Благодаря кромко-загибочному приспособлениюможно отделывать кромку с помощью медных лент наиболее распространенных размеров, выравнивая их края относительно кромки стеклянного фрагмента. В дополнение к устройству идут 3 двойных валика, соответствующих основным размерам лент.
Для хранения медных лент различной ширины пригодится контейнер.
Специального электропаяльникадля создания витража по технологии Тиффани нет, однако среди множества вариантов нужно выбрать подходящий. Так, рабочий наконечник должен быть срезан под углом 45°, а сам инструмент быть рассчитан на продолжительную работу и лучше показывать себя при пайке меди оловянным припоем. Для предотвращения возможных ожогов понадобится подставка.Кроме того, рабочий наконечник паяльника регулярно очищают увлажненной губкойи аммиачными солями.
Для резки картона нужно будет приобрести ножницы с 3 рабочими кромками.Ими можно удалять тонкую полоску картона по контуру куска, причем увеличившийся зазор заполняют медными лентами и запаивают. После этой процедуры витраж приобретет размеры, соответствующие изначальной модели.
Нестирающиеся контуры рисунка, сделанные белым маркером для стекла,останутся путеводной линией на любом стекле, в том числе и белом. Водостойкая краска такого маркера не стирается даже шлифовкой.
При создании эскиза важно учитывать, что линии изображения соответствуют спаечным швам, по которым как раз и состыкуются стеклянные детали, вырезанные по шаблонам. Они будут определять точное положение и размеры каждого элемента на стадии предварительной сборки и пайки.
Также вам потребуется респиратор,чтобы обезопасить дыхательные пути от веществ, раздражающих слизистую оболочку.
Медные лентыбывают длиной по 33 м, толщиной 0, 038 мм, шириной 4,8 мм для небольших деталей из стекла, 5,5 мм – для средних и 6,4 мм – для крупных. Встречаются разные типы лент: полностью медные, покрытые с 1 стороной слоем цинка или с защитной полимерной пленкой с клеящейся стороны.
Медная арматура рамыпредставляет собой медную полоску толщиной 3 мм и шириной 8 мм, которую прикрепляют по торцам композиции, чтобы витражная конструкция обрела необходимую прочность.
Невозможно при создании витража в технике Тиффани обойтись и без припоя(63 % олова, 27 % свинца), который реализуется в форме обычных штампованных кусков металла. Причем припой обязательно должен быть качественным, без примесей, которые со временем проявятся и приведут к окислению паяного шва.
Для нанесения флюса (специальная жидкость, которой обрабатывают поверхность медных лент, чтобы убрать окисную пленку для повышения сцепления с расплавленным оловом) и эмалей понадобится кисточка,причем свой выбор желательно остановить на коррозионностойкой.
С помощью патины черной и патины меднойможно изменить окраску луженой поверхности, сформировав тончайшую пленку соответствующего цвета в зависимости от того, какой материал был использован. Желательно сделать так, чтобы скрыть серебристый оттенок паяльного шва, возникающий при работе с оловом.
Жидкость для удаления патинынеобходима в том случае, если планируется убрать патину черного или медного цвета. Для чего нужно только тщательно и энергично протереть обработанную поверхность, и тогда налет пропадет, а лужение и пайка снова обретут серебристую окраску.
Используя воск для стекла, можно получить блестящую поверхность стекла, попутно защитив область пайки от влаги и пыли.
Паечный шов можно выполнить выпуклым или плоским. В первом случае на швы наносят достаточное количество припоя, равномерно распределяя его и добиваясь того, чтобы они стали выпуклыми. В процессе пайки наконечник паяльника не должен отрываться от шва. Если шов сделан аккуратно, то выглядит эффектно и увеличивает прочность конструкции.
Во втором случае небольшое количество припоя распределяют по длине паяного шва, целенаправленно стараясь сделать его плоским. Припой в момент нанесения должен быть жидким и текучим, ведь только так он заполнит зазоры и шов получится цельным, без разрывов и неровностей. Если образуются наплывы припоя с обратной стороны панели, нужно подождать остывания шва и подкорректировать его.
Знаменитый французский историк искусства 1-й половины XX в. А. Фосийон в своей книге «Западное искусство» писал: «В истории живописи нет ничего более великого и странного, чем эта прозрачная форма монументальной живописи: витраж».
Окончательную пайку по контуру рекомендуется осуществлять при создании достаточно маленьких витражей, которые не планируется закреплять в раме, а потому внешняя кромка остается необработанной. Для чего витраж поднимают, при этом кромка должна располагаться как можно более горизонтально, и, направляясь слева направо, наносят понемногу олова, распределяя его равномерно и формируя выпуклый рельеф по краю.
Далее рассмотрим технологию производства такого витража на конкретном примере. Итак, конструкция изготовлена из кафедрального стекла зеленого, желтого, голубого (заводская работа) и красного (ручная работа) цветов. Чтобы не перегружать композицию, использовано прозрачное стекло. Соединение элементов осуществляется медными лентами и лишь для самого прозрачного стекла, желтого, применяются оцинкованные полоски.
Предполагается оформить некоторые части витража гризайлью, а завершающим штрихом станет обжиг в специальной печи. При подготовке стекла придется резать по кривым линиям, поэтому останется много мелких кусочков. Соответственно стекла нужно приобретать достаточно много и с запасом.
Витраж «Изящный»
Вам потребуется
Кафедральное стекло зеленого, желтого, голубого и красного цветов, стеклорез, вращающийся валик из жесткой резины, планки с нейлоновым покрытием и планки для обрамления металлическими лентами, кромкозагибочное устройство, контейнер для ленты, электрический паяльник, подставка под него, ножницы с 3 рабочими кромками, белый маркер для стекла, респиратор, самоклеящиеся и термоустойчивые медные ленты, медная арматура рамы, припой, кисточка, флюс, аммиачные соли, патина черная и медной окраски, жидкость для удаления патины, очищающая жидкость для луженой поверхности, воск, губка, бумага для эскиза, копировальная бумага, картон для шаблонов, карандаш, линейка, черный фломастер.
Ход работы
Сделать эскиз работы в натуральную величину. Пронумеровать каждый ограниченный фрагмент рисунка, и, используя копировальную бумагу и черный фломастер, перенести линии и нумерацию на кусок гладкого картона для получения изображения в натуральную величину, следя за тем, чтобы скопированные линии были максимально четкими и соответствовали линиям рисунка на бумаге.
Обозначить стекла разных цветов каким-нибудь знаком, например буквами алфавита. Для правильного разрезания матового стекла с прожилками отразить на рисунке стрелками их направление – при совпадении прожилок на всех кусках стекла изображение выглядит более объемным и пластичным (рис. 11).
Рисунок 11. Эскиз (Тиффани). Система обозначения цветов: А – голубое кафедральное стекло, Ж (G) – желтое кафедральное стекло, К (R) – красное кафедральное стекло, З (V) – зеленое кафедральное стекло
Затем ножницами с прямыми режущими кромками вырезать из картона общий контур модели, ориентируясь на внешнюю сторону черной контурной линии. Пронумерованные отдельные картонные лекала вырезать ровно посередине линии рисунка специальными ножницами с 3 рабочими кромками, держа их так, чтобы сверху находилась часть ножниц с 1 рабочей кромкой. Сначала разделить картон на большие части, после чего вырезать куски меньшего размера, а под конец – отдельные маленькие шаблоны.
Мелкие картонные шаблоны скомпоновать таким образом, чтобы они стыковались по предполагаемым паяным швам, учитывая при этом их нумерацию.
Объединить картонные шаблоны в группы исходя из указанного на них цвета стекол.
К соответствующему стеклу приложить шаблоны, обвести их контуры на стекле белым нестирающимся маркером, указать номера фрагментов, после чего вырезать их и обработать (рис. 12).
Рисунок 12. Перенесение контура (Тиффани)
