Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

1956. "Красная шапочка" Кюи (Лысенко), "Мазепа" (Савинов); "Таня" Крейтнера (Чекрыгина), "Лебединое озеро" (Сасоев).

1957. "Дильбар" Ленского (Валамат-заде), "Лейли и Мед-жнун" Баласаняна (Валамат-заде), "Пулат и Гульру" Сай-фиддинова (Саидмурадов, Чекрыгина), "Перикола" Оффен-баха (Мартов).

1958. "Лола" Урбаха и Баласаняна (Саидмурадов), "Луиза Миллер" Верди (Чекрыгина), "Фауст" (Лысенко); "Голубой ковёр" Вольберга (Валамат-заде), "Жизель" (Конюс), "Пиковая дама" (Макаровский), вечер балета (Ильинская);

"Восстание Восэ" Баласаняна (Валамат-заде).

1959. "Укрощение строптивой" Шебалина (Макаровскнй), вечер одноактных балетов (Ильинская, Воскресенская), "Евгений Онегин" (Макаровский); "Корневильские колокола" Планкета (Мартов), "Севильский цирюльник" (Макаровский).

1960. "Черевички" Чайковского (Макаровский), "Корсар" Адана (Валамат-заде), "Комде и Мадан" Шахиди (Валамат-заде).

1961. "Лиса-обманщица" Цветаева (Макаровский), "Большой вальс" на муз. Штрауса (Трегубов), "Риголетто" (Чекрыгина), "Лакме" (Чекрыгина); "Знатный жених" Урбаха (Валамат-заде), хореографич. композиции (Беркут).

1962. "Лебединое озеро" (Иванов, Горский), "Кармен" Макаровский); "Шурале" Яруллина (Завьялов), "Проделки Майсары" Юдакова (Валамат-заде), "Паяцы", "Болеро" на МУЗ. Равеля (Макаровский, Завьялов).

1963. "Доктор Айболит" Морозова (Завьялов), "Дочь Кубы" Листова (Макаровский), "Аида" (Макаровский); "Петя и волк" Прокофьева (Завьялов), "Тропою грома" Караева (Конюс).

1964. "Севастопольский вальс" Листова (Бакалейников), "Хосият" Ленского (Бакалейников), "Тоска" (Бакалейников), "Горная легенда" Тер-Осипова (Корягин).

1965. "Летучая мышь" Штрауса (Александрова), "Риголетто" (Бакалейников). Н. Н.

ТАДИЧ (Тади?), Любивое (р. 31.V.1929) - югославский (сербский) артист драмы. В 1953 окончил Академию театр. иск-ва в Белграде. В 1948-57 артист Белградского драм. т-ра, в 1957-59 - Югославского драм. т-ра; с 1959 - Нац. драм. т-ра.

Роли: Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Том ("Стеклянный зверинец" Уильямса), Биф ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Аэдат ("Кавказский меловой круг" Брехта), Городничий; Рогожин ("Идиот" по Достоевскому; Октябрьская пр., 1960), Доктор ("На грани безумия" Крлежи). С 1954 снимается в кино.

Г. Шум.

ТАЖДАРОВА, Нагима Ахмадулловна (1888- 1948) - тат. сов. актриса. Нар. арт. Тат. АССР(1939) и засл. арт. РСФСР (1940). В 1915 дебютировала на сцене труппы "Сайяр". Работала под рук. А. Кареева; роли: Мария Антоновна ("Ревизор"), Коринкина ("Без вины виноватые"), Ю линька ("Доходное место"). С 1917 работала в Оренбургской труппе "Ширкат"; роли: Галиябану (о. п. Файзи), Луиза ("Коварство и любовь"), Амалия ("Разбойники"). В годы гражданской войны была актрисой фронтовой труппы. В 1922-26 работала в Башкирском т-ре драмы. С 1926- актриса Т-ра им. Камала. Роли: Татьяна ("Разлом"), Оксана ("Гибель эскадры"), Гульниса ("Потоки" Гиз-зата), Сажида ("Шамсикамар" Аблиева), Нафига ("Минникамал" Амирова). Сценич. образы Т. отмечены ярким национальным своеобразием, мастерством перевоплощения.

Лит.: Е н и к и Э., Н. Таждарова, Казан, 1957 (на тат. яз.). X, 7Г.

ТАЖИБАЕВ, Абдильда (р. 15.1.1909) - казах, сов. поэт н драматург. Начал драматургич. деятельность в 1939, написав в соавторстве с М. Ауэзовым пьесу "Белая берёзка" из эпохи гражданской войны. Т. принадлежит фантастич. сказка "Ковёр Жомарта" (в соавторстве с Г. Л. Рошалем, 1945). Новой колхозной жизни посв. пьеса "Цвети, степь" (пост. 1952, возобн. 1958 под назв. "Одно дерево не лес"). Силой драматизма, напряжённостью действия отличается пьеса "Май-ра" (1957), рисующая жизнь казах, нар. певицы в нач. 20 в. Углублённая психологич. драма "Портрет" ("Приятели", 1962), посв. жизни казах, интеллигенции, и комедия "Перед свадьбой" ("Обманутый обманщик") подтверждают зрелость драматургич. творчества Т. Для муз. т-ра Т. написал либретто оперы "Глубокое озеро" (1939) и балета "Весна" (1940).

Соч.: "Майра", в сб.: Пьесы драматургов Казахстана, Алма-Ата, 1958, и в сб.: Советская казахская драматургия, М., 1958; "Одно дерево не лес", в сб.: Современная драматургия, кн. 9, М., 1959; "Обманутый обманщик", "Простор", 1964, ;№ 7; "Портрет", "Театр", 1963, Л?? 7.

Лит.: Очерк истории казахской советской литературы, М., 1960. Н. Л.

ТАЗИЁ - 1) форма иранского религиозного т-ра. Представление Т. носит обрядовый характер, устраивается в память имама Хусейна (убит в 680) и его семьи. Т. известны в Иране со времени правления шиитской династии Бундов (935-1055) и достигли наибольшего распространения при правлении Сефевидов (1502-1736). Бытуют среди шиитов Ирана, Юж. Азербайджана и др. Т. происходят во временных, специально для этого приспособленных помещениях (такие). Один или несколько исполнителей по очереди распевают или декламируют в течение девяти дней тексты о мучениях Хусейна. На десятый день организуется уличная процессия, впереди идут люди, истязающие себя и выкрикивающие при этом "шах-сей-вахсей" (искажённая форма "шах Хусейн - вай Хусейн"). Процессию завершает группа актёров, разыгрывающая сцену убийства Хусейна.

Тексты представлений Т. начали записывать ок. 17-18 вв., они явились основой для развития персидской трагедии. 2) Одна из лит. форм персидской трагедии (первые записи относятся к 17-18 вв.). Сохранившиеся тексты Т. большей частью анонимны и представляют промежуточную форму между нар.-поэтич. творчеством и художеств. лит-рой. Известны неск. сборников трагедии Т.: "Битва за веру" ("Джанге шахадат"), приписываемый Фетх-Али-шаху Каджару (состоит из 33 сцен, часть из к-рых переведена на франц. яз.); сб. В. Лпттена (состоит из 15 сцен); сб. Л. Пелли (37 сцен, изд. в 1879 на. англ. яз.). Наиболее значит. Т. - анонимная пьеса "Амир Теймур и губернатор Шама" (соч. в конце 18 в.).

Представления Т. разыгрывались без занавеса, во временных помещениях, иногда использовались услов' ные декорации (большая посудина с водой изображала реку, пальмовые деревца в кадках-пальмовую рощу). Грим отсутствовал. Герои делились на положительных и отрицательных (имамханха и шемрханха). В 19 в. Т. приобрела форму дворцового т-ра. Такие спектакли ставил Мирза Мохаммед Тагн. Представления Т. сохранились в провинциальных городах и отдалённых районах страны.

Лит.: Б е р т е л ь с Е. Э., Персидский театр. Л., 1924;

К о р-0 г д ы X., Современная персидская литература, М., 1965; на персидском яз. - Абульгасем Джаннати А т а и, Бонйаде немайеш дар Иран (Создание театра в Иране), Тегеран, 1955. ,Y. К.-О.

ТАИРОВ, Александр Яковлевич [24.VI(6.VII). 1885, Ровно, - 25.IX.1950, Москва] - рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1935). Работу в т-ре начал как актёр в 1905 в труппе М. М. Бородая в Киеве. Сезон 1906/07 был актёром Т-ра В. Ф. Комисса ржевской в Петербурге. До 1913 играл в т-рах Петербурга, Риги, Симбирска, три года в Передвижном т-ре П. П. Гайде-бурова; начал здесь режиссёрскую деятельность, поставил "Гамлета" (1908), "Дядю Ваню" (1908) и др. В 1913 Т. окончил юридич. ф-т Пе-терб. ун-та. В том же году вступил в Свободный т-р

(рук. К. А. Марджанов), где пост. спектакль "Жёлтая кофта" Хезельтона-Фюрста (1913) и пантомиму "Покрывало Пьеретты" Шницлера (муз. Донаньи, 1913).

В 1914 Т. вместе с А. Г. Коонен и группой молодых актёров создал Камерный театр. с к-рым связана вся его дальнейшая жизнь. Т. - один из крупнейших режиссёров-реформаторов театр. иск-ва 20 в. Назвав Камерный т-р "театром эмоционально-насыщенных форм" (см. "Записки режиссёра", 1921, с. 49), он противопоставлял своё начинание как натурали-стич. т-ру, так и принципам "условного театра", провозглашённым Вс. Э. Мейерхольдом в 1905-07. В иск-ве "неореализма" (так Т. назвал творчество Камерного т-ра начального периода - см. там же) Т. стремился к изощрённому мастерству, к репертуару романтич. и трагедийному, к сюжетам легендарным и поэтическим, к изображению больших, сильных чувств. Спектакль "Сакунтала" Калидасы, поставленный Т. в день открытия Камерного т-ра, определил его творч. платформу. Программными спектаклями Т. были также: "Женитьба Фигаро" (1915);

"Покрывало Пьеретты" Шницлера (1916) и особенно "Фамира Кифаред" И. Анненского (1916) и "Саломея" Уайльда (1917). В этих режиссёрских работах Т. утверждалась сила человека, непобедимость чувств. Та же направленность сохраняется в творчестве Т. и в последующие годы.

В 1917-21 он ставит "Король Арлекин" Лотара (1917), "Адриенна Лекуврёр" Скриба (1919), "Принцесса Брамбилла" по Гофману (1920), "Благовещение" Клоделя (1920). Спектаклям Т. этих лет присуща абстрактность характеров и образов, утверждение извечного, вневременного смысла проблем Любви и Смерти (особенно отчётливо это сказалось в пост. "Ромео и Джульетты" Шекспира, 1921).

Переломным спектаклем в творчестве Т. стала "Фед-ра" Расина (1922), образы к-рой Т. углубил и приблизил к первоисточнику (к античной трагедии). А. В. Луначарский назвал этот спектакль первым большим шагом сов. т-ра к подлинной монументальности. Пост.

"Грозы" Островского (1924) л "Святой Иоанны" Шоу (1924) связаны с переходом Т. к "конкретному реализму", как он назвал новый этап истории Камерного т-ра, характеризующийся разрывом Т. с "абстракциями". Гл. спектакли этого периода - цикл постановок пьес О'Нила "Косматая обезьяна" (1926), "Любовь под вязами" (1926) и "Негр" ("У всех детей господа бога есть крылья", 1929); позже - "Машиналь" Тредуэлл (1933) посв. острым проблемам жизни совр. Запада. Стремление Т. к сннте-тич.сценич. иск-ву определило появление новых муз. спектаклей "Жирофле-Жирофля" (1922) и "День п ночь" (1926) Лекока, современное обозрение "Ку-кироль" (1925); одним из первых опытов создания советской оперетты был спектакль "Сирокко" на музыку Половинкина (1928). В 1930 Т. первым на советской сцене осуществил постановку Брехта ("Опера нищих", 1930).