон"), за к-рой последовала историко-романтич. пьеса "Драма из времён Филиппа II" (1875, там же). Подлинную популярность и видное место П.-Р. во франц. драматургии в значит. степени определили пост. его пьес реж. А. Антуаном: