решил заняться дизайном изделий, которые были «полной противоположностью [стилю дома]», представив вместо этого «самые причудливые вещи: цвет с несколькими вспышками белого… Господин Луи пришел в восторг, продавцы тоже. Все вещи моего дизайна были исполнены».
109 «Выдающиеся декорации, еще более выдающиеся костюмы»: Статья в Tatler, 1914 (после противоречивой «Весны священной»).
110 «странным инстинктом предсказывать»: Cecil Beaton, The Glass of Fashion: A Personal History of Fifty Years of Changing Tastes and the People Who Have Inspired Them (New York: Rizzoli ex libris, 2014), p. 131.
110 «нанявший меня для создания драгоценных предметов»: Gilles Chazal and Martine Chazal, Bijoux Parisiens: French Jewelry from the Petit Palais, Paris (Memphis: Dixon Gallery & Gardens, 2013), p. 150, цитируют книгу Жако Livre de raison.
110 кольцо с изумрудом и сапфиром: Разумеется, не все подобные сочетания цветов в украшениях от Cartier связаны с вдохновением, подаренным «Русскими балетами» и Жако. Луи давно интересовался экзотикой Востока: его коллекция персидских миниатюр стала самой значительной в мире.
110 брошь из маленьких рубиновых и изумрудных фруктов: Rudoe, Cartier, p. 222, речь идет о броши 1913 года работы Пика, дизайн Жако. О следующем украшении дизайна Жако смотрите Rudoe, Cartier, p. 96.
111 Во время промоакции: Nadelhoffer, Cartier, p. 82. Рассказывая о Персидских балах 1911 и 1912 годов, он отмечает, что «зенит эгретов от Cartier совпал по времени с годами перед Первой мировой войной, когда влияние Востока ощущалось особенно сильно».
111 «почти всех, кто что-то значил в парижском обществе»: «Ball in Paris like Arabian Night Tale», The New York Times, May 31, 1912.
112 «Многие мужчины захотят»: Gelardi, From Splendor to Revolution, p. 48, quoting Knox, «A Gala Night in Russia», in Harper’s Bazaar New Monthly Magazine, January 1875, vol. 50, p. 266.
112 «Бесконечные парюры из алмазов, изумрудов, рубинов»: Balsan, Glitter and the Gold, p. 136.
113 «вы встречали самых красивых и умных женщин»: Meriel Buchanan, Victorian Gallery (London: Cassell, 1956), p. 57.
114 был не совсем невинен: Tatiana F. Fabergé, Eric-Alain Kohler, and Valentin V. Skurlov, Fabergé (Geneva: Slatkine, 2012), pp. 101–102. Цитируются несколько писем Луи как свидетельство того, что «Луи Картье пытался уклоняться от налогов и контроля». Nadelhoffer, Cartier, p. 110, напротив, отмечает, что Луи привез с собой «незначительно малое количество» золота, которое «могло быть не задекларировано непреднамеренно».
114 был не совсем невинен: Еще один современный отчет о случившемся, хотя и опосредованный, есть в мемуарах Бирбаума (процитировано в von Habsburg and Lopato, Fabergé, p. 455). Он ссылается на великую княгиню Марию Павловну, оказывавшую мощную протекцию иностранным ювелирам, демонстрировавшим пренебрежение к местным правилам.
114 «Я узнал сегодня вечером»: Fabergé et al., Fabergé, pp. 101–102, цитируется письмо Луи Картье капитану Савурскому в декабре 1910 года (Государственный архив РФ).
115 Весь этот опыт: Tony Faber, Fabergé’s Eggs (London: Pan Books, 2009), p. 192. Компания Goldsmiths’ Company привезла футляр в 1910 году, который Фаберже потерял.
115 когда Fabergé London: Подробнее об этом смотрите Kieran McCarthy, Fabergé in London: The British Branch of the Imperial Russian Goldsmith (Woodbridge, UK: ACC Art Books, 2017). Как указывает Маккарти, начало Первой мировой войны стало важным фактором закрытия Fabergé London.
116 «Через сто лет после Наполеона»: Fabergé et al., Fabergé, p. 103.
116 «обстановкой собора»: Nadelhoffer, Cartier, p. 110, citing Louis Cartier.
117 «приветствуя всех, кто подходил»: Buchanan, p. 58.
117 «Толпа зевак клубилась повсюду»: Nadelhoffer, Cartier, p. 110–111.
119 творения Cartier, вдохновленные русскими мотивами: Некоторые из изделий Cartier были очень похожи на работы Fabergé того же периода, создавая почву для обвинений в том, что Cartier «бесстыдно» копирует соперника. Реальность была более сложной. Эти предметы пользовались спросом, поэтому ювелиры нашли способ создавать их, обращаясь к услугам одних и тех же поставщиков. Обычно предметы искусства от Fabergé ценились выше, тогда как фирма Cartier славилась украшениями. В своих мемуарах (p. 139) Консуэло Вандербильт Бальсан объяснила, в чем она видела разницу. Рассказывая о домах знати в Санкт-Петербурге, она говорила: «Для меня этим дворцовым интерьерам, в которых только икона с горящим перед ней огнем и дымящийся самовар были единственными явно русскими элементами, не хватало идеального вкуса, который видишь во Франции. Ошибочно представить себя во французском доме настолько же невозможно, насколько невозможно по ошибке принять украшение от Fabergé за украшение, созданное Cartier».
119 Великая княгиня Мария Павловна потратила: инвойс Cartier из Государственного архива РФ; для этого заказа от марта 1910 года великая княгиня предоставила Cartier драгоценные камни на сумму 75 000 франков (бриллианты, жемчуг, сапфиры и изумруды).
119 Это был особенный момент удовлетворения: Теодул Бурдье скончался в 1898 году в возрасте шестидесяти одного года в доме 8 на улице Мишодьер, на руках сына Жоржа.
120 «теперь мы являемся ведущей фирмой в Санкт-Петербурге»: Nadelhoffer, Cartier, p. 106.
121 Известная как «ПанПан» Туссен: Туссен была одной из дам полусвета, упомянутой в автобиографии Филиппа де Ротшильда, когда он вспоминал оргию накануне Нового года. Ему тогда было шестнадцать лет. Смотрите Joan Littlewood, ed., Baron Philippe: The Very Candid Autobiography of Baron Philippe de Rothschild (New York: Crown, 1984), p. 67.
121 среди дам полусвета: Hickman, Courtesans, p. 2. Понятие «дама полусвета» невозможно объяснить современному читателю. По сути, эти женщины были величественными и дорогими «ночными бабочками»: «Это были хорошо образованные женщины, богатые, знаменитые и, что наиболее примечательно, независимые».
122 «Дорогая моя ПанПан, я прошу прощения»: Письмо Пьера де Кенсона Жанне Туссен, проданное на аукционе Haynault Ventes Publiques в июне 2018 года. Дата написания не известна.
125 К ней присоединился Жан Кокто: Sue Rose, In Montparnasse: The Emergence of Surrealism in Paris from Duchamp to Dali (London: Fig Tree, 2018), chapter 3.
126 В это время Луи нарисовал для нее карандашный набросок: Аукцион Haynault Ventes Publiques, июнь 2018.
129 один из их главных продавцов, Леон Фаринс: Леон Фаринс (1883–1948) был крупным торговцем, сыгравшим ключевую роль в первые годы Cartier. Родом из Испании, из Таррагоны, он говорил на испанском, немецком, английском и русском языках. Продавал украшения ведущим королевским семьям Европы, особенно – испанской королевской семье и Романовым. В 1911 году сопровождал Луи Картье в поездках в Киев и Москву. Он подписал из Санкт-Петербурга инвойс на 150 000 франков (около $670 000 сегодня) на корсажную брошь с сапфирами и бриллиантами для великой княгини Марии Павловны. Фаринс руководил отделением в Монте-Карло, а его дом в Баиксасе служил «убежищем» для семьи Картье в годы Второй мировой войны. Он внезапно умер в октябре 1948 года, когда собирался отправиться в деловую поездку.
130 «Многие из них рисковали жизнями»: Léonard Rosenthal, Au jardin des gemmes: L’Émeraude, le rubis, le saphir (Paris: Payot, 1922), p. 274.
130 Они подружатся с братьями Картье: К примеру, Жак дружил с Евгением Фаберже.
130 «в мгновение ока»: Отчет о ночи перемирия от австралийского солдата Герберта Годдарда (7th Reinforcements to the 33rd
