Гюстав Флобер Домашняя учительница его племянницы
Гюста́в Флобе́р (1821–1880) — французский писатель, один из классиков буржуазного реализма.
Флобер больше, чем любой другой писатель того времени, старался держать на расстоянии всех, кто проявлял к нему любопытство. «У меня нет биографии», — отвечал он всем, кто интересовался подробностями его личной жизни. Он отказывался встречаться с журналистами и не позволил напечатать ни одну свою фотографию. «Я старался всемерно сопротивляться буржуазному искушению предоставить читающей публике подробное описание самого себя», — написал он одному своему другу за шесть месяцев до смерти. Но все-таки из биографии Флобера, написанной Фредериком Брауном на основании переписки, которую Флобер вел с друзьями и известными личностями того времени, в частности, с писателями Жорж Санд и Ги де Мопассаном, можно узнать некоторые малоизвестные подробности его личной жизни.
Благодаря этому произведению мы знаем, что писатель, в то время уже пятидесятилетний мужчина, совершил поездку в Лондон, чтобы лично повидаться с Джулиет Герберт, бывшей домашней учительницей его племянницы Каролины и предполагаемой переводчицей на английский язык его романа «Мадам Бовари» (этот перевод потерялся). Не осталось ни одного письма — Флобер сжигал их, защищая свою личную жизнь. Также не сохранилось ни одной фотографии мисс Герберт, с которой, по словам Эрмии Оливер, опубликовавшей в 1980 году книгу «Флобер и английская гувернантка», у писателя были постоянные сексуальные отношения. Уже в 1878 году, через двадцать лет после того, как Джулиет перестала работать в Круассе, когда Флобер прощался с Эдмоном Лапортом, одним из самых близких своих друзей, в письме из Парижа он написал: «Обнимаю ее. Ее ГИГАНТ (который трахается, как дурак)», намекая на связь с Джулиет.
Леопольд фон Захер-Мазох Кормилица-наставница
Леопо́льд Ри́ттер фон За́хер-Мазо́х (1836–1895) — австрийский писатель, с творчеством которого связано введенное в психиатрии и сексопатологии в 1886 г. сексологом Рихардом фон Крафт-Эбингом понятие «мазохизм».
Леопольд родился в благородной испанской семье, его отец служил начальником полиции. Он был первым ребенком в семье, в которой семь лет не было детей, и родился слабым и болезненным. Его мать не могла кормить грудью и была вынуждена нанять крепкую деревенскую девушку. Кормилица убаюкивала его, рассказывая истории из украинского фольклора на своем родном языке, многие из которых были о жестоких женщинах.
В 1888 году он упомянул кормилицу в «Автобиографических сочинениях», как первую женщину, к которой он уже тогда, в раннем детстве, ощутил сексуальное притяжение. Эта женщина отличалась энергичностью и невероятной способностью к обольщению. В воспоминаниях Захер-Мазох пишет, что, когда он стал взрослым человеком, именно образ кормилицы лег в основу его идеала женщины как в творчестве, так и в реальной жизни. В романе Мириам Гарри «Соня в Берлине», написанном на основе подлинных документов писателя, мы читаем, что в течение долгого периода Леопольд наблюдал за собой и сделал важный вывод, позволивший ему осознать эти импульсы. Он умер в 1895 году от сердечного приступа, и его последними словами были «Любите меня».
Эмиль Золя Швея, кухарка и не только…
Эми́ль Золя́ (1840–1902) — французский писатель, публицист и политический деятель, один из самых значительных представителей реализма второй половины XIX века.
Как пишет Элизабет Деламотт в книге о Золя «Роман Жанны», у писателя возникли любовные отношения с некоей вышивальщицей. Все происходило в купленном на гонорар особняке в Медане, на островке в русле Сены, где он приказал построить небольшой дом, попадать в который можно было только на лодке. В основной части дома Золя приказал выстроить просторный кабинет с большой стеклянной дверью, как было принято в мастерских художников, но самой любимой его комнатой стала бильярдная с мозаичным полом и деревянными балками, огромным камином и красивыми окнами с витражами в стиле арт-нуво. В этот дом к Золя, среди прочих, приходили Доде, Сезанн и Мопассан, а рядом располагалась швейная мастерская, что добавляло веселья их встречам.
Все изменилось, когда мадам Золя наняла девушку Жанну Росерот помогать ей в качестве кухарки и швеи на время, пока семья переезжала в летний дом, а сам Золя остался один в особняке. Жанне было всего 21, писателю — около 50, и присутствие девушки в доме возвращало ему молодость: она заботилась о нем, о его одежде и питании, и через некоторое время они стали любовниками. Жене Золя эта ситуация, естественно, не понравилась, но она не допускала мысли о разводе, а лишь попросила его перестать видеться с Жанной. Этого уже не мог допустить сам литератор, и в результате ему пришлось хитрить, чтобы как-то продолжать эти отношения. Жанна родила ему двоих детей, что вынудило писателя вести двойную жизнь.
Огюст Ренуар Услужливая толстушка и модель
Женщины ничего не ставят под сомнение. С ними мир становится очень простым. Они знают, что умение мыть и чистить так же важно, как и конституция Германской империи.
Пьер-Огюст Ренуар
Пьер Огю́ст Ренуа́р (1841–1919) — французский живописец, график и скульптор, один из основных представителей импрессионизма.
Почему этот художник писал главным образом женщин? Ренуар говорил: «Я пишу картины своим членом», и называл своих моделей «мои прекрасные фрукты». Когда он познакомился с Лиз Трео, ей было всего 17 лет, и она была немного полновата, что стало ключевым фактором в работе французского живописца, который в основном писал ее раздетой. Она была сестрой подруги художника Жюля Ле Керр и моделью его знаменитой картины «Диана-охотница». Как и большинство его современников, Ренуар видел в таких женщинах предупредительные, простые, детородные существа, предназначенные для секса, воспроизведения, кормления детей и выполнения прочих домашних обязанностей, и эта женщина лучше всех прочих соответствовала всем этим обязательным условиям. Для Ренуара мысль о том, что женщина может быть чем-то большим, чем просто существом с нежными глазами и большим лоном или самоотверженной матерью, была нарушением естественного миропорядка. Он изъяснялся в любви этой милой, предупредительной девушке, обожествлял ее, но при этом ему нравилось писать ее раздетой, на что та соглашалась не краснея.
Связь между ними — он был женат на Алин Шариго, которая ранее также была моделью художника — закончилась разрывом, когда Лиз поняла, что была для него чем-то вроде вещи. Девушка приняла решение забыть самого знаменитого художника своего времени и выйти замуж за архитектора, — этот брак сделал ее более счастливой. Когда их отношения прекратились, стиль живописи Ренуара изменился, одной из его любимых моделей стала няня его детей, Габриель Ренар, именно она заботилась в детстве о знаменитом кинематографисте Жане Ренуаре, втором сыне художника.
Аврора Рюмелин Несчастная домохозяйка
Авро́ра Рюмели́н (1843–1918) — первая жена австрийского писателя Леопольда фон Захер-Мазоха.
Когда Аврора прочитала «Венеру в мехах» [12], ей было двадцать лет, и она жила в Граце, в Австрии. Аврора не смогла не поддаться очарованию творчества Захер-Мазоха и написала ему довольно циничное письмо, подписанное «Ванда фон Дунаева» — именем героини романа. После долгих колебаний она все же решилась и отослала его. Когда Захер-Мазох получил и прочитал письмо, он пришел в восхищение. В конце концов они поженились, и у них родился сын. В воспоминаниях Аврора утверждает, что была несчастной домохозяйкой, и после целого дня, наполненного домашними хлопотами, ей по-прежнему приходилось одеваться в меха. Муж предложил ей изменять ему, даже сам искал кандидатов, осторожно предлагая ее другим.
Она рассказывала, как сопротивлялась этому, поскольку «не желала причинять ему страдания», хотя в конце концов завела любовника, студента по имени Шандор, которым сильно увлеклась. В итоге они оба испытывали сильное чувство вины. Это принесло множество осложнений, которыми Захер-Мазох не удовлетворился. Позднее она нашла себе нового партнера, более сговорчивого. Все кончилось в 1887 году скандальным бракоразводным процессом.
Винсент Ван Гог Шаловливая дочь экономки
Винсе́нт Ви́ллем Ван Гог (1853–1990) — всемирно известный нидерландский художник-постимпрессионист.
В детстве Ван Гог страдал от холодности близких и отсутствия любви. Его отец был проповедником, и эта профессия не позволяла ему любить и принимать любовь других. Возможно поэтому, когда двадцатилетний Винсент в Лондоне познакомился с Эжени Лойер, своей ровесницей и дочерью подруги его родителей, сдававшей внаем комнату, его чувства хлынули потоком. Их постоянное общение перелилось в сильную привязанность, и он решил, что найдет с ней всю ту любовь, которой он был лишен в детстве. Он сразу же влюбился и вложил в эти отношения всю свою душу. Эжени, с которой он поддерживал плотские отношения, казалась ему идеальной женой, но, когда он предложил ей выйти за него замуж, она развязно сообщила ему, что между ними не было никакой любви, только секс, и если она все же когда-нибудь выйдет замуж, то за кого-то другого, а с ним она просто развлекалась.
