Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Соч. в рус. пер.: Гуань Хань-цин, М., 1958; на кит. яз.- Тянь Хань сюань цзи, Пекин, 1959; Ч э н ь С о у-ч ж у, Лунь Тянь Хань-ды хуацзюй чуанцзо, Шанхай, 1961. Вл. С.

УАЙЛДЕР (Wilder), Торнтон Нивен (р. 17.IV. 1897) - амер. драматург и писатель. Окончил в 1920 Иельский ун-т. Лит. деятельность начал как романист. В 20-е гг. написал одноактные пьесы, составившие впоследствии циклы "Семь возрастов жизни человека" и "Семь смертных грехов". Первый успех драматургу принесла пьеса "Наш городок" (1938, т-р Мак-Картера, Принстон; т-р Г. Миллера, Нью-Йорк;

Пулицеровская пр.), в к-рой, следуя за Ю. О'Нилом, У. порывает с традиц. формой бытовой драмы, вводит в число действ, лиц рассказчика (директор т-ра), к-рый сообщает зрителям о месте и обстоятельствах действия (действие, по замыслу драматурга, происходит на обнажённой сцене, лишённой декорации), знакомит с персонажами. Комментаторами являются и др. персонажи. Они воссоздают перед зрителем образы обывателей амер. провинц. городка в 1-е десятилетие 20 в., их мелкие интересы, радости, заботы, сквозь к-рые проступают черты, характеризующие и низменность, и духовную красоту человека. Большой сценич. успех имела пьеса "Коммерсант из Йонкерса" (1938, Колониальный т-р, Бостон; т-р Гилд, Нью-Йорк, реж. М. Рейнхардт). Впоследствии У. переработал пьесу, дав новое назв.- "Сваха" (1954, т-р "Ройял лицеум", Эдинбург, реж. Т. Гатрп). В этой пьесе У. продолжает борьбу против натурализма и ложной романтики, пародирует традиц. форму драы, осмеивает мещанскую нравственность. Пьеса У. "Кожа наших зубов" (1942, т-р Шуберта, Нью-Хейвен; т-р "Плаймут", Нью-Йорк, Пулицеровская пр., 1943) имеет сложную внутр. структуру (двойное время). Семья Антро-бус, отягощённая обычными житейскими делами совр. амер. обывателей, вместе с тем наделена чертами праотцев человечества: Адама, Евы, Каина, Лплпт и символически воплощает извечные человеч. типы. У. требует освобождения человека от оков филистерской морали. В отличие от мн. совр. драматургов, Уr. верит в торжество лучших начал жизни, в конечную мировую гармонию. Отличит, черта творчества У.- тонкая ирония, служащая ему гл. средством критики совр. действительности.

У. является одним из основоположников совр. амер. интеллектуальной драмы. В годы после 2-й мировой войны У. приступил к созданию цикла из 14 пьес, охватывающих важнейшие жизненные проблемы. Первые произв. из цикла под назв. "Пьесы для улицы Бликер" - "Некто из Асизи", "Младенчество", "Детство" - были пост. в Нью-Йорке.

Соч.: Three plays, N. Y., 1957.

Лит.: BurbankR., Thornton Wilder, N. Y., 1961;

Cassner J., Two worlds of Thornton Wilder, в кн.: Thorn-ton Wilder, The . Long Christmas Dinner and other plays in one act, N. Y., 1963.

УАЙЛЬД, У а и л д (Wilde), Оскар Фпнгалл 0'Флаэрти У иле (16. X.I 856, Дублин,- 30. XI. 1900, Париж) - английский поэт, писатель, драматург и критик. По происхождению - ирландец. Лит. деятельность начал ок. 1880, был сторонником и пропагандистом идей англ. "Эстетического движения", осуждавшего бурж. общество за прозаизм и отсутствие художеств. элементов в быту. Завоевал популярность новеллами и романом "Портрет Дориана Грея" (1891) и др. Первый опыт У. в драматургии "Вера, или Нигилисты" (1883, т-р "Унион Сквер", Нью-Йорк). Пьеса отличалась художеств. незрелостью, но свидетельствовала о сочувствии молодого драматурга передовым общественным идеям. Влияние франц. символизма сказалось в трагедии "Саломея" (1893), к-рую У. написал на франц. яз. (перевёл на англ. яз. в 1894). У. писал эту пьесу для франц. актрисы Сары Бернар). Здесь как и во фрагменте "Флорентийская трагедия" (1891, Литературный клуб, Лондон), в декадентской манере изложена тема любви и смерти. Наибольшую известность и распространение в репертуаре т-ров получили комедии У.: "Веер леди Унндермпр" (1892, т-р "Сент-Джеймсис", Лондон), "Женщина, н стоящая внимания" (1893, т-р "Хеймаркет", Лондон), - "Как важно быть серьёзным" (1895, т-р "Сент-Джеймсис") и "Идеальный муж" (1895, т-р "Хеймаркет"). Пьесы эти рассказывают о светской жизни,-их герои принадлежат к "верхушке общества". У. не скрывает пороков этой среды, остро звучат социальные мотивы в пьесе "Идеальный муж", гл. герой к-рой - бурж. политик, сделавший карьеру нечистыми средствами. В др. пьесах, где конфликт перенесён в сферу морали п семейно-бытовых отношений, также имеются элементы критики ханжества, мнимой благопристойности господствующего класса викторианской Англии. Психология героев пьес У. остаётся во многом нераскрытой, но характеры очерчены выразительно. У. следовал приёмам комедии интриги, но гл. достоинство его драматургии не в остроте фабулы, а в остроумном диалоге, пересыпанном блестящими парадоксами. Наряду с Б. Шоу У. положил начало интеллектуальной драме. Драматургия У. противостояла мещанско-сентиментальным пьесам, господствовавшим на англ. сцене в конце 90-х гг. Комедии У. завоевалп признание не только в Англии, нэ и в др. европ. странах; они ставились в Германии, Австрии, России и др. Карьера У., начавшаяся большим успехом, была прервана процессом по обвинению писателя в безнравственности и двухгодичным тюремным заключением. По выходе из тюрьмы У. эмигрировал во Францию, где вскоре скончался.

Среди пост. пьес У. в СССР: "Идеальный муж" (1946, МХАТ), "Веер леди Уиндермпр" (1959, Малый т-р).

Соч.: The works, v. l-14, L., 1908; The letters, ed. by F. Hart-Davis, L., 1962; в рус. пер. - Полн. собр. соч., под ред. К. И. Чуковского, т. 1-4, СПБ, 1912; Избр. произведения в 2 томах, М., 1960; Пьесы, М., 1960.

Лит.: S h e r a r d R. H., The life of 0. Wilde, L., 1908;

I n g l e b у L. C., 0. Wilde, L., 1907; R a n s o m e A., O.Wilde, L., 1912; H a r r i s F., O.Wilde. His life andconfes-sions, v: 1-2, N. Y., 1918; E r v i n e J., 0. Wilde. A present time appraisal, L., 1951; А к с e л ь p о д Л. (Ортодокс), Мораль и красота в произведениях Уайльда, Иваново-Воз-несенск, 1923; А н и v с т А., Оскар Уайльд и его драматургия, в кн.: Уайльд О., Пьесы, М., 1960, с. 5-19. А. А.

УВЕРТЮРА (франц. ouverture, от ouvrir - открывать) - 1) Вступит, оркестровый номер к опере, балету, оперетте, оратории, кантате, драм. пьесе. Задача У.- подготовить восприятие последующего действия. На раннем этапе развития оперы У. была небольшим инструмент, вступлением, сосредоточивавшим внимание зрителей ("Орфей" Монтеверди). К концу 17 в. определились два типа У.: а) франц. У., в к-рой оживлённая основная часть предварялась медленным величавым вступлением, иногда повторявшимся в конце, б) птал. У. из 3 частей (крайние - быстрые, энергичные, средняя - медленная, певучая). В последней трети 18 в. в творчестве Глюка, Моцарта, Керубини устанавливается класспч. тип одночастной У., использующий драматически действенную сонатную форму. Классич. У. либо вводит в общую атмосферу оперы ("Свадьба Фигаро", "Так поступают все" Моцарта, "Севильский цирюльник" и др.), либо обобщённо раскрывает её идейно-эмоц. содержание ("Аль-цеста" Глюка). Эта задача определила непосредственные интонационно-тематич. п драматургнч. связи У. с самой оперой (У. к операм "Ифигення в Авлиде" Глюка, "Похищение из сераля", "Дон Жуан", "Волшебная флейта" Моцарта). Этот процесс усиливается у Бетховена (У. "Леонора" № 2 и № 3 - две У. к опере "Фиделпо"), ещё более - у Вебера (У. к операм "Вольный стрелок", "Эврпанта", "Оберон"), а затем у Вагнера (У. к операм "Летучий голландец", "Тангейзер"). Одновременно выявилась специфика У. как произв., законченного по концепции, с динамичным концентрированным развитием и подчёркнутой характерностью образов, отражающих её театр. природу. Выдающиеся образцы класспч. У. к драм. пьесам: "Эгмонт" и "Кориолан" Бетховена, "Сон в летнюю ночь" Мендельсона к однопм. комедии Шекспира, "Князь Холмский" Глинки к однопм. трагедии Кукольника, "Король Лир" Балакирева к трагедии Шекспира. В жанре компч. оперы и оперетты большое распространение получили У. типа попурри.

С сер. 19 в. композиторы всё чаще стали заменять развёрнутую оперную У. классич. типа более лаконичной У.-вступлением (интродукцией, прелюдией). Мн. У.-вступления фиксируют внимание слушателей на какой-то важной мысли, образе, состоянии (У. к операм "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера, "Травиата", "Риголетто"; "Чародейка", "Иоланта" Чайковского). Иногда они являются вступлением к первой картине оперы (У. к тетралогии Вагнера "Кольцо Нибелунга"). В ряде случаев У.-вступления строятся на ярком сопоставлении неск. важных муз. образов (У. к операм "Аида", "Кармен", "Пиковая дама"). С конца 19 в. нек-рые оперы пишутся без У. ("Фальстаф" Верди, оперы Пуччини и др.).

В рус. музыке ранние образцы У. создали E. И. Фомин (к опере "Ямщики на подставе", мелодраме "Орфей"). Основополагающее значение для развития этого жанра имели увертюры Глинки к операм "Иван Сусанин" и "Руслан и Людмила". Мусоргский использовал во всех своих операх тип У.-вступления. Разнообразны по типу, форме, масштабу У. в операх Чайковского и Римского-Корсакова.

2) Самостоятельная концертная оркестровая пьеса. Жанр концертной У. получил широкое распространение в европ. музыке с начала 19 в. Мн. из них написаны на программы, взятые из театр.-сценич. произв. ("Король Лир" Берлиоза, "Фауст" Вагнера, "Гроза", "Ромео и Джульетта", "Гамлет" Чайковского). Распространёнными видами* концертной У. являются также У. на нар. темы, особенно многочисленные в рус. и сов. музыке ("Испанские увертюры" Глинки, "Увертюра на три русские темы", "Русь", "В Чехии" Балакирева, две У. на греч. темы Глазунова, "Дружба народов" Глиэра, "Русская увертюра" Будашкина и др.) и торжественные У. ("1812 год" Чайковского, "Академическая торжественная" Брамса, "Праздничная" - у Шостаковича, Арутюняна, Будашкина и др.).