Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В репертуаре "С." преобладают пьесы совр. сов. авторов: "Продолжение легенды" по повести А. В. Кузнецова, пост. к 40-летию ВЛКСМ (1958), "Два цвета" А. Зака и И. Кузнецова (1959)-пьеса написана специально для "С."; "Четвёртый" Симонова (1961), "Пять вечеров" (1959), "Старшая сестра" (1962) и "Назначение" (1963) Володина; "Без креста", по мотивам повести В.Ф.Тендрякова "Чудотворная" (1963),"По московскому времени" Л. Зорина (1962), "Голый король" Шварца (1960), "В день свадьбы" Розова (1964), "Всегда в продаже" В. П. Аксёнова (1965). Т-р ставит и пьесы совр. зарубежных драматургов: "Пятая колонна" Хемингуэя (1962), "Никто" Э.Де Филиппе (1958), "Двое на качелях" Гибсона (1962). Первое обращение т-ра к классике - "Сирано де Бержерак" Ростана (1964).

Отличительные черты спектаклей т-ра - лирич. интонация, страстность мысли. В первых спектаклях режиссёры и актёры т-ра добивались предельной конкретности, детального изображения чувств героев, обрисовки места действия, впоследствии они гл. внимание стали уделять раскрытию душевного мира сценич. персонажей и, часто, нарочито условно обозначали место действия. Лучшие спектакли "С." публицистичны, исполнены гражданственности, героики и лиризма.

В труппе т-ра (1965) - Г. Б. Волчек, Н. М. Дорошина, Е. А. Евстигнеев, В. П. Заманский, И. В. Кваша, М. М. Козаков, Г. Е. Лаврова, В. Н. Сергачёв, О. П. Табаков, Л. М. Толмачёва, О. Г. Фомичева и др.

Лит.: Образцова А., Наш "Современник", "Юность", 1959, .No 3; Кардин В., "Современник" и время, "Театр", 1963, .№1. А. О.

"СОВРЕМЕННЫЙ ТЕАТР"-РУС сов. еженедельный иллюстрированный журнал. Выходил в Москве с 4 сент. (.№ 1) 1927 по 29 окт. (№ 43) 1929, всего вышло 112 номеров. Орган Наркомпроса РСФСР, с № 36 (1928) Главискусст-ва. Редактор А. Орлинский, с 1929 (.№ 8)- Л. Оболенский. Осн. содержание журнала составляли небольшие статьи и хроникально-информационные заметки о текущей театр. жизни Москвы, Ленинграда, частично периферии, а также краткие зарубежные новости т-ра. В качестве приложения к журналу выпускались "Кому- куда?" (заголовок неоднократно менялся) - сводные программы моск. спектаклей, концертов, эстрадных и цирковых программ, спортивных и др. куль-турно-просветит. мероприятий за неделю. Преемником "С. т." была газета "Рабочий и искусство" (1929-30). А. Шн.

"СОВРЕМЕННЫЙ ТЕАТР" ("Съвременен театър")- болг. театр. передвижная труппа. Существовала в 1902-12. Основана актёром М. С. Икономовым, ставшим руководителем труппы. "С. т." боролся за утверждение совр. репертуара, ставил пьесы болг. драматургов И. Вазова, П. Яворова, популяризировал драматургию Горького, Чехова, Толстого, Островского, Шекспира, Ибсена, Гауптмана. Значит, обществ, событием стала пост. пьесы Горького "На дне" (1903). В 1912 труппа распалась. В труппе был и крупнейшие болг. актёры и актрисы М. Икономова, П. Стойчев, С. Бычваров, Г. Попов, К. Кирчев, П. Атанасов, С. Стоянов и др.

Лит.: Василев Д., История на българския театър от древностьта до наши дни, Варна, 1942, с. 102-04; П е-н е в П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 2, С., 1954, с. 360-74. А. Ив.

СОГЕ (Sauguet), Анри (наст. имя и фам.- Жан Пьер П у п а р; Poupard) (p. 18.V.1901) - франц. композитор. С 1921 жил в Париже, где учился у Ш. Кёкле-на. Был близок Э. Сати, Д. Мийо, Ж. Орику, Ф. Пу-ленку. Творч. деятельность начал в 1924 одноактной оперой "Кокарда полковника" (Т-р Елисейских полей, Париж). Талант композитора особенно проявился в его сценич. произведениях.

Автор опер: "Контрабас" по Чехову (1931, т-р "Мадлен", Париж), "Пармская обитель" (1939, т-р "Гранд-Опера"), "Капризы Марианны" (по А. Мюссе, 1954, фестиваль в Экс-ан-Провансе) и др.; балетов: "Кошка" (1927, "Рус. балет С. Дягилева", Монте-Карло), "Давид" (соч. по заказу Иды Рубинштейн, 1928, т-р "Гранд-Опера"), "Миражи" (1947, там же), "Фасты" (1933, Т-р Елисейских полей), "Камелеопард" по Э. По (1956, там же) и мн. др.; музыки к пьесам Мольера, Шекспира, Бюхнера, Жироду и др. В 1962 и 1964 С. приезжал в СССР.

Лит.: Schneider M., H. Sauguet, P., 1959; С о I 1 а е г Р., La musique moderne, P.-Brux., 1955; Шнеерсон Г., Французская музыка XX в., М., 1964. Ал. М.

СОДЕЙКА, Антавас Антано (р. 23.1.1890) - литов. сов. артист оперы (баритон). Нар. арт.Лит.ССР (1950). В 1907-20 жил в США, организовывал рабочие хоры, участвовал в муз. спектаклях. В 1920 окончил консерваторию в Бостоне. В 1920-52 - солист Литов. т-ра оперы и балета. Лучшие партии - Риголетто;

Яго ("Отелло" Верди), Скарпиа ("Тоска").

Др. партии: Молодой боярин, Каткус ("Гражина", 1933, "Радвила Перку нас", 19а7, Карнавичуса), Таурагис ("Три талисмана" Рачюнаса, 1936) первый исполнитель; Демон, Князь Игорь, Онегин; Елецкий, Томский ("Пиковая дама"),

Фигаро; Амонасро ("Аида"), Эскамильо; Линдорф, Коппе-лиус, Дапертутто, Миракль ("Сказки Гофмана" Оффенбаха).

Выступал в Италии. С 1945 преподаёт в Вильнюсской консерватории (с 1957 - профессор).

Написал автобиографич. книгу "Мой путь к музыке" (Mano kelias i muzikos mena, Vilnius, 1959). A. Руз.

СОЕДИНЁННЫХ ШТАТОВ АМЕРИКИ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение драматургии и т-ра на амер. материке связано с ритуальными представлениями ацтеков и сев.-амер. индейцев. Колонизаторы, интенсивно заселявшие Сев. Америку в 17 в., подавляли развитие нац. культуры коренного населения. Иск-во колонизаторов-поселенцев также не получило развития из-за гонений со стороны пуританских властей и длительного подчинения англ. метрополии. Даже после войны за независимость (1775-83), на протяжении всей истории амер. т-ра вплоть до 20 в. преобладающее место на сценах страны занимала англ. драматургия.

Наиболее ранняя пьеса, написанная колонистом Б. Колменом,- "Густав Ваза", пост. в 1690 студентами Гарвардского колледжа. В 1714 был издан трёхактный фарс Р. Хантера и Л. Морриса "Андро-борус" ("Людоед") - злая сатира на духовенство. В этом фарсе отразилась борьба за власть между буржуазией и духовенством. Первая амер. трагедия "Парфянский принц" Годфри была пост. в 1767 в филадельфийском т-ре "Саутуорк". Просветительская направленность этой пьесы получила дальнейшее развитие в драматургии Р. Тайлера и У. Данлепа. В трагедии звучит тираноборческая тема, навеянная борьбой с англ. метрополией.

Эпоха Просвещения, годы подготовки войны за независимость способствовали появлению новых произведений. Среди них: драмы X. Брекенриджа ("Сражение при Банкер-Хилле", 1776, "Смерть генерала Монтгомери", 1777), М. О. Уоррен ("Низкопоклонник", 1773, "Группа", 1775) и др. Пьесы эти были проникнуты свободолюбием, героич. пафосом, но они отличались статичностью, тяжеловесной риторикой. В 1787 Тайлер написал первую нац. комедию "Контраст" (пост. проф. труппой в конце 80-х гг. 18 в.). Эта бытовая нравоучит. комедия высмеивала "англоманию", поднимала вопрос о нац. независимости. Идеей патриотизма проникнуты драмы Данлепа "Андре" (1798), "Храм независимости" (1799), "Размышления о прошлом, или Американская революция" (1802) и др., комедии "Скромный солдат, или Любовь в Нью-Йорке" (1787) и "Отец, или Американский -шендизм" (1789) и др.

В 19 в. американская драматургия продолжает отставать в своём развитии не только от европ. драматургии, но и от амер. лит-ры. В репертуаре т-ров преобладают англ. пьесы, франц. мелодрамы, пьесы А. Коцебу. В 20-30-е гг. происходит нек-рый подъём американской драматургии, обусловленный распространением в лит-ре романтизма. В наиболее прогрессивных романтич. пьесах прославлялись подвиги борцов за свободу - "Гладиатор" (1831), "Оралусса" (1832) Р. Бёрда, "Метамора" (1829) Дж. Стоуна, и др. Появились также романтич. драмы на сюжеты средневековья, насыщенные фантастикой и мистикой:

"Бьянка Висконти" Уиллиса (1837), "Франческа да Римини" Бокера (1855) и др. '

События гражд. войны (1861-65) вызвали бурный рост аболиционистской драматургии. Однако эти пьесы представляли собой поверхностные мелодрамы низкого художеств. уровня. Наиболее значит, из них инсценировки романа Г. Бичер-Стоу "Хижина дяди Тома", сделанные Д. Айкеном и Ч. Тейлором. Попытки крупных писателей (М. Твен, Ф. Брет-Гарт) обратиться к драматургии не имели успеха. Исключением были комедии У. Хоуэлса, успешно шедшие в т-рах США и Англии. В 1-й пол. 19 в. появляются пьесы, содержащие элементы реализма. Наиболее популярной из них была комедия А. Моуэтт "Мода, или Жизнь в Нью-Йорке" (1845) - меткая сатира на амер. буржуазию, пытающуюся подражать франц. аристократам. Дальнейшее развитие реалистич. драматургия получает в творчестве Б. Хоуарда и Дж. Хёрна. Лучшие пьесы Хоуарда: "Генриетта" (1887), "Шенандоа" (1889) и др.самобытны, лишены подражательства. В -пьесах Хёрна "Маргарет Флеминг" (1890), "Ферма у моря" (1892) и др., несмотря на мелодраматизм, правдиво показана жизнь простых американцев, в т. ч. негров ("Преподобный Гриффит Давенпорт/, 1899).

На рубеже 19-20 вв. благодаря интенсивному р з-витию капитализма в США т-р превращается в коммерч. предприятие и подчиняется вкусам финансовой буржуазии. Т-ры ставят гл. обр. салонные комедии, водевили, фарсы, муз. комедии, ревю. Нек-рые из них правдиво изображали жизнь городских низов (водевили Э. Харригена, комедии-фарсы Ч. Хой-та). Наиболее популярными драматургами тех лет были У. Джиллетт, О. Томас, К. Фитч. Они создавали внешне занимательные бытовые комедии и драмы, посвящённые гл. обр. конфликтам амер. бурж. семьи. Элементы социальной критики содержали пьесы Фитча "Честолюбцы" (1901), "Город" (1909); эта же направленность у лучших пьес Муди-"Смерть" (1906), Шелдона -"Негр" (1909), "Хозяин" (1911). В нач. 20 в. большое распространение получили комедии и психологич. драмы на морально-этич. темы: "Нью-йоркская идея" Митчелла (1906), "Зачем жениться?" Уильямса (1917), "Нас трое" (1906) и "Он и она" (1912) Крозерс, "Жена Крэга" Келли (1925) и др. Популярнейшим жанром долгое время оставалась мелодрама. Наиболее известными авторами этого жанра были драматурги О. Дейвис и Д. Беласко.