Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Одновременно с работой в т-ре С. окончила в 1959 ГИТИС (театроведч. ф-т). Автор монографий:

"И. А. Слонов" (1950), "Н. Н. Синельников" (1956) и инсценировки "Четвёртый позвонок" (по М. Ларни, 1961, Моск. т-р Сатиры), а также ряда пьес-миниатюр, с исполнением к-рых С. выступала на эстраде с 1936. В 1959 оставила сцену. С 1963 С. преподаёт в училище циркового и эстрадного искусства. Н. Мор.

"СЛУГА ДВУХ ГОСПОД" ("II servitore di due padroni", также -"Arlecchino servitore")-комедия в 3 д. К. Гольдони. Соч. в 1745 для актёра А. Сакки в виде сценария для импровизированной комедии; пост. в 1745 труппой Имера в т-ре "Сан-Самуэле", Венеция. В своём окончат. варианте как "правильная" комедия была показана (предположительно) в 1746 труппой Сакки в Милане; летом 1749 - труппой Медебака,там же (Труффальдино- А, Сакки). Впоследствии комедия Гольдони прочно вошла в репертуар крупнейших т-ров мира, в т. ч. России. Из новейших пост. "С. д. г."-"Пикколо т-р" (Милан, 1947, реж. Стрел ер; Труффальдино Моретти).

"С. д. г." пользуется популярностью на сов. сцене. В 1921 пьесу пост. Большой драм. т-р, Петроград (реж. и худ. А. Н. Бенуа; Труффальдино - Н. Монахов). Из др. пост.: т-р "Красный факел", Новосибирск (1933), Свердловский т-р (1934, Труффальдино-Никомаров), Воронежский т-р (1935), Т-р-студия под рук. Радлова, Ленинград (1935), Финский т-р, Петрозаводск (1937), Волгоградский т-р (1940), Моск. т-р Сатиры (1940, реж, Лобанов; Труффальдино - Вл. Хенкин), Т-р им. Вахтангова (1943, премьера в Омске, в Москве - 1944); Т-р им. Руставели (1946), Т-р им. Кама-ла (Казань, 1949), Кемеровский т-р и мн. др.

Издания: Первая итал. публикация - 1749, Флоренция. Из сов. изд. -Гольдони К., Избр. соч.. П., 1922; Гольдони К., Комедии. Пер. с итал., под ред. и вступ. ст. А. К. Дживелегова, т. I, М.- Л., 1933; Гольдони К., Комедии, т. 1, Л.-М., 1959 А. Шн.

"СЛУГИ КОРОЛЯ"- см. "Слуги лорда-камергера". "СЛУГИ ЛОРДА-АДМИРАЛА" (Admiral's Men)- одна из ведущих театр. трупп Англии конца 16 - нач. 17 вв. (с 1603 - "Слуги принца Уэльского"). Первые выступления труппы состоялись в Лондоне в 70-х гг. 16 в.; окончательно сформировалась в 1585 как труппа адмирала и сановника королевы Елизаветы лорда Хоуарда. С 1587 труппу возглавил актёр Э. Аллейн, финансировал её Ф. Хенсло (с 1594), в т-рах к-рого "Роза", "Фортуна" и "Надежда" выступали "С. л.-а.". В 1694-1704 они пользовались большой популярностью у широкого зрителя общедоступных т-ров. В репертуаре были трагедии К. Марло и Т. Кида, бурж. драмы Т. Деккера, Т. Хейвуда, Дж. Чапмена. Отсутствие у труппы постоянного драматурга стало причиной снижения её популярности. Отставка Аллейна (1603), частая смена владельцев, пожар т-ра "Фортуна" (1621), во время к-рого сгорели тексты ролей и костюмы, разорили труппу. В 1623 спектакли были возобновлены в новом здании "Фортуны", но в них преобладали внешние сценич. эффекты, мелодраматизм, риторика. В 1625 труппа прекратила своё существование.

Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, Л., 1929; АН икс т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. В. Ю.

"СЛУГИ ЛОРДА-КАМЕРГЕРА" (Chamberlain's Men) - одна из ведущих театр. трупп Англии конца 16 - нач. 17 вв., с к-рой связана творч. деятельность Шекспира. Преобразована из труппы "Слуги лорда-лейстера". В 1588-94 покровителем этой труппы был лорд Стрендж, в 1594 - лорд-камергер королевы Елизаветы лорд Хенздон. Состояла из актёров-пайщиков, наёмных актёров и мальчиков-исполнителей женских ролей. Общность творческих устремлений актёров и хорошее материальное положение способствовали стабильности состава. Виднейшими актёрами были Р. Бёрбедж, У. Кемп, Г. Конделл, Д. Хеминг, А. Филипс. Спектакли давались в Лондоне, сначала в т-ре "Ныоингтон-Батс" и во дворе гостиницы "Крос-Кийс". С 1594 они устраивались в здании "Театра", с 1597- в т-ре "Куртина", в 1599 - в т-ре "Глобус", построенном актёрами-пайщиками. Это были общедоступные т-ры, посещавшиеся народом. Актёры выступали также при королевском дворе, в юридич. академиях Лондона и в провинции. Каждые две недели ставилась новая пьеса. Основой репертуара были пьесы Шекспира (многие из к-рых были написаны для этой труппы):

"Ричард III" (1593), "Тит Андроник" (1594), "Ромео и Джульетта" (1595), "Гамлет" (1601), "Отелло" (1604), "Король Лир" (1605), "Макбет" (1606), "Буря" (1610) и др. Ставились также трагедии К. Марло, Ф. Мес-синджера, Б. Джонсона. Этот репертуар и исполнение гл. ролей Бёрбеджем сделали "С. л.-к." одним из ведущих т-ров Англии (успешно конкурировала с труппой "Слуги лорда-адмирала").

После того как король Яков I взял труппу под своё покровительство (1603), она стала именоваться "Слуги короля". С 1608 выступала в закрытом т-ре "Блекфрайерс". Аристократич. публика этого т-ра диктовала свои художеств. требования, в репертуаре всё чаще стали появляться пьесы Ф. Бомонта и Дж. Флетчера. Это была одна из причин отхода Шекспира от труппы (1612-13). Смерть Шекспира (1616) и Бёрбеджа (1619) лишила труппу былой славы, хотя спектакли её в т-ре "Глобус" продолжались вплоть до закрытия т-ров пуританами (1642).

Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма. Л., 1929; Морозов М., Шекспир, М., 1956; А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. В. Ю.

"СЛУГИ ПРИНЦА УЭЛЬСКОГО" - см. ((Слуги лорда-адмирала.

СЛУГИ ПРОСЦЕНИУМА - действующие лица спектакля. Ведут своё начало от куромбо (род прислужников) старинного япон. т-ра кабуки. Одетые во всё чёрное, с чёрными покрывалами на лицах, куромбо на глазах у зрителей исполняют подсобные по ходу спектакля функции - помогают актёру переодеваться на сцене, поправляют его костюм, открывают двери, подставляют стулья, убирают лишние предметы со сцены и т. п. На рус. сцене С. п. широко использовались В. Э. Мейерхольдом ("арапчата" в "Дон Жуане", 1910, Александрийский т-р) и др. С. п. вводятся иногда также и в спектаклях сов. т-ра, напр. в спектаклях Т-ра Вахтангова ("цанни""Принцесса Турандот" Гоцци, 1922, реж. Е. Б. Вахтангов), Ленингр. т-ра Комедии (2 "боя" - "Дорога в Нью-Йорк" Малюгина, поРискину, 1941, реж. Н.П. Акимов), Центр, детского т-ра ("Они и мы" Долининой, 1963) и др. Функции С. п. иногда исполняют и актёры, играющие в этом спектакле др. роли.

СМЕТАНА (Smetana), Бедржих (2. II 1.1824, Лито-мишль, - 12.V.1884, Прага) - чеш. композитор, пианист, дирижёр и муз.-обществ, деятель. Основоположник чеш. муз. классики. Род. в семье пивовара, любителя музыки. В 1843, окончив гимназию в Пльзене, С. переехал в Прагу, где стал учеником известного музыканта и педагога И. Прокша. Под влиянием рево-люц. событий 1848 создал "Песню свободы" для хора и др. соч. В авг. 1848 открыл в Праге муз. школу, к-рая стала центром концертной и просветит, деятельности чеш. патриотов. В условиях политич. реакции С. вынужден был в 1856 покинуть родину. Пять лет прожил в Гётеборге (Швеция), совершил неск. поездок в Веймар к Ф. Листу, к-рый поддержал его творч. устремления. Возвратившись в 1861 в Прагу, С. возглавил движение за нац.-самобытное развитие чеш. муз. культуры. Он выступал в качестве симф., хорового (с 1863 руководил муж. хором "Глагол Пражский") и оперного дирижёра (с 1866 - во Временном т-ре), пианиста, педагога, муз. критика, организатора муз. обществ.-просветит, мероприятий. В 1863 им была завершена опера "Бранденбуржцы в Чехии" (1866); за ней последовали оперы: "Проданная невеста" (1866, 4-я ред., 1870), "Далибор" (1868), "Две вдовы" (1874) (все пост. во Временном т-ре), "Либуше" (1881, на открытии пражского Нац. т-ра). С. проявлял живой интерес к рус. музыке, дирижировал симф. произв. М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, операми Глинки (на сцене Временного т-ра), включал в программы своих концертов рус. и укр. песни. В 1874 С. неожиданно потерял слух, был вынужден оставить пост оперного дирижёра, но продолжал творч. работу. Создал в последнее десятилетие жизни оперы: "Поцелуй" (1876, Временный т-р), "Тайна" (1878, Новый чеш. т-р), "Чортова стена" (1882, там же), "Виола" на сюжет комедии "Двенадцатая ночь" (неоконч.; 1924, Нац. т-р), а также симф. цикл "Моя родина", камерные и фп. произв. Творчество С. имело огромное значение для развития чеш. муз. культуры. Композитор-новатор, С. творчески развивал традиции отечеств, музыки и опыт мирового муз. иск-ва. Произв. С., отмеченные народностью тем, образов, муз. языка, заложили основу чеш. муз. классики и утвердили её мировое значение. С. был тесно связан с нац.-освободит, движением, мужественно отстаивал передовые обществ, и художеств. идеалы в борьбе против реакции.

Осн. творч. усилия С. были направлены на создание нац. оперного репертуара. Глубоким патриотизмом проникнуты оперы: "Бранденбуржцы в Чехии" - историч. муз. драма, воскрешающая эпизоды борьбы чеш. народа с нем. захватчиками в 13 в.; "Далибор" - муз. трагедия, в к-рой мощно звучит протест против феод. гнёта; "Либуше" - опера монументально-эпич. стиля, воспевающая нар. мудрость, славу и силу (исполняется в дни нац. празднеств). Комич. оперы С. "Проданная невеста", "Две вдовы", "Поцелуй" и "Тайна" завоевали широкую популярность в Чехии, а первая из них обошла оперные сцены всего мира. "Проданная невеста" привлекает жизнерадостностью, реалистичностью изображения нар. быта, мелодич. богатством. В этой опере нашёл выражение оптимизм чеш. народа, пронесённый сквозь годы тягчайших испытаний. В музыке "Проданной невесты" звучат нар. мелодии, используются ритмы чеш. танцев.