Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В творчестве Т. при всей его антикапиталистпч., антифашистской направленности ярко проявлялись черты мелкобурж. бунтарства и анархизма, в его драмах утверждалось иллюзорное представление о возможности классового примирения и нравственного обновления капиталистич. об-ва, отрицалась необходимость активной классовой борьбы.

Пьесы' Т. ставились на сценах сов. т-ров ("Эуген несчастный", "Гоп-ля, мы живем!", "Освобождённый Вотан", "Человек-масса") в 20-е гг.

Соч.: Ausgewahlte Schriften. Mit Geleitworten von B. Uhse und B. Kaiser, B., 1959; Eine Jugend in Deutschland, Amst., 1933; Prosa, Briefe, Dramen, Gedichte, Reinbek, 1961; в рус. пер.-Человек-масса, М.-П., 1923; Эуген несчастный. Трагедия, П., 1923; Освобожденный Вотан. Комедия, Л.-М., 1925; Гасить котлы. Историч. драма, М-, 1935. Лит.: Becher I. R., Dem guten Kameraden, "Internationale Literatur", M., 1939, H. 7. И H

ТОЛМАЗОВ, Борис Никитич [р. 20. V (2.VI). 1912] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1934 окончил Моск. театр. уч-ще при Т-ре Революции и был принят в труппу этого т-ра (ныне моек. Т-р им. Маяковского). Особая органичность, простота, обаяние отличали исполнение ролей: Милона ("Недоросль"), Варена ("Искусство карьеры" Скриба), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), Тристана ("Собака на сене"). Наиболее близки творчеству Т. образы рус. и совр. драматургии. Одна из его лучших работ в 30-е гг.- роль мичмана Кнорисса ("Гибель эскадры"), к-рого Т. трактовал как человека, не нашедшего верного пути в историч. ситуации. В ряде сов. пьес Т. создал обаятельные образы современников: Сергей Горлов ("Фронт"), Огоньков ("Москвичка" Гусева), Бантышев ("Лодочница" Погодина), Яша ("Весна в Москве" Гусева). Все эти простые молодые люди, обладающие сильным мужественным характером, предшествовали роли Сергея Тюленина ("Молодая гвардия"; Гос. пр. СССР, 1947), наиболее значительной работе Т. в 40-е гг. В этом образе соединились психологическое, бытовое и одухотворённое. Среди работ 50- 60-х гг.: Пешек ("Прага остаётся моей" Буряков-ского), Михаил ("Зыковы"), Присыпкин ("Клоп"), Кудряш ("Гроза"), Вадим Троян ("Гостиница "Асторня"" Штейна), Орёл ("Нас где-то ждут" Арбузова), Иржи Нечаса ("Поворот ключа" Кундеры).

В 50-е гг. Т. начал выступать и как режиссёр, его лучшие спектакли отличаются пластич. и муз. выразительностью, яркостью, остротой. Среди пост. Т.:

"Поворот ключа" Кундеры (1963) и "Перебежчик" П. Тура (1964), "Время тревог" Чаковского (1966). В 1960-62 Т. был художественным руководителем Московского т-ра им. Ленинского комсомола, затем возвратился в Т-р им. Маяковского. Снимается в кино.

До. пост.: "Домик на окраине" Арбузова (1954), "Кресло Js 16" Угрюмова (1957), "Маленькая студентка" (1958) и "Голубая рапсодия" (1962) Погодина, "Время любить" Лас-кина (1960) - в Т-ре им. Маяковского; "Цветы живые" Погодина (1960)-в Т-ре им. Ленинского комсомола.

Я. Вел.

ТОЛСТОЙ, Алексей Константинович [24.VIII(5.IX). 1817, Петербург,-28. IX (10.X). 1875, Красный Рог Мглинского у. Черниговской губ. ]-рус. писатель, поэт, драматург. Род. в семье графа К. А. Толстого. Получив прекрасное домашнее образование, с детства увлекался поэзией, рано стал писать стихи. Лит. деятельность начал в 1841 (фантастич. повесть "Упырь"). Вместе с братьями А.М. и В. М. Жемчужниковыми написал под коллективным псевд. Козьма Прутков ряд са-тирич. стихов, басен, пьес. В 1851 на сцене Александрийского т-ра была пост. комедия Т. и А. М. Жемчужникова "Фантазия", запрещённая после первого же спектакля Николаем I. В своих историч. произв., особенно драм. трилогии "Смерть Иоанна Грозного" (1864), "Царь Фёдор Иоанновпч" (1868), "Царь Борис" (1870), представляющей собой одно из выдающихся явлений драматургии 1860-х гг., Т. допускал отклонения от история. правды, предпочитая ей психологич., "человеческую" правду характеров. В трилогии отображена насыщенная сложными драматич. событиями эпоха рус. истории конца 16-нач. 17 вв. Глубина реалистич. образов, острота конфликтов, гуманистич. направленность, открытое неприятие тирании, деспотизма (в трилогии убедительно звучит тема обречённости самовластия), выразительность и красочность языка обеспечили этим драм. произв. (особенно трагедии "Царь Фёдор Иоанновнч") впоследствии долгую сценич. жизнь. Своё критич. отношение к тирании Т. наиболее ярко выразила 1-й части трилогии "Смерть Иоанна Грозного". Но не видя силы, способной противостоять самодержавию, Т. изображает народ как стихийную, грозную и неразумную силу. Отсюда-трагический и даже пессимистич. характер трилогии. Но своим художеств. достоинствам одна из лучших пьес Т. - трагедия "Царь Фёдор Иоаннович". В центре пьесы - образ душевно чистого, доброго, но слабого человека, беспомощного правителя. Конфликт трагедии строится на несовместимости высоких человеческих качеств с положением монарха.

"Смерть Иоанна Грозного" в сокращенном цензурой виде впервые пост. в Александрийском т-ре в 1867 в бенефис А. А. Нильского (Годунов), спектакль показывался на сцене Мариинского т-ра, в 1868- в Малом т-ре (Грозный - Шумский). Среди значительных пост. этой пьесы в сов. время спектакль Центр, т-ра Сов. Армии (1966, Грозный - А. А. Попов). Пьеса "Царь Фёдор Иоаннович" в течение 30 лет была запрещена цензурой. Впервые пост. в 1898 в т-ре Лит.-художеств. об-ва (Петербург; Фёдор - Орленев). В том же году спектаклем "Царь Фёдор Иоаннович" был открыт МХТ (Фёдор Москвин); впоследствии эту роль играли В. И. Качалов, Н. П. Хмелёв, Б. Г. Добронравов. "Царь Борис" пост. в 1881 в Моск. т-ре Бренко, в 1898 в Александрийском т-ре, в 1899-в Малом. Пьесы Т. много ставились и на провинц. сцене, шли за границей (так, напр., роль Иоанна Грозного играли Э. Росси, Э. Цаккони, Г. Ирвинг и др.). Т. принадлежат также драма "Посадник" (1870, не завершена), действие которой происходит в 13 в. в Новгороде (1877, Александрийский т-р; спектакль показывался на сцене Мариинского т-ра; 1878 - Малый т-р, в главной роли - Самарин; 1918 - там же, в главной роли - Южин), драматическая поэма "Дон Жуан" (1862).

Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-4, СПБ, 1913; Пьесы, М., 1959.

Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; Труды Бахрушинского музея, М., 1941, с. 7-72, 36-43. Я. 3.

ТОЛСТОЙ, Алексей Николаевич [29.XII. 1882(10.1. 1883), г. Николаевск Самарской губ., ныне г. Пугачёв Саратовской обл.,-23.11. 1945, Москва] рус. сов. писатель, драматург. Академик (с 1939). Деп. Верх. Совета СССР 1-го созыва. В 1905-07 были напечатаны первые стихотворные опыты Т. В 1908-12 Т. написал неск. фарсов и комедий, пьесу-сказку "Дочь колдуна и заколдованный королевич" (пост. в литературно-театр. кабаре "Лукоморье"). Пост. пьесы "Насильники" (1913, моек. Малый т-р), критически изображающей рус. поместное дворянство, вскоре была запрещена. Лучшая среди дореволюц. пьес Т.-"Касатка" (на сюжет собств. рассказа "Неделя в Туренёве", 1916, Моск. драм. т-р) - острая сатира на опустившихся дворян, проводящих жизнь в бесплодных разглагольствованиях. В 20-е гг., обратившись к событиям недавнего прошлого, Т. написал (совм. с литературоведом, историком П. Е. Щёго-левым) ряд пьес. "Заговор императрицы" (1924, Т-р б. Корш, 1925, Ленингр. Большой драм. т-р) рассказывает о последних днях рус. монархии, о закулисной жизни придворных кругов, пьеса "Азеф" (1926, моек. Т-р б. Корш, Ленингр. Большой драм. т-р) показывает предательскую деятельность известного эсера-провокатора. Обе пьесы, хотя и основывались на исторпч. событиях и были проникнуты пафосом разоблачения самодержавного строя, политич. ренегатства, написаны в духе эффектной мелодрамы. Более значительна масштабная, яркая по языку, оригинальная по композиции драма Т. "Пётр Первый" (1-й вариант "На дыбе", 1930, МХАТ 2-й, 2-й вариант - 1935; 3-й вариант 1938, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). В этой пьесе реалистически изображается эпоха, созданы яркие характеры - образ Петра и др.

Во время Великой Отечеств, войны Т. написал дилогию "Иван Грозный" (Гос. пр. СССР, 1946), состоящую из пьес "Орёл и орлица" (1942, 1944 Малый т-р, 2-я редакция спектакля, в роли Ивана Грозного - Н. А. Соловьёв) и "Трудные годы" (1943, 1946-МХАТ, роль Ивана Грозного последняя работа Н. П. Хмелёва). В этих пьесах была нарушена историческая правда - создан односторонний, идеализированный образ Ивана Грозного.

Гос. пр. СССР, 1941 (за исторический роман "Пётр Первый") и 1943 (за трилогию "Хождение по мукам"). Др. пьесы: "Выстрел" ("Кукушкины слезы", 1914, т-р Незлобина, Москва), "Ракета" (1916, петерб. т-р Сабурова;

1917, Малый т-р), "Бунт машин" (по К. Чапеку, 1924, Большой драм. т-р), "Золотой ключик" (1936, Центр, детский т-р), "Чёртов мост" (1938, моек. Камерный т-р), "Путь к победе" (1939, Т-р им. Вахтангова), "Изгнание блудного беса" (1960, Моск. т-р им. Пушкина).

Соч.: Пьесы, М.-Л., 1949; Полн. собр. соч., т. 10-11, М., 1949; Краткая автобиография, в сб.: Советские писатели, т. 2, М., 1959.

Лит.: Щербина В., А. Толстой, М., 1956; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-2, М., 1954-60.

ТОЛСТОЙ, Дмитрий Алексеевич (р. 20.1.1923)- рус. сов. композитор. Сын А. Н. Толстого. В 1947 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции Б.А. Арапова, в 1950-аспирантуру (у Д.Д.Шостаковича, затем у В. В. Волошинова). Автор опер- "Маскарад" по драме М. Ю. Лермонтова (1957, Пермский т-р оперы и балета), "Марюта" по повести Б. А. Лавренёва "Сорок первый" (1960, там же; 2-я ред. под назв.-"Повесть об одной любви", 1965, Т-р оперы и балета им. Кирова); балетов -"Нунча" по итал. сказке М. Горького (1964, спектакль Ленингр. хореографич. уч-ща) и "Аэлита" (соч. 1966) по роману А. Н. Толстого; музыки к драм. спектаклям и др. произв. Написал оперу "Русский характер" по о. п. А. Н. Толстого (1966, Ленингр. студия телевидения).