жизни.
Нил Беннетт, который медленно ехал рядом с Саймоном, заметил движение своего босса и остановил машину, несколько озадаченный вопросом, почему Саймон решил не пользоваться автомобильным телефоном, а подошел к общественной телефонной будке. Заметив, как Саймон проверяет свой бумажник, Нил Беннетт высунулся из машины и предложил Саймону пару монет.
Джанет, которая только объехала всю Европу, во вчерашнем телефонном разговоре сообщила, что в настоящее время остановилась в особняке в Каннах, во Франции.
За это время Джанет лично осмотрела все объекты недвижимости, выбранные Софией Фесси, подтвердила их правильность и в настоящее время решает проблему с кредитом.
Всего особняков шестнадцать, и хотя он намерен купить их все, Саймон не планирует платить за них полностью, да и не может достать на них деньги в данный момент.
Однако с нынешним состоянием Саймона он хотел бы взять кредит на расходы, и банки как в Северной Америке, так и в Европе с радостью ссудили бы ему деньги. В конце концов, кредит очень надежен для банков, а многомиллиардное состояние Саймона означает, что он вполне способен кредит погасить.
Даже если в маловероятном случае Саймон не сможет вернуть кредит, сама недвижимость является надежным обеспечением.
Хотя он помнил номер телефона в Каннах, стоявший перед ним телефон-автомат не позволял совершать международные звонки, поэтому Саймон опустил в трубку монету и был вынужден набрать номер квартиры Кэтрин в Нью-Йорке.
После нелепости той ночи Кэтрин жила в Нью-Йорке. Причина, которую назвала женщина, была связана с производством фильма «Голубая сталь», но Саймон мог почувствовать, что Кэтрин была в растерянности от отношений между ними двумя или тремя и поэтому намеренно избегала их.
В Нью-Йорке был послеобеденный час пик, и было неясно, дома ли Кэтрин.
Несмотря на то, что работа над фильмом «Голубая сталь» была почти завершена, Саймон знал, что жизнь Кэтрин не была однообразной. Нью-Йорк все еще был вотчиной американского независимого кино, и Кэтрин хорошо вписалась в этот круг, недавно сняв еще один сольный фильм и завершив постпроизводство «Голубой стали».
Вне всяких ожиданий соединение все же произошло.
«Кэтрин, это я, - услышав женский голос, Саймон повернулся, держа трубку, и прислонился к стеклянной стенке телефонной будки, глядя на движение на дороге, - Ничего особенного, просто я здесь, в Бербанке, и решил позвонить тебе. Что ты делаешь дома в такой час... Дженни возвращается в середине следующего месяца. Так что, хочешь приехать в Лос-Анджелес?... Я стою на обочине дороги и, конечно, слышу шум машин. Не могу поверить, что ты меняешь тему... Хех, почему я не могу стоять на обочине?... Ничего особенного, просто поужинал с Джеком Валенти и решил прогуляться по улице, чтобы помочь пищеварению... Никого нет вокруг ах, здесь не так много людей. Я немного потерялся, надо идти на Родео Драйв... Раз уж ты не хочешь возвращаться, может, я тайно прилечу завтра вечером? Ну, это счастливое решение... Ладно, тогда я займусь этим в другой раз... Итак, целую... Они не знают, с кем ты целуешься... Или ты можешь взять телефон и спрятаться в ванной... Хех, ладно, пока».
207. Кинотеатры
На следующий день после встречи Саймона с Джеком Валенти едва ли не первый независимый релиз «Дейенерис», «Эльвира, Повелительница тьмы», был выпущен в Северной Америке на 553 экранах.
Несмотря на то, что это был проект наследия «Нью Ворлд Энтертейнмент», СМИ уделили ему значительное внимание.
На следующий день после выхода фильма на экраны многие ведущие газеты Северной Америки опубликовали рецензии на него. Только репутация у фильма была в основном плохая, даже проходной оценки не было. «Голливуд Репортер» бесцеремонно раскритиковал фильм как «фильм ужасов, который пытается подражать различным жанрам ужасов, но выглядит невзрачно».
Решив выпустить фильм в прокат, Саймон не оставил это просто так и утвердил бюджет в 2 миллиона долларов на печать и рекламу, что в 1980-х годах было значительной суммой денег для пиара.
Однако за три дня премьерного уикенда «Эльвира, Повелительница тьмы» собрала всего 2,21 миллиона долларов, а общая стоимость недели премьеры оценивается примерно в 3 миллиона долларов.
При премьерной неделе в 3 миллиона долларов общие кассовые сборы фильма в Северной Америке в соответствии с тенденцией этой эпохи составят от 8 до 10 миллиона долларов.
Стоимость производства фильма «Эльвира, Повелительница тьмы» составила 7,5 миллионов долларов, а если учесть рекламный бюджет в 2 миллиона долларов, то общая сумма составила 9,5 миллионов долларов.
Исходя только из кассовых сборов, очевидно, что фильм не окупит себя, и даже если он вернет свои деньги или даже получит небольшую прибыль при последующем распространении через зарубежные торговые точки, видео- и телевизионные платформы, в конечном счете, это будет неудачный проект, если принять во внимание временные затраты.
Руководители «Дейенерис» ожидали такого исхода и не были удивлены. Но многие в СМИ после кассовых показателей «Эльвира, Повелительница тьмы» начали трубить о «падении с Олимпа» Саймона Вестероса, предполагая, что «Эльвира, Повелительница тьмы» может стать началом пути к посредственности для «Дейенерис».
«Нью Йорк Таймс» также написала статью о том, что мега-покупка Саймоном компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» была неудачным шагом, и что чрезмерное стремление к расширению приведет лишь к быстрому краху и упадку «Дейенерис».
Саймона не затронули эти заявления СМИ, поскольку он уже некоторое время мог ясно ощущать преимущества покупки «Нью Ворлд Энтертейнмент», чтобы утвердиться в Голливуде.
Купив компанию, «Дейенерис» получила опытную команду по производству и распространению фильмов и телевизионных программ, права на ряд ценных кино- и телепроектов, укрепила свои позиции в секторе провайдеров телешоу и, что самое главное, получила в свои руки «Марвел», и все это вполне стоило уплаченных 250 миллионов долларов.
В то время как Саймон не возражал против неудачи «Эльвиры, Повелительницы тьмы», группа руководителей компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» так не думали.
«Эльвира, Повелительница тьмы» провалилась в прокате, а Роберт Рем и другие сотрудники, очевидно, ощущали себя виноватыми, когда в ближайшие несколько дней сталкивались с Саймоном. Однако Саймон не сказал ничего, чтобы успокоить их, поскольку давление было единственным, что их мотивировало, и неудача «Эльвиры, Повелительницы тьмы» также подстегивает их энергию.
Пока «Эльвира, Повелительница тьмы» вызывала шумиху в СМИ, «Дейенерис» в новый понедельник в третий раз отправила «Крик» в MPAA для присвоения рейтинга. Кроме того, поскольку все три фильма – «Человек дождя», «Общество мертвых поэтов» и «Стальные магнолии» - находятся на стадии постпроизводства, Саймон все еще ждет заявления от традиционных голливудских властей и не стремится представить эти три фильма на рецензию.
Филиал «Дейенерис»
