рифме эта архаизация держится дольше, чем в ритме; к «Первому свиданию» ритм его стиха полностью обновляется, а рифма остается прежней,
Кюри — струи, вражды — судьбы. Женские приблизительные остаются обычными и даже учащаются: более вольная традиция А. К. Толстого и В. Соловьева пересиливает более строгую традицию Фета и Некрасова. Свободнее всего пользуются приблизительными рифмами Анненский, С. Соловьев, Ахматова, сдержаннее всего З. Гиппиус, Сологуб, Балтрушайтис, Вяч. Иванов. Доля йотированных рифм также повышается до уровня традиции А. К. Толстого и В. Соловьева: свободнее всего пользуется их эффектами Брюсов (и архаизирующий Андрей Белый), сдержаннее всего — Бальмонт, Сологуб, Вяч. Иванов, Кузмин, Волошин. И, наконец, лишь в области женских неточных рифм рамки традиции ломаются: из разрозненных исключений такие рифмы становятся предметом сознательных экспериментов, делаются допустимыми, а затем и обычными. В старшем поколении символистов этот решающий шаг сделал Брюсов, в младшем — Блок; остальные, от З. Гиппиус до Городецкого, были к этой новации равнодушны, подхватило ее лишь следующее поколение: Ахматова, а затем Северянин и футуристы.
4
В разработке мужских открытых, женских йотированных, женских приблизительных рифм Блок ничем не выделяется среди своих современников. Неточные мужские открытые типа я — земля, пути — впереди встречаются у него чуть чаще лишь в ранних стихах «Ante lucem» да еще в произведениях 1905 года, самого «расшатанного» по части рифм; после 1909 года рифмы такого типа исчезают из стихов Блока начисто. Йотированных рифм у Блока около 7,5 % — это в точности средний их уровень для всего периода, чуть больше, чем было у Соловьева, чуть меньше, чем у А. К. Толстого. Приблизительных рифм у Блока около 21 % — это тоже почти в точности средний уровень для всего периода. Показатели эти у Блока стойкие, без тенденций к повышению или понижению, колебания по годам случайны.
Даже в подробностях Блок разрабатывает йотированные и приблизительные рифмы в том же направлении, что и современники. Вот процент рифм — ьй от общего числа йотированных рифм:
Так, среди йотированных рифм можно различить резче звучащие рифмы после твердого согласного, на — ъй (много — дорогой), и сглаженнее звучащие рифмы после мягкого согласного, на — ьй (ноги — убогий). XIX век предпочитал рифмовать на — ъй, в ХХ веке резкость этого звукового несовпадения стала смущать и рифмы на — ьй стали более частыми: процент их во второй половине XIX века был около 15 %, в начале ХХ века он поднимается до 42 %. Блок идет в ногу со временем: у него рифмы типа ноги — убогий составляют 45 % всех йотированных.
Так, среди приблизительных рифм (табл. 3) тоже можно различить несколько случаев, по-разному трактуемых в разные эпохи. До Пушкина и при Пушкине здесь преобладали рифмы — я с — е/и (явленье — виденья), — ет с — ит (судит — будет, может — тревожит); после Пушкина решительное преобладание получает рифма — а с — о (загадка — сладко); к концу XIX — в начале ХХ века рифмы — я с — е/и и — ет с — ит сильно отступают, рифма — а с — о слабее, но тоже отступает, а выдвигаются рифма на открытое — е с — и (в пене — колени) и некоторые приблизительные рифмы с факультативным йотом (в пене — видений). Блок и здесь идет в ногу со временем: не только средние пропорции этих групп среди приблизительных рифм у него такие же, как и у других символистов, но и тенденции их изменений — как и у всей эпохи: от I тома к III тому рифмы на а — о у него убывают, рифмы на я — е/и тоже, а рифмы на е — и, е — ий, а — ой учащаются.
Таблица 3. Приблизительные рифмы: наиболее употребительные виды
5
Блок отрывается от современников, как сказано, только в разработке неточных рифм, главным образом женских. Интерес к ним у Блока неровен. Здесь в его лирическом творчестве можно различить три периода: 1898–1902 (ноябрь), 1902 (декабрь) — 1907, 1908–1916. (Заметим, что первый рубеж лежит не между I и II томом «Собрания стихотворений», а раньше — между «Стихами о Прекрасной Даме» и «Распутьями»; важность этой грани в творчестве Блока хорошо известна.) Наиболее интенсивно разрабатываются неточные рифмы в среднем периоде, во II томе. Именно: процент неточных рифм среди женских в раннем периоде составляет 2,5 %, в среднем взлетает до 7,5 % (а в кульминационные 1905 и 1907 годы — до 12 %), в позднем опускается до 5 % (табл. 1а). Точно таким же образом меняется по периодам доля неточных рифм и среди мужских закрытых (0–1,4–0,4 %), мужских открытых (1,2–1,8–1,1 %), дактилических (5,9–19,7–9,3 %) — всюду II период лежит между I и III, как подъем между двумя спадами. Ко второму же периоду относятся 11 из 12 случаев неравносложных рифм у Блока (границ — царицу, влажен — скважины, изламывающий — падающей) и единственный случай разноударной рифмы (еще — логовище в стихотворении «Иду — и все мимолетно…»). Сдержанность стиля в I периоде творчества Блока, раскованность во II, новая сдержанность в III периоде — эта эволюция общеизвестна; здесь она получает точное числовое выражение применительно к рифме.
Какова значимость этого числового выражения, много это или мало — смена показателей 2,5–7,5–5,0 % для неточной женской рифмы? Если подсчитать соответственные показатели по всему собранному материалу русской поэзии, мы увидим: из сделанных нами выборок по поэтам XVIII — начала ХХ века половина выборок совсем не содержит неточных женских рифм или содержит их менее 1 %; 85 % наших выборок дают неточных женских рифм менее 2,5 %; выше этого показатели лишь у Державина, Радищева, некоторых малых поэтов конца XVIII века, Давыдова, лицейского Пушкина, Кольцова, Плещеева, Никитина, Брюсова, позднего Андрея Белого, Бородаевского, Клюева, Саши Черного, Ахматовой, Северянина, Хлебникова, Маяковского. 2,5 % можно считать порогом, на котором неточная рифма из исключения становится обычаем. Ранний Блок стоит на самом этом пороге, «средний» Блок взлетает над ним до державинского уровня, поздний Блок — до плещеевского уровня. Приблизительно на тех же уровнях держится и Брюсов.
6.1
Рядом с Блоком в разработке женских неточных рифм стоит именно Брюсов. Но пути их исканий непохожи. Брюсов сосредоточивает свои неточные рифмы в специально сочиняемых экспериментальных стихотворениях, резко выделяющихся на общем фоне его рифмовки, например в шведском цикле «На гранитах» (во «Всех напевах»). Блок рассеивает свои неточные рифмы равномерно по всем стихотворениям, словно не ощущая их контраста с общим фоном традиции. Новаторство Брюсова сознательнее, новаторство Блока органичнее.
Но
