Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ПТИ ДЕ ЖЮЛЬВЙЛЬ (Petit de Julleville), Луи (18.VII. 1841-1900) франц. литературовед и историк т-ра. С 1886 был профессором ср.-век. лит-ры и истории лит-ры в Сорбонне (Париж). Написал книгу "Театр во Франции. История драматич. лит-ры от истоков до наших дней" ("Le theatre en France. Histoire de la litterature dramatique depuis ses origines jusqu'a nos jours", P., 1889), фундаментальный труд "История театра во Франции в средние века" ("Histoire du theatre en France au Moyen age" , pt. 1 - Les mysteres, v. 1-2, P., 1880, pt. Il-Les comediens, P., 1885, pt. III - La comedie et les moeurs, P., 1886). Среди др. работ "Репертуар комедийного театра во Франции в средние века" ("Repertoire du theatre comique en France an Moyen age", P., 1886).

ПТЙЦИНЫ - русские советские артисты цирка. Исполнители номера акробатич. вольтижировки. Михаил Алексеевич (р. 18. I. 1915). Засл. арт. РСФСР (1961). В 1930 поступил рабочим манежа в Омский цирк. С 1931 стал исполнять с партнёром акробатич. номер, включавший рекордные трюки. Раиса Андреевна (наст. фам.-К а л а-ч ё в а). Засл. арт. РСФСР (1961). С 1931 входила в состав труппы "Океан ос", выступала в разл. цирковых жанрах. Лауреат Всероссийского конкурса артистов эстрады (1960).

В 1940 П. создали совм. номер, чёткий, законченный по композиции, сочетающий акробатич. трюки, пла-стич. выразительность. Ю. Д.

"ПТИЧКИ ПЕВЧИЕ" - см. Шериколаь.

ПУАНТЫ, точнее - танец на пуантах (от франц. pointe, букв. - остриё, острый конец),- танец на кончиках пальцев при вытянутом подъёме ноги; один из осн. элементов женского классич. танца. Танец на П. требует особой балетной обуви с твёрдым носком. Как средство образной выразительности особенно широкое применение получил в роман -тич. балете.

Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца, 3 изд.. Л.- М., 1948 (гл. 9).

ПУАРб, О. - см. Огюст.

ПУАССАР - то же, что пуассардский жанр.

ПУАССАРДСКИЙ ЖАНР - особый вид пьес, в к-рых использовался грубый, "простонародный" жаргон, язык торговок рыбой (langue poissarde). П. ж. был введён франц. драматургом Ж. Ж. В аде, автором пьесы "Грушевое дерево" (1750, по новелле Боккаччо) и др., работавшим в ярмарочном т-ре "Опера комик". Иногда В аде создавал в своих пьесах колоритные, правдивые образы людей из народа - крестьян, рыбаков, прачек, солдат и т. д. Но чаще жизненные черты у героев его пьес сочетались с надуманными, искусств. чертами(раболепие, любовь к "обожаемому" королю и т. п.), обусловленными реакц. политич. взглядами драматурга.

ПУАССОН (Poisson) - семья франц. актёров 17- 18 вв. 1) Р а и м о н П. (1633-9.V.1690). Начал выступать в бродячей труппе. С 1651 работал в т-рах "Бургундский отель", "Маре", "Пале-Рояль". Создал сценич. образ Криспена, остроумного и бойкого комич. слуги. Этот персонаж был выведен впервые в комедии "Саламанкский школяр, или Великодушные враги" (1654) Скаррона и утвердился в пьесах франц. драматургов 17-18 вв. П. пользовался импровизацией, театр.трюками (лацци). Написал ок. 10 комедий, к-рые ставились в т-ре "Комеди Франсез".

2) П о л ь П. (1658-29.XII.1735) - сын Раймона П. Дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" в 1686. Особенным успехом пользовался в ролях Криспена, перешедших к нему от отца. Популярность Поля П. была так велика, что, когда он ушёл на пенсию (в 1711), зрители не приняли ни одного из его преемников, заставив П. вернуться на сцену. Был автором 7 комедий, ставившихся в "Комеди Франсез".

3) Ар ну П. (15.III.1696-25.VIII.1753)-сын Поля П. С 1722 выступал в "Комеди Франсез". Кроме ролей Криспена, с успехом играл Созия, Пурсоньяка ("Амфитрион", "Г-н де Пурсоньяк" Мольера), Тюр-каре (о. п. Лесажа), Ляфлера ("Честолюбивый" Дету-ша) и др.

Все представители семьи П. создавали образ-маску, комедийно заостряя черты героя, что сближало их иск-во с приёмами игры актёров ярмарочных т-ров.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общ. ред. С. С. Мокульского, М., 1959; Fournel V., Les contemporains de Moliere, t. 1. Theatre de l'Hotel de Bourgogne, P., 1863; Gueullette Ch., Acteurs et actrices d'autrefois, P., 1881; Lyonnet G., Dictionnaire des comediens, P., 1912-1913. Е. Ф.

ПУБЛЙЛИЙ СИР (Publilius Sirus) (1 в. н. э.)- др.-рим. мимограф и актёр. Родом из Сирии. Был рабом, затем вольноотпущенником, получил образование. П. С. славился иск-вом импровизации. Основал собств. труппу, к-рая давала представления мимов в разл. городах Италии. Мимы П. С. изобиловали сентенциями и афоризмами, пользовавшимися популярностью в Др. Риме. От двух мимов II. С.- "Ворчун" и "Подрезыватели деревьев" сохранились отрывки.

Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М., 1953, с. 117; В а р н е к е Б. В., История античного театра, М., 1940. Лид. Ф.

ПУГИНЯН, Никогайос (1834-80) - арм. драматург. Окончил Моск. ун-т. С 1863 был чл. Арм. театр. к-та в Тифлисе. Написал водевили "Далал Хахо" и "Каба за тысячу туманов", к-рые долго не сходили со сцен т-ров Кавказа. В 1867 переделал комедию Мольера "Брак поневоле" под назв. "Лопни, но женись", придав пьесе арм. колорит, переменив место действия, имена действующих лиц. С. Мел.

ПУКСТ, Григорий Константинович [14 (27). XI. 1900-12. XI. 1960] белорус. сов. композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1928 окончил Моск. консерваторию по классу композиции Г. Э. Конюса. Автор первой белорус. оперы для детей "Маринка" о событиях Великой Отечеств, войны (1955, Белорус. т-р оперы и балета), опер "Машека" по поэме "Могила Льва" Янки Купалы (соч. 1947), "Свитезянка (соч. 1960), музыки к спектаклям драм. т-ров (Т-р им. Я. Купалы, 3-й Белорус. драм. т-р, Полесский драм. т-р, Т-р кукол БССР) и др. соч. Музыка П. мелодична, основана на нац. муз. фольклоре; в его операх большое место занимают хоровые эпизоды. С 1945 П. вёл педагогич. работу в Белорус. консерватории. Лит.: С и з к о В., Белорусская советская опера, Минск, 1959, с. 21-26; Журавлев Д., Г. К. Пукст..., Минск, 1963. С. и И. Hue.

ПУЛЕНК (Poulenc), Франсис (7. I. 1899-30. I. 1963) - франц. композитор. С детства обучался музыке (композиции - у Ш. Кеклена). На П. оказало влияние знакомство с выдающимися франц. композиторами Э. Сати и Ж. Ориком; вместе с ними П. вошёл вт. н. "Шестёрку" (1920), выступавшую за муз. новаторство. Первая удача П. - балет "Лани", пост. труппой С. П. Дягилева (1924, Монте-Карло). Написал балеты "Утренняя серенада" (1930, "Рус. балет С. Дягилева", Париж), "Примерные звери" по Лафонтену (1942, т-р "Гранд-Опера"), комич. оперу "Сосцы Тиресия" (1947, т-р "Опера комик", Париж), оперы "Диалоги кармелиток" (1957, т-р "Ла Скала") и "Человеческий голос" (1959, т-р "Опера комик"), музыку к пьесам Ж. Ануя, Ж. Жироду, Ж. Кокто, А. Салакру и др. Наибольший успех имела опера "Диалоги кармелиток", пост. во мн. т-рах Европы. В этом произв. П. возвращается (вслед за К. Дебюсси) к старинному пониманию лирич. оперы К. Монте-верди ("когда поют, как бы говоря"), кладёт в основу муз. формы ясную, свободно льющуюся мелодию, отказавшись от законченных муз. номеров.

Лит.: Р о б e р Ф., Живой Пуленк, "Сов. музыка", 1964, № 1; Д ю м e н и л ь Р., Современные французские композиторы группы "Шестй, пер. с франц.. Л., 1964;

Ш н e e рсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964;

Hell Н., Fr. Poulenc, P., 1958. Ал. М.

ПУЛЬВЕР, Лев Михайлович [ р. 6(18). XIJ. 1883]- сов. композитор и дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1908 окончил Петерб. консерваторию. В 1922-49- композитор, дирижёр и зав. муз. частью Моск. евр. т-ра. Написал музыку ко мн. спектаклям т.-ра, в т. ч. "200 ООО" Шолом Алейхема (1923), "Путешествие Вениамина III" по Менделе Мойхер-Сфориму (1927), "Человек воздуха" по Шолом Алейхему (1928), "Король Лир" (1935) и др. (всего св. 40). Писал музыку к спектаклям др. т-ров: "Уриэль Акоста" Гуцкова (Малый т-р, 1940), "Тевье-молочник" Шолом Алейхема (Харьковский укр. т-р им. Шевченко, 1940). Автор оперетт "Как её зовут" (1938, Моск. т-р оперетты), "Моряки" (1940, там же) и др., музыки к фильмам и др. соч. Вёл педагогическую работу.

ПУЛЫ1ЙТУМ (лат. pulpitum - помост) - название логейона в др.-рим. т-ре.

ПУЛЬЧИНЕЛЛА (итал. pulcinella)- персонаж итал. комедии делъ арте. Маска П. появилась в Юж. Ита лии (Неаполь) в последнее десятилетие 16 в. В ней сочетались черты первого и второго дзанни: простодушие, придурковатость деревенского обжоры и увальня с ловкостью к сметливостью городского простолюдина. Наряду с Арлекином П. - самая популярная из масок. Остряк и весельчак, П. нередко бывал носителем са-гирич. начала в представлении комедии дель арте. Традиционный облик П. - горбун с большим крючковатым носом, в одежде из грубой пеньковой материи, в высокой остроконечной шляпе. Характер П. окончательно сложился в 17 в. в исполнении видного итальянского комедианта С. Фьорилло, нек-рую шлифовку маске придал и актёр-любитель А. Кальчезе (Чуччо). Итал. П. родственны Полишинель (Франция) и Панч (Англия).

Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, 2 изд.. M., 1962.

ПУНИ (правильнее - П у н ь и; Pugni), Цезарь (Чезаре) [31. V. 1802, Генуя, - 14 (26). I. 1870, Петербург] - композитор. По нац. - итальянец. В 1822 окончил Миланскую консерваторию по композиции. В 1825-34 П. "директор музыки" в т-ре "Ла Скала", где были пост. его балеты: "Осада Кале" (1827), "Агамемнон" (1828), "Аделаида Французская" (1829), "Макбет" (1830) и др. С 1834 - директор муз. ин-та "Казино Паганини" (Париж). С нач. 40-х гг.- композитор балетной музыки при Королевском т-ре (Лондон), сотрудничал с хореографами Ж. Перро, А. Сен-Леоном, П. Тальони. В этом т-ре были пост. балеты П.: "Аврора" (1843), "Ундина" (1843), "Эс-меральда" по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго (1844), "Маркитантка" (1844), "Розида, или Сиракузские рудокопы" (1845), "Катарина, или Дочь бандита" (1846), "Метаморфозы" (1850) и др. Нек-рые из них созданы специально для танцовщиц Л. Гран, К. Гризи, М. Тальони, Ф. Черрито, Ф. Эльслер. В эти же годы П. написал ряд балетов, пост. в Париже. С 1851 П. - композитор балетной музыки при петерб. имп. т-рах. Сотрудничал здесь с балетм. М. и Л. Петипа и др. В петерб. 'Большом т-ре были пост. балеты П.: "Война женщин" (1852), "Армида" (1855), "Жемчужина Севильи" (1861), "Дочь фараона" (1862), "Царь Кандавл" (1868) и др. Музыка П. отличается свежестью, гибкостью мелодич. рисунка, пластичностью, яркой танцевальн остью. П. создал первый балет на рус. нац. тему - "Конёк-Горбунок" по сказке П. П. Ершова (1864, там же), где использовал популярные рус. мелодии ("Соловей" Алябьева, нар. песни и пляски).