Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Последние две одноактные комедии Т.- "Провинциалка" (1850, пост. 1851, Малый т-р, бенефис Щепкина, игравшего роль Ступендьева, в том же году в Александрийском т-ре, Ступендьев - Мартынов;

1912, МХТ, Любин - Станиславский) и "Вечер в Сорренто" (1852, пост. 1885, Александрийский т-р, бенефис Савиной). Сцена "Разговор на большой дороге" (1850), посв. П. М. Садовскому, предназначена для чтения с эстрады. Драматургия Т. характеризуется прогрессивными обличительно-критич., гуманистич. тенденциями, острым чувством современности, высокими художеств. достоинствами. Пьесы Т. имеют большую сценич. историю, ставятся также и за рубежом.

В конце 60-х гг. Т. написал на франц. яз. четыре либретто оперетт на муз. П. Виардо ("Слишком много жён", "Последний колдун", "Людоед", "Зеркало"). Т. выступал также как критик (рецензии на переводы драмы Шиллера "Вильгельм Телль", 1843, трагедии Гёте "Фауст", 1844, на комедию Островского "Бедная невеста", 1851, позднее "Речь о Шекспире", 1864, и др.). На сценах т-ров широко идут инсценировки романов Т. ("Дворянское гнездо" и др.).

Соч.: Собр. соч., т. 9 - Сцены и комедии, М., 1962;

Полн. собр. соч. и писем, т. 2, 3, М.-Л., 1961-62; Литературное наследство, т. 73, кн. 1, М., 1964.

Лит.: Гроссман Л., Театр Тургенева, П., 1924;

Тургенев и театр. М., 1953; Драматургия Тургенева, в кн.:

Петрове. М.,И. С.Тургенев, М., 1961; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 326-32; Литературное наследство, т. 73, кн. 1, М., 1964, с. 69-258. Я. 3.

ТУРГУНБАЕВА, Мукаррам [р. 30.IV(13.V).1913]- узб.сов. артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Деп. Верх. Совета Узб. ССР 3-5-го созывов. Одна из выдающихся исполнительниц узб. нар. и совр. танцев. Творч. деятельность начала в 1929 в первом узб. муз.-драм. т-ре. Танц. иск-ву училась у Ю. К. Шакирджанова, У. А. Камилова, Тамары Ханум. . Одна из создательниц первого узб. балета "Шахида" Таля (1939). Т. исполнила заглавные партии в нац. балетах "Гуляндом" Брусилов-ского (1940), "Акбиляк" Василенко (1943) и др. Основываясь на нар. танц. традициях, Т. стремилась приблизить национальный танец к современности. В 1954 организовала женский хореографич. ансамбль "Ба-хор", к-рый затем был преобразован в Гос. ансамбль танца Узб. ССР (1963). Среди лучших танц. композиций, созданных Т.: сольные - "Ожидание", "Смелая девушка", "Хлопок" и др.; массовые - "Андижанская полька", "Уйгурский", "Большая игра", "Наман-ганские яблочки" и др.

В 1934-41 преподавала в Балетном уч-ще в Ташкенте, в 1945-57 - в Узб. хореографич. уч-ще. Гос. пр. СССР (1946. 1951). Л. Ав.

ТУРДЫЕВ, Амин (р. 10.VI.1910) - узб. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Узб. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Участвовал в театр. самодеятельности. В 1929 принят в Рабочий передвижной т-р, в 1931 - в Т-р им. Хамзы. Затем работал как актёр и режиссёр в Самаркандском и Наманганском т-рах. С 1937 - снова в Т-ре им. Хамзы. Т.- характерный, разноплановый актёр.

Роли: Шадрин ("Человек с ружьём"), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука), Прохор Храпов ("Васса Железнова"), Турахан-бай ("Путеводная звезда" Яшена), Заргаров ("Больные зубы" Каххара), Линьков ("Хозяин" Соболева), Кассий ("Юлий Цезарь" Шекспира), Вожак ("Оптимистическая трагедия"),

Пост. в Т-ре им. Хамзы: "Мать" Уйгуна (1943), "Полёт орла" Султанова (1942, совм. с И. Н. Берсеневым), "Новбахор" Уйгуна (1949, совм. с Д. Абидовым), "Шамсикамар" Аблиева (1955), "Рискованная шутка" Уйгуна (1944), "Дядя и племянник" Бабаджана (1959) и др.

Ставил спектакли в обл. т-рах, с 1963-гл. режиссёр ТЮЗа им. Ахунбабаева. Снимается в кино. Ведёт лит. работу. Я. Ф.

ТУРЕЛЬ (Tourel, анаграмма фам. Э л ь - Т у р, El-Tour), Дженни (р. 22.VI.1910) - канадская артистка оперы (меццо-сопрано), франко-русского происхождения. Ученица рус. певицы А. Эль-Тур. В 1933 дебютировала в партии Кармен на сцене "Опера комик" (Париж), была солисткой этого т-ра до 1940. В 1941 переехала в США. В 1944 с успехом выступила на сцене т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). После окончания 2-й мировой войны гастролировала в Англии, Франции, Италии, Голландии. Участвовала в премьере оперы Стравинского "Карьера мота" (Венеция, 1951). С 1950-х гг. выступает как концертная певица. Голос Т. отличается обширным диапазоном, ровностью и пластичностью звука, красивой, бархатной окраской. Одна из лучших совр. исполнительниц вок. лирики Чайковского.

Партии: Розина; Миньон (о. п. Тома), Кармен; Адаль-жиза ("Норма" Беллини), Шарлотта ("Вертер" Массне) и др.

Вс. Т.

ТУРЕНКЙВ, Алексей Евламппевпч [ 9 (21). I.I 886 - 27. IX. 1*958] белорус. сов. композитор, педагог, муз.-обществ, деятель. Засл. деятель иск-в БССР (1939). Был депутатом Верх. Совета БССР 1-го созыва. Учился в Петерб. консерватории (1911-14, класс композиции А. К. Лядова и Н. А. Соколова). Автор опер "Цветок счастья" (1940, Белорус. т-р оперы и балета,. Минск), "Ясный рассвет" (1958, 1963, там же) и др.,. балета "Лесная сказка" (соч. 1952); музыки к драм. спектаклям и фильмам. Произв. Т. созданы на основе белорус. нар. песенности. В 1919-34 вёл педа-гогич. работу в Могилёве п Гомеле. А. Ив., Б. См.

ТУРЕЦКИЙ БОЛЬШОЙ ТЕАТР - один из ведущих гос. т-ров Турции. Осн. в 1945 в Анкаре. Состоит из оперной и драматич. трупп. См. Турецкий театр и драматургия.

ТУРЕЦКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГОРОДСКОЙ ТЕАТР. Осн. в 1914 в Стамбуле. Первоначально наз. "Дарюльбедайи Османи" ("Османский храм иск-ва"), с 1931 получил новое наименование - Городской т-р (см. Турецкий театр и драматургия).

ТУРЕЦКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Наиболее древние виды театр. иск-ва Турции - кукольный и теневой т-ры (карагёз), площадные игровые представления ("орта оюну") и выступления рассказчиков-импровизаторов (меддахов). Эти формы нар. творчества положили начало развитию совр. тур. т-ра.

Проникновение европ. т-ра в Турцию началось с конца 18 в. Реформы периода Танзимата (40-70-е гг. 19 в.) в области просвещения и культуры способствовали развитию театр. иск-ва. На гастроли в Стамбул и др. города Турции начали приезжать европ. проф. театр. труппы. Постоянными посетителями спектаклей, как правило, были представители немусульманских народов многонациональной Османской империи: армяне, греки и др. Любители-армяне организовали первые театр. труппы Турции, способствовавшие созданию тур. проф. т-ра. В сер. 50-х гг. 19 в. Наум Эфенди построил в одном из стамбульских кварталов (Галатасарае) первое театр. помещение - "Наум тиятросу", предназначавшееся вначале для гастролей европ. театр. трупп. С 1860 в "Наум тиятросу" ставились спектакли на арм. яз., исполнителями к-рых были выпускники театр. школ. Приток зрителей турок в "Наум тиятросу" увеличился после того, как в программах начали печатать содержание спектаклей на тур. яз. Важным этапом в истории театр. иск-ва Турции явилось создание в Стамбуле арм. т-ра "Гедик-паша" (1869), на сцене к-рого регулярно ставились и спектакли на тур. яз. Театр "Гедик-паша" возглавил Гюллю Акоп (Вардовян) -актёр, режиссёр и переводчик, объединивший вокруг т-ра прогрессивных тур. литераторов и общественных деятелей: Му-стафа Фазыл-пяша, Реджаизаде Экрем, Али-бей, На-мык Кемалъ и др. На сцене т-ра ставились пьесы Намы-ка Кемаля, Шемседдина Сами, Эбуззия Тевфика и Ахмеда Мидхата, направленные против деспо-тич. феодально-мусульманских устоев. В репертуар т-ра включались также произведения Шекспира, Шиллера, Мольера, Гюго и др.Наряду с армянами и греками в т-ре выступали турки (Ахмет Фехим, Ахмет Неджип, Хамит и др.), мн. из к-рых раньше принимали участие в представлении "орта оюну". Женские роли исполняли греч. и арм. актрисы, т. к. религия запрещала тур.- женщинам выступать в т-ре.

Установление в Турции реакц.-деспотич. режима в период правления султана Абдул-Хамида II (1876 - 1909) затормозило развитие тур. т-ра. В 1882 т-р "Гедик-паша" был закрыт, а здание - разрушено. В эти годы были предприняты попытки организации т-ра в провинции. Ахмет Вефик-паша, меценат и переводчик пьес Мольера, создал т-р в г. Бурса, где в 1882-85 он был губернатором. В труппу вошли актёры "Гедик-паша". Т-р просуществовал более 3 лет. Однако усилия меценатов и общественности не смогли предотвратить общий процесс упадка Т. т. и д. Театр. труппы ставили адаптированные легковесные комедии и мелодрамы.

Популярностью пользовалась труппа М. Минакья-на, в составе к-рой были арм. и тур. (Фехим, Алексьян Эфенди и др.) актёры.

Большое значение для последующего развития тур. театр. иск-ва на рубеже 19 и 20 вв. имела деятельность т-ра "Тулуат" ("Театр импровизации"), к-рый возглавил антрепренёр и актёр Абдурреззак Эфенди. Позднее были созданы труппы, к-рыми руководили актёры Шевки, Кель Хасан и др. В этих т-рах работали тур. актёры: Нашит, Мукбиль Салих Саит, Мехмет Али Эфенди и популярные комики Али Риза и Дюмбюллю Исмаил.

Младотурецкая бурж. революция 1908, восстановившая режим конституционной монархии, вызвала нек-рое оживление в театр. жизни Турции. Прогрессивная интеллигенция стремилась объединить актёрские силы и создать постоянный нац. т-р. В любительском т-ре Реза Руги, ставившем классич. зап.-европ. драматургию, впервые в Турции был пост. "Гамлет" (1913), заглавную роль исполнял один из лучших тур. актёров Мухсин Эртугрул. В репертуар любительских и полупроф. т-ров включались пьесы тур. писателей 2-й пол. 19 в.- Намыка Кемаля, Ахмеда Мидхата, Абдулхака Хамида, а также пьесы совр. драматургов - Дженаба Шахабеддина, Халида Зип, Ака Гюндюза, Решада Нури Гюнтекина, Халида Фах-ри, Юсуфа Зии. В 1914 муниципалитет Стамбула открыл консерваторию, получившую назв. "Дарюль-бедайи Османи" ("Османский храм иск-ва"). Среди учащихся школы-студии, созданной при консерватории, были первые актрисы-турчанки Афифе, Бехпре, Мемдуха, Бейза, Рефика (позднее из-за преследования реакционеров они были вынуждены оставить сцену).