133
В шестидесятых годах абсолютное большинство танцовщиков Королевского балета были англичанами. В 2006 г. восемнадцать звезд этой трупп представляли тринадцать национальностей.
134
Dame Ninette de Valois: Remembering Rudolf Nureyev. — «Ballet Review», лето 1994 г.
135
«Dance Magazine», февраль 1994 г.
136
Главная тема романтического балета основана на противопоставлении реального земного мира (мира героя) и мира фантастического, населенного видениями (классический пример — «Жизель» Адана). Начиная с 1860 года такие балеты в Санкт‑Петербурге ставил Мариус Петипа. В работе ему помогал петербуржец Лев Иванович Иванов (1834–1901), с 1860 года работавший в Мариинском театре. В 1892 году именно он поставил балет «Щелкунчик», а через три года — последнюю, самую драматическую, картину «Лебединого озера».
137
Купежете (от франц. coup — толчок, удар и jeter — бросать кидать) — быстрая подмена одной ноги другой; вспомогательное движение перед прыжком.
138
Интервью Кливу Барнсу для Би‑би‑си (январь 1962 г., незадолго до дебюта в «Жизели» с Марго Фонтейн).
139
Не могу не провести параллель с определением романтического героя в книге «Театр во Франции, от истоков до наших дней» под редакцией Алена Виала («Le Théâtre en France, des origins à nos jours sous la direction d'Alain Viala. PUF, 1997): романтические герои «разделяют величие, не зависящее ни от социальных условий, ни от добродетели. Одинокие, они борются с судьбой, социальной и личной. Мы видим их то сломанными страданиями, то победившими и влюбленными, то отчаявшимися и готовыми к самоубийству, то страстными или, наоборот, впавшими в меланхолию. Победители или жертвы, они чувствуют себя вышедшими на смертельный путь, словно их толкает некая „сила, которая грядет“ („Эрнани“[35]). Романтический герой — это проблемная, противоречивая личность. Он повинуется импульсам, а не разуму, он находится под воздействием своих поступков…». Рудольф Нуреев полностью соответствует подобному определению. В жизни он — романтический персонаж, на сцене — романтический герой. Известно, что в своих личных пристрастиях Нуреев обращался к произведениям искусства того же духа. В его коллекции были полотна Фюссли и Жерико, романтических художников. Он приобретал мебель в стиле ампир и, как говорят, даже купил кровать, принадлежавшую Наполеону Бонапарту, перед которым преклонялся. Нуреев‑хореограф интересовался поэтом Байроном (Рудольф неслучайно поставил балет «Манфред») и, конечно, Чайковским, самым романтическим по духу из русских композиторов.
140
Автобиография.
141
Нью‑йоркская критикесса Арлен Крос вспоминала, что, когда Нуреев впервые появился перед американским зрителем в па‑де‑де из «Дон Кихота» в 1962 году, «его стойка казалась очень смешной» («New Yorker», 18 января 1993 г.).
142
В особенности приходят на ум вариации, добавленные Нуреевым в «Лебединое озеро», «Спящую красавицу» и «Баядерку».
143
Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf Autobiography. — New York, 1976.
144
Есть возможность увидеть это в прекрасном фильме «Аn evening with the Royal Ballet». В него включено па‑де‑де из «Корсара» с Нуреевым и Марго Фонтейн.
145
Коллоквиум в честь Нуреева «Рожденный для танца», проведенный в Москве 18 января 2003 г. См.: www.ballet.com.uk.
146
Интервью В. Верди автору.
Карьера Виолетты Верди (род. 1933) сложилась преимущественно в США, что для французской танцовщицы является большой редкостью. После дебюта с Роланом Пети эта белокурая балерина оказалась у Баланчина в «New York City Ballet». Именно там она познакомилась с Нуреевым, стремившимся как можно больше узнать о нью‑йоркской хореографии. С 1977 по 1980 год Виолетта Верди была художественным руководителем балета Парижской оперы, после чего до 1983 года возглавляла Бостонский балет, куда часто приглашала Нуреева. Преподавала во многих американских университетах.
147
David Wall on Nureyev («Ballet Review», зима 1994 г.).
148
Интервью M. Денара автору.
Микаэль Денар (род. 1944) начал заниматься балетом в возрасте семнадцати лет. Его карьера танцовщика сложилась в труппе Пьера Лакотта «Музыкальная молодежь Франции». Партнершей Денара была Еислен Тесмар, жена Лакотта. Принятый в Парижскую оперу в 1965 году, в 1971‑м он стал солистом. Оставался звездой Гранд‑опера до 1989 года. В середине 1970‑х годов регулярно выступал с Американским театром балета. Одна из лучших ролей танцовщика — принц Зигфрид в «Лебедином озере» П. Чайковского (постановка Владимира Бурмейстера и Рудольфа Нуреева). Выступал в качестве драматического актера. В 1993–1996 годах занимал пост директора балетной труппы Берлинской государственной оперы. В настоящее время педагог‑репетитор Парижской оперы.
149
Интервью В. Верди автору.
150
Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. — «Ballet Review», 1975. Vol. 5.
151
Там же.
152
Интервью «Daily Mail», 6 июля 1978 г.
153
Именно так критик Клив Барнс описал Нуреева во время его первого появления перед британской публикой в «Трагической поэме», которую специально для него поставил Фредерик Эштон из Королевского балета. (Clive Barnes. Nureyev. Ed. Obolensky, 1982 г.)
154
Diane Solway. Nureyev: His Life. — New York, 1998.
Кристофер Гейбл (1940–1998), солист Королевского балета Лондона с 1961 года, в 1967 году прекратил выступать и стал киноактером.
155
Из телевизионного интервью Кливу Барнсу в январе 1962 года. (Clive Barnes. Nureyev.)
156
Интервью Моники Мэйсон, опубликованное в «Dance Europe» (Великобритания, октябрь 2004 г.).
157
Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. — «Ballet Review», 1975. Vol. 5.
158
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
