Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ТЙПОТ, Виктор Яковлевич (16. III. 1893-12. X. 1960) - рус. сов. драматург, режиссёр. Сотрудничал в "Синей блузе", автор произв. для эстрады, один из инициаторов создания Моск. т-ра Сатиры. Писал (в соавторстве с А. М. Арго, В. Е. Ардовым, Д. Г. Гутманом и др.) обозрения, шедшие на сценах т-ра Сатиры и др., - "Москва с точки зрения" (1924), "Спокойно, снимаю!" (1925), "Насчёт любви", "Мишка, верти!", "Любовь и всё остальное" (все в 1926), "Вечерний выпуск", "Игра" (оба в 1927), "Универмаг и волшебник" (1928). Т. является также соавтором либретто мн. сов. муз. комедий и оперетт: "Свадьба в Малиновке" (1937), "На берегу Амура" (1939)г "Беспокойное счастье", "Вольный ветер" (обе в 1947), "Девичий переполох", "Сын клоуна" (обе в 1950).

Т. ставил эстрадные номера, обозрение "Приготовьте билеты" (Т-р обозрений моек. Дома печати, 1929); был сорежиссёром пост. "Я вас люблю" (1935) и "Год 1919" (1936) Прута в Центр, т-ре Красной Армии.

Л. Шн.

ТИРАСПОЛЬСКАЯ, Надежда Львовна (9.V.1867- 30. V. 1962) - рус. сов. актриса. Засл. деят. пск-в РСФСР (1931). В 1892 окончила Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва (ученица А. И. Южина). В том же году начала играть в провинции. В 1895- 1902 - актриса Малого т-ра. Затем (до 1956; с небольшими перерывами) работала в Александрийском т-ре (в сов. время - Ленингр. т-р им. Пушкина). Автор театр. мемуаров.

Роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Елена Кармина ("Женитьба Белугина"), Варвара ("Гроза"), Раневская ("Вишнёвый сад"), Мурзавецкая ("Волки и овцы"), миссис Хиггинс ("Пигмалион" Шоу) и др.

Соч.: Из прошлого русской сцены, М., 1950; Жизнь актрисы, Л.-М., 1962. Я. 3.

ТЙРСО ДЕ МОЛЙНА (Tirso de Molina, наст. имя и фам. - Габриель Т e л ь e с, Tellez) (ок. 1583, Мадрид, - 12.III.1648, Серия) - исп. писатель, драматург. Учился в ун-те Алькала-де-Энареса, в 1600 вступил в монашеский орден мерсенариев. Первая пьеса - "Стыдливый во дворце" (1605-06). В 1625 по решению церковных властей, выразивших недовольство тем, что Т. де М. пишет светские пьесы, он был временно выслан из Мадрида, но прекратил драматургпч. деятельность лишь ок. 1638, выпустив в 1627-36 несколько сборников своих пьес (чч. 1-5). В предисловии к 3-й ч. указывалось, что Т. де М. написал 400 пьес (сохранилось только 84 комедии и 5 "ауто").

Последователь и ученик Лопе де Вега, Т. де М. призывал к развитию нац. драматургии (новелла в сборнике "Толедские виллы", 1624). Присущие испанской ренессансной драме интерес к жизни страны, соединение элементов трагического и комического в одной пьесе, динамика действия характерны и для драматургии Т. де М. Вместе с тем его творчество завершало развитие ренес-сансного театра в Испании, в нём заметны признаки кризиса гуманизма. Т. де М. принадлежат пьесы, написанные в духе "комедии плаща и шпаги". В этих пьесах рассказывается о борьбе молодых людей за право на любовь и счастье. Однако драматург не верит в высокую нравственную природу человека. Движущим мотивом поступков большинства его героев являются эгоизм, стремление к обогащению. В своих лучших комедиях Т. де М. обличает совр. ему дворянское общество: "Наказание легкомыслия" (соч. 1613), "Любовь и ревность заставят поумнеть" (1616, труппа Валь-деса), "Правда всегда помогает" (1623, труппа X. Б. Валенсиано в Кордове), "Любовь-целительница" (1625?), "Дон Хиль Зелёные штаны" (изд. 163о), "Благочестивая Марта" (изд. 1636). В этих пьесах Т. де М. хитроумно усложняет сюжет, усиливает роль внешней интриги. В немногочисл. пьесах, посв. событиям истории, Т. де М. утверждает патриотич. идею величия Испании (трилогия о конкистадорах Писар-ро). В драме "Осмотрительность женщины" (изд. 1634) призывает к объединению страны вокруг королевской власти для борьбы против своеволия феодальной знати. В героич. комедии "Антона Гарсиа" (изд. 1635) Т. де М. показал народ, поддерживающий королевскую власть, но драматурга привлекает не гражданское самосознание людей из народа, а черты патриархальной наивности, преклонение перед личностью монарха. Особенно ясно ослабление темы нар. героики в таких пьесах Т. де М., как 1-я часть "Святой Хуаны" (1614), "Богородица оливковой рощи" (изд. 1636), где автор, осуждая насилие феодалов над крестьянами, утверждает в то же время, что люди из народа неспособны на активный протест. Несколько выделяется драма "Севпльский обольститель" (1630) - первая драм. обработка легенды о Дон-Жуане. Опираясь на фольклорные источники, автор создаёт сложный и противоречивый образ героя, в к-ром хищничество аристократа сочетается с героизмом, черты насильника-феодала - с дерзким вольнодумством. Откровенная назидательность, прямолинейность религиозно-поучительного замысла, особенно отчётливо проявляющиеся в финале драмы, сближают её с религиозно-философскими пьесами "Осуждённый за недостаток веры" (изд. 1635) и др. Т. де М. принадлежит также большое число религ. пьес - "комедий о святых" и "ауто". В нек-рых из них, напр. "Лучшая жница" (изд. 1634), "Жена, повелевающая в доме" (изд. 1635), драматург обличает совр. ему жизнь, но одновременно проповедует пассивное ожидание вмешательства провидения.

В России драматургия Т. де М. пользовалась большой популярностью с конца 19 в. "Благочестивая Марта" переводилась С'. А. Юрьевым (1878), М. В. Ватсон (1898), Т. Л. Щепкиной-Куперник (1935). Пост. этой пьесы осуществлены в Т-ре Горевой (1889), Александрийском т-ре (1898), Михайловском т-ре (1915), Киевском рус. драм. т-ре (1937), Большом Драм. т-ре в Ленинграде (1938) и Т-ре Ленсовета в Москве (1938);

"Севпльский обольститель" переведён А. Н. Бежецким (1890) и В. А. Пястом (1923), пост. в 1890 Малым т-ром;

"Дон Хиль Зелёные штаны", пер. В. А. Пястом (1923) и М. Л. Лозинским (1944), пост. в Ленингр. драм. т-ре (1955), Свердловском драм. т-ре (1963) и др.

Соч.: Comedias, por E. Cotarelo у Mori, v. l-2, Madrid, 1906-07 (Nueva biblioteca de autores espanoles, 1. 4, 9); Obras dramaticas completas, ed. critica por Blanca de los Rios, v. 1-3, Madrid, 1946-58; в рус. пер. - Театр. М.-Л., 1935 (предисловие Ф. В. Кельина); Три испанские "комедии, М.- Л., 1951 (пер. пьесы "Дои Хиль Зелёные штаны").

Лит.: История западноевропейского театра, под ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; К p ж e в с к и и Б. А., Статьи о зарубежной литературе, М.- Л., 1960; В u s h e e A. Н., Three centuries of Tirso de Molina, Phil.- L., 1939; Cotarelo у Mori E., Tirso de Molina. Investigaciones bio-bibliograficas, Madrid, 1893; Gabriel y Ramirez de Cartagena A. de. Alrededor de Tirso de Molina, Madrid, 1950. 3. Л.

ТИТЙНИЙ (Titinius; 2-1 вв. до н. э.) - др.-рим. комедиограф. Видный представитель тогаты. Сохранилось 15 назв. его комедий и отрывки из них (ок. 80 стихов): "Сестра-близнец", "Валяльщики", "Адвокат-ка", "Падчерица" и др. Исследования стилевых и лек-сич. особенностей дошедших фрагментов показывают, что Т. был последователем Плавта.

Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; [W e i n s t о с k St.], Titinius, в кн.: Paulys-Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe, Halbd 12, Stuttg., 1937, Kol. 1540-46. Лид. Ф.

ТИТОВ, Григорий Иванович [р. 1(14).1.1907] - удм. сов. певец (бас), актёр муз. т-ра. Нар. арт. Удм. АССР (1949). Засл. арт. РСФСР (1950). В 1933-39 Г, -солист хора Удм. радиокомитета и Удм. ансамбля песни и пляски. В 1947 окончил Моск. консерваторию (класс Н. И. Сперанского). В 1947-50 - артист Удм. муз.-драм. т-ра; играл роль Камита Усманова в о. п. И. Г. Гаврилова с муз. Н. М. Греховодова.

С 1951- солист Удм. филармонии, совершил ряд концертных поездок по стране. В 19-61 исполнил партию Ивана Шестерикова в первой нац. удм. опере "На-' таль" Корепанова. Т. обладает сильным, густым, мягкого тембра голосом; исполнение его просто и задушевно.

Лит.: КостелянецГ., Заря над Камой, "Театральная жизнь", 1961, № 15, с. 16-17. А. Ив.

ТИТОВ, Иван Иванович (1876-1941) - рус. сов. театр. деятель. Герой Труда (1938). Р;рупный специалист в области сценич. техники. С 16 лет был рабочим сцены в т-рах Москвы (в "Эрмитаже" у М. В. Лентов-ского, в Моск. частной рус. опере и др.). Работал под рук. известного машиниста-декоратора Большого т-ра К. Ф. Вальца. Принимал участие в спектаклях, оформлявшихся крупнейшими художниками - К. А. Коровиным, В. М. Васнецовым, Б. Д. Поленовым, А. Я. Головиным, М. А. Врубелем, а после 1917 - В. В. Дмитриевым, П. В. Вильямсом, В. Ф. Рынди-ным. С 1897 работал в Об-ве пск-ва и лпт-ры под рук. К. С. Станиславского и художника В. А. Спмова. Со дня открытия Моск. Художеств, т-ра (1898) был рабочим сцены, а с 1906 (до конца жизни) - машинистом сцены этого т-ра. Руководил монтировкой почти всех спектаклей МХАТа этого периода. Новаторство Т. заключалось в усовершенствовании технологии и техники монтировки, а главное в выработке своеобразных приёмов обучения и воспитания рабочих сцены. Т. давал консультации по строительству сцен т-ров, клубов. Деятельность Т. имела большое значение для повышения постановочной культуры советского театра.

Лит.: Станиславский в Обществе искусства и литературы, в сб.: О Станиславском, М., 1948; Г p e м и с л u в-ский И. Я., И. И. Титов главный машинист сц-сны, в кн.: Ежегодник МХТ. 1943, М., 1945, с. 791- 9 i; 3 а и в-л и н Г. А., И. И. Титов, в кн.: Ежегодник MX AT. 1951- 1952, M., 1956, с. 375-96. Гр.З.

ТИТОВА, Мария Андреевна [р. 17(29).XII. 1899] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1948). В 1920 окончила драматич. студию имени Грибоедова, в 1922 -24 - актриса 2-й Студии МХАТа. Дебютировала на сцене МХАТа в 1922 (играла роль Воды в спектакле "Синяя птица" Метерлинка). Свежестью и непосредственностью отличаются сценич. образы, созданные Т. в первый период её творчества: Марианна ("Сестры Жерар" В. 3. Масса по мелодраме Деннери и Кормона), Тоня ("Квадратура круга" Катаева), Наташа ("На дне"), Валентина ("Страх") и др. В последующем играла драматич. роли, создавала характерные образы: