Читаем без скачивания 100 великих музыкантов - Д. Самин

«В 1987 году я понял, что в общем-то везде мне не давали играть то, что я хотел, даже как-то преследовалось это, говорили — это наш концерт, а ты организовывай свои и там будешь делать, что хочешь. Так вот и получалось…

Даже ревностно относились к тому, что мне на концертах хлопали больше. Да, а играл я всего лишь классическую музыку. Так что обиделся я тогда на всех… Это сейчас, спустя годы мы общаемся великолепно и с Антоновым, и с Лешей Козловым, но тогда, в 87-м, я начал делать то, что и делаю сейчас».

Начало сольной карьеры сложилось удачно. Его обработки и записи Хоральной прелюдии фа-минор И.С. Баха и ряда классических произведений сразу поставили его в первые места хит-парадов и сделали его известным как гитариста-исполнителя. Он был признан лучшим гитаристом по опросу молодежного канала Всесоюзного радио.

В 1988 году Центральная киностудия документальных фильмов снимает о нем фильм «Виктор — победитель». Тогда же Зинчук организует собственную группу «Хорус». Он пишет музыку для фильма студии Центрнаучфильм «Полар бридж» («Полярный мост») и к циклу фильмов о Севере. Следующий год приносит музыканту лауреатство международного фестиваля «Интершанс-89».

В 1990 году Зинчук пробует себя как вокалист и становится лауреатом международного телевизионного фестиваля «Ступень к Парнасу». Он частый участник телевизионных программ «Ступени», «50/50», «Утренняя почта» и др. Его музыка часто звучит по радио. Много гастролирует по стране, пропагандируя классическую музыку в современной обработке.

«Я играю обработки классической музыки, — говорит Зинчук, — где принцип свободной трактовки несколько сжат, я исполняю ее довольно точно, хотя и на электрогитаре. Да, есть некоторая импровизационность, которая идет от джаза, но фразировка современная, роковая».

В том же году гитариста приглашают на съемки телепрограммы в итальянский город Турин. С того момента его имя становится хорошо известно и в Европе.

В 1991 году Зинчук поступает в Московский Государственный университет культуры по специальности «Музыкальное искусство эстрады», который с отличием окончит через четыре года. Он успешно гастролирует по городам Швейцарии и становится лауреатом международного фестиваля в швейцарском городе Фрибург.

В 1993 году гитарист представляет Россию и фирму SNC на международном фестивале «Братиславская лира». Здесь Зинчук выступал вместе с Чаком Берри и группой «Feif No Mo». Особо отмечалась его обработка и исполнение колыбельной Дж. Гершвина «Summertime».

«Нельзя разделить музыку на жанры, — считает Зинчук, — хотя она, естественно, делению поддается, и многообразие жанров существует… Современная музыка впитала в себя достижения и классики: волей-неволей любой музыкант уже находится под ее влиянием, он ведь на ней учился; ну, и джаза, само собой, и народной музыки, и других. Если вы послушаете даже очень прогрессивную современную, например, электронную музыку, то в ней немало характерных партий барабанов — триольность, это все тоже черные музыканты делают, это оттуда… Просто время сейчас другое, и, по мне, мыслить сейчас такими традиционными джазовыми формами не очень интересно».

В 1994 году музыкант дает концерты в Голландии и во Франции, участвует в международном рок-фестивале «Key-Brothers» в окрестностях Турина. В этом же году выходит компакт-диск Зинчука «Mix No One». Обработка «24-го Каприза» Паганини, на которую был отснят видеоклип, делае Виктора популярнейшим гитаристом в России. Ему посвящаются две телепрограммы «Джэм».

На представительном (46 стран-участниц) международном фестивале «Золотой Олень» 1996 года в румынской Трансильвании в категории видеоклипов Зинчук занимает третье место с клипом «Каприз № 24» Н. Паганини.

В следующем году музыкант заканчивает работу над новым альбомом «Неоклассика». Также теперь называется и группа Зинчука. Музыкант признался: «Мои собственные выступления сейчас связаны с коммерцией, да мне нужно коллектив кормить, у меня шесть человек оркестра и еще три в балете. Мне нужно платить за студию, клипы и выпуск пластинок. Это просто чудовищные расходы».

В конце ноября 1997 года в Театре эстрады с большим успехом проходят сольные концерты Зинчука.

1999 год отмечен выпуском нового альбома «Одинокий в ночи» на компакт-кассетах. Зинчук участвует в благотворительном концерте для ветеранов Второй мировой войны в Тель-Авиве, а также выступает в Италии в курортном городе Лидо.

В декабре 2000 года в казино «Беверли-Хиллз» состоялась презентация альбома нового альбома музыканта «Неолирика».

Новое тысячелетие для Зинчука началось удачно. В конце января 2001 года музыкант подписал с компанией «Квадро-Диск» договор на выпуск нового альбома «Неоклассика-2».

Кроме того, он устанавливает рекорд по быстроте игры на гитаре, исполнив за 24 секунды произведение Римского-Корсакова «Полет шмеля», а также 20 нот в течение одной секунды. Этот факт зафиксирован в российском издании «Книги рекордов Гиннеса».

«Я сделал свой музыкальный язык предельно лаконичным и доходчивым, — анализирует свое творчество Зинчук. — Порой я не позволяю себе отступать от варианта и импровизировать, и я не боюсь потерять слушателя. Публика просто на концертах уже просит сыграть конкретные вещи — „Каприс“ Паганини, „Токкату и фугу ре-минор“ и „Скерцо“ Баха, „Аве Марию“, „Полонез“ Огинского. Но, естественно, я играю также и с импровизационными вставками. Я обязан сделать так, чтобы публике было интересно. Не бывает плохой публики, бывает плохой исполнитель. Да, у каждой музыки свой слушатель.

Я прекрасно понимаю, что занимаюсь просветительской деятельностью, но когда мы играем „Аве Марию“, а у молоденьких, по 12–13 лет, девчонок просто слезы на глазах, то я не думаю, что это плохо. Да, это дань времени, обработки, современное прочтение, но время покажет, насколько это действенно.

Во мне что-то сидит Люди говорят: энергетика… А меня просто жизнь заряжает! Так что во мне постоянно кипят какие-то страсти, эмоции, которые выливаются не только в музыке, но и на головы окружающих людей. Сначала я переживаю, чувствую, и только потом воплощаю свои чувства и переживания в музыку. Моя задача — сыграть так, чтобы по коже пробежали мурашки».

Список литературы

Абрамович Г. М. Давид Ойстрах. М., 1962.

Алексеев А.Д. История фортепианного искусства. Ч.З. М.,1982.

Альшванг А.А. Бетховен. М, 1977.

Апетян З.А., сост. Воспоминания о Рахманинове. Т.1.

Баренбойм Л.А. Эмиль Гилельс. М., 1986.

Баринова М.Н. Воспоминания о И. Гофмане и Ф. Бузони. М., 1964.

Баташев А.Н. Советский джаз. М. 1972.

Берберян М. Джефф Бек и его некоммерческий гитар-шоп. Музыкальный Олимп. 1990-4.

Благой Д.Д. Этюды Скрябина. М., 1963.

Будяковский А.Е. Пианистическая деятельность Листа. СПб., 1986.

Бэлза И. Ф. Александр Николаевич Скрябин. М., 1982.

Вайсборд М. А. Андрее Сеговия и гитарное искусство XX века. М., 1989.

Владимиров Е. Золотой саксофон России. Огонек. 1995-33.

Волков А.И. Леонид Коган. М., 1978.

Волков К. «Полтинник» Джимми Пейджа. Пульс. 1994-4.

Вольман Б.Л. Гитара в России. СПб., 1961.

Вольман Б. Л. Гитара и гитаристы. СПб., 1968.

Гайдамович Т.А. Святослав Кнушевицкий. М., 1985.

Гинзбург Л.С. История виолончельного искусства. Кн.1. М., 1950.

Гинзбург Л.С. Ф. Лауб. М.-СПб., 1951.

Гинзбург Л.С. Эжан Изаи. М., 1959.

Гинзбург Л.С. Морис Марешаль. М., 1972.

Гинзбург Л.С. История виолончельного искусства. Кн. 4. М, 1978.

Гинзбург Л.С. Анри Вьетан. М., 1983.

Гинзбург Л С. Григорьев В.Ю. История скрипичного искусства. 4.1. М., 1990.

Григорьев В.Ю. Генрик Венявский. М., 1966.

Григорьев В.Ю., сост. Д. Ф. Ойстрах. Воспоминания. Статьи. Интервью. Письма. М., 1978.

Григорьев В.Ю., сост. Леонид Коган. Воспоминания. Письма. Статьи. Интервью. М.,1987.

Григорьев В.Ю. Никколо Паганини. Жизнь и творчество. М., 1987.

Григорьев Л.Г., Платек Я.М., сост. В мире музыки. Ежегодник-панорама.1985–1991. М., 1968,1984–1990.

Друскин М.С. Клавирная музыка. СПб., 1960.

Зингер Е.М. Из истории фортепианного искусства Франции. М., 1976.

Золотое А.А. Листопад, или Минуты музыки. М., 1989.

Ивашкин А. В. Святослав Кнушевицкий. М., 1977.

Капустин М.Д. Вера Дулова. М., 1981.

Коган Г.М. Ферручо Бузони. М., 1964.

Коллиер Д.Л. Становление джаза. М., 1984.

Кузнецов К., Ямпольский И. Арканджело Корелли. М., 1953.

Кулова Е.К., сост. Л.Н. Оборин — педагог. М., 1989.

Куперен Ф. Искусство игры на клавесине. М., 1973.

Ландовска В. Ванда Ландовска. О музыке. М., 1991.

Маркиз Л.И. Давид Ойстрах. М., 1977.

Медведев А.В., Медведева О.Р., ред. — сост. Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. М., 1987.

Метнер Н.К. Повседневная работа пианиста и композитора. М., 1979.

Мильштейн Я.И. Очерки о Шопене. М., 1987.

Налоев А. Король гитары умер. Музыкальный Олимп. 1990-3.

Нейгауз Г.Г. Размышления, воспоминания, дневники. М., 1975.