"Проданная невеста" Сметаны (1936); "Утопленница" Лысенко (1950); "Лесная песня" Скорульского (1945),
"Иван Сусанин" (Гос. пр. СССР, 1949) - Киевский т-р оперы и балета им. Шевченко.
Лит.;Д рак А.,* О, В. Хвостенко-Хвоствв, К. 1962
А. Др.
ХЁББЕ (Hebbe), Сигне (30.VII.1837-14.II.1925) - швед. артистка оперы (сопрано). Член Швед. муз. академии (1869). Пению училась у И. Данстрёма в Стокгольме и Ж. Массе в Париже; позже совершенствовалась у Ф. Ламперти в Италии. В 1855 дебютировала на сцене Стокгольмской Королевской оперы. С 1861 выступала в различных т-рах Европы. В 1879 оставила сцену и выступала как концертная певица.
Партии: Селика, Валентина ("Африканка", "Гугеноты" Мейербера), Маргарита ("Фауст"), Клитемнестра ("Ифигения в Авлиде" Глюка), Фиделио (о. п. Бетховена), Сюзанна и Керубино ("Свадьба Фигаро"), Эльза ("Лоэнгрин"), Виолетта, Джильда; Лалла Рук (о. п. Давида), ? Q
ХЁББЕЛЬ (Hebbel), Фридрих Христиан (18.III. 1813-13.XII.1863) - нем. драматург. В 1840 в Берлинском т-ре пост. первая драма X.- "Юдифь". В ранних драмах X, сказалось увлечение средневековыми преданиями, мистицизмом ("Юдифь", "Женевье-ва", 1841), он находился в этот период под влиянием романтиков и Г. Клейста. В последующие годы в творчестве X. нашёл отражение революц. подъём в Германии накануне революции 1848. Он сблизился с писателями из лит. течения "Молодая Германия", отрицавшими эстетич. взгляды романтиков и требовавшими от лит-ры отражения действительности. X. видел историч. неизбежность крушения старого ремеслен' ного производства в Германии в результате развития капитализма, высказывал сочувствие бедному ремесленному люду, судьба к-рого в период столкновения капитализма с феодализмом складывалась трагично. В драме "Мария Магдалина" (1844), одной из лучших реалистич. нем. драм 1-й пол. 19 в., X. показал беззащитность, зависимое положение простых ремесленников и их мещанскую ограниченность, приверженность отжившим представлениям, религиозные предрассудки. В этом произведении X. дал образец психо-логич. драмы, оказавшей влияние на драматургию Германии.
В последующих пьесах X. растёт его драматургич. мастерство (глубокая разработка характеров, тонкие нюансы в выражении душевных переживаний, напряжённое, логически стройное развитие действия), но в то же время эти пьесы отражают отход драматурга от прогрессивных идей, вызванный поражением революции 1848. В этот период основной целью драматич. иск-ва X. считал призыв к сохранению существующих политич., религиозных и нравственных учреждений. В драме "Агнеса Бернауэр" (1851) проповедуется идея подчинения человека господствующим порядкам, в трагедии "Гигес и его кольцо" (1856) трагич. виной героя является желание нарушить "сон мира", т. е. существующий порядок. Консервативные взгляды X. были вызваны общим идейным застоем в Германии после поражения революции и примирением нем. буржуазии с юнкерством. В драмах этого периода X. погружался в детальный анализ личных, сексуальных переживаний героев, сосредоточивал своё внимание на сложных психологич. конфликтах. Темы для своих драм X. искал в мифологич., библейских сказаниях, но при этом он модернизировал образы героев - "Ирод и Мариамна" (1849, "Бургтеатр"), трилогия "Нибелунги" (1861). В этих трагедиях на сюжет борьбы язычества и христианства X. передавал ощущение кризиса, неизбежного поражения тех консервативных идей, сторонником к-рых сам являлся. X. писал и комедии ("Рубин", 1848; "Алмаз", 1841).
Соч.: Samtliche Werke, Bd 1-12, В., 1901-1907, [Bd 8, 1902]; Трагедии, рус. пер., [М.- Л.], 1934.
Лит.: М е p и н г Ф., Геббель, в его кн.: Литературно-критические работы, т. 2, М., 1934, с. 145-72. ]4. Н,
"ХЕББЕЛЬ-TEATP" (Hebbel-Theater) - нем. театр. Осн. в 1908 в Берлине по инициативе реж. Р. Вал-лентина и при участии Е. Роберта, к-рый был его первым директором. Здание т-ра было построено арх. U. Кауфманом на Кёниггретцерштрасе. В 1911 тр возглавляли режиссёры и актёры Р. Бернауэр и К. Мейнхардт. В первый же сезон они осуществили пост. спектаклей: "Сон есть жизнь" Грильпарпера, "Журналисты" Фрейтага, "Меркаде" Бальзака.
1911-18 - наиболее значит, период в истории этого т-ра. Здесь ставились пьесы нем. и скандинавских драматургов, а также фарсы, водевили и муз. комедии. На сцене т-ра шли трагедии Шиллера ("Мария Стюарт"), Гёте ("Гёц фон Берлихинген", "Нфиге-ния"), Хеббеля ("Ирод и Мариамна"), Шекспира ("Макбет", "Ричард III"), драмы Ибсена ("Гедда Габлер", "Брандо), Бьёрнсона ("Свыше наших сил"), пьесы Стриндберга ("Кристина", "Отец") и Ведекинда ("Дух земли") и др.
Художником-декоратором т-ра был С. Гаде. В труппе т-ра работали актёры М. Орска, Л. Хартау, прославившиеся исполнением ролей в пьесах Стриндберга и Ведекинда. В отдельных спектаклях выступали приглашённые из др. берлинских т-ров актёры Т. Дюрьё, П. Вегенер, Э. Дейч, Ф. Кайслер. Во время Веймарской республики на сцене т-ра ставились пьесы совр. иностранных авторов: Ф. Кроммелинка,Л.Пиран-делло и нем. авторов: Б. Франка, Г. Кайзера, А. Брон-нена.
С 1925 т-ром руководил В. Барновский. На гл. роли приглашались известные актёры т-ра и кино:
Э. Бергнер, Ф. Кортнер, Р. Фостер, Ф. Массари и др. Спектакли ставили режиссёры Э. Пирхан, Э. Пискатор и др.
В 1944 "Х.-т." был закрыт. После разгрома фашизма в здании, расположенном в зап. секторе Берлина, был создан новый т-р по инициативе режиссёра К. X. Мартина и драматурга Г. Вейзенборна, возглавившего лит. часть. На открытии т-ра (ноябрь 1945) была пост. пьеса амер. драматурга Р. Эрдри "Маяк" (нем. название), в гл. роли выступил Э. Буш. Затем т-р ставил пьесы прогрессивных антифашистских авторов Ф. Вольфа ("Профессор Мамлок", 1946), Г. Вейзенборна ("Подпольщики", 1946), Г. Кайзера ("Солдат Тана-ка", 1947). После смерти Мартина в 1948 т-р потерял своё значение.
Лит.: Bernauer В., Das Theater meines Lebens, В., 1955; I h e r i n g H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1-3, B., l 961 ;Новодворская И. Я., Борьба за демократический театр в Германии, "Театр", 1949, .N?' 4, с. 91-98. Я. Я.
ХЕВЕШИ (Hevesi), Шандор (3.V.1873-8.IX. 1939) - венг. режиссёр, драматург, театр. деятель и критик. Начал творч. деятельность как театр. критик, в 1896 написал книгу "Драма и сцена", затем занялся режиссёрской деятельностью. В 1901 работал режиссёром в Нац. т-ре (Будапешт). В 1904-08 - один из организаторов и худ. рук. прогрессивного театра-студии "Талия" - первого общедоступного т-ра Венгрии, рассчитанного на рабочую аудиторию. X. стремился привлечь к т-ру широкого демократич. зрителя, создать социально значимый репертуар и приобщить венг. актёров к передовому театр. иск-ву. X. первым в Венгрии пост. пьесы М. Горького ("На дне", 1905), Г. Ибсена, Г. Зудермана и др. В 1912 - гл. режиссёр Будапештского оперного т-ра, в 1916- 1932-гл.режиссёр Нац. т-ра (в 1928-32 одновременно и директор этого т-ра). В 1933-39 руководил т-ром "Мадьярсинхаз". X. осуществил ряд реформ венг. драм. т-ра, приблизил его к реалистич. иск-ву, добивался ансамблевости исполнения, по-новому трактовал пьесы Шекспира и Мольера, осуществил новаторскую пост. "Трагедии человека" Мадача, пропагандировал драматургию Б. Шоу. Большое внимание придавал развитию совр. отечеств, драмы (пьесы Ж. Мо-рица, Л. Зилахи). Автор пьес "Военнопленный" (1917), "Император и шут" (1919), обе пост. в Нац. т-ре в Будапеште, а также инсц. романов М. Йокаи ("Сыновья человека с каменным сердцем", "Бедные богачи" и др.). Теоретич. основы актёрского иск-ва, близкие учению К. С. Станиславского, X. разрабатывал в книгах:
"Искусство сцены" (1908), "Подлинный Шекспир" (1919), "Театр" (1938) и др.
Соч.: Szinhaz, Bdp., 1938; A dramairas iskolaja, Bdp., 1961.
Лит.: L a z l o A.. Hevesi Sandor, Bdp., 1960; S t a u d G., Hevesi Sandor rendezesei, Bdp., 1957. A Гер.
ХЕДБЕРГ (Hedberg), Typ (28.III.1862-13.VIL 1931) - швед. драматург, критик, театр. деятель. Лит. деятельность начал в 1884. Творчество X. было проникнуто неоромантнч. тенденциями, выражало разочарование в бурж.-демократич. движении. В сим-волич. "драмах идей" - "Герхардт Грим" (1897), "Спасение Антония" (1901), "Персей и чудовище" (1917), "Тезей-царь" (1921), "Сын Рембрандта" (1927) - X. противопоставляет глубоко и самобытно мыслящего, стремящегося к активному действию героя пошлой мещанской обыденности. Иронич. издёвку над бурж. средой содержат комедии "Золото и зелень лесов" (1895), "Национальный монумент" (1923), "Что женщина хочет" (1924). Пьесы X. ставил Королевский драм. т-р (Стокгольм). Скандинавские т-ры часто ставили нац.-историч. драму X. "Юхан Ульфшерна" (1907), проникнутую идеями свободолюбия, гуманизма. В 1910-21 X. был директором Королевского драм. т-ра.
Соч.: Skrifter, bd 1-3, Stockh., 1933-34. Лит.: A h l e n i u s H., Tor Hedberg. En studie over hans diktning, Stockh., 1935. Вл. М.
ХЕДКВИСТ (Hedqvist), Иван (8.IV.1880-23.VIII. 1935) - швед. актор. В 1901 дебютировал в провинциальной передвижной труппе. В 1906-08 и 19221927-актёр Шведского т-ра (Стокгольм), в 1909-19 и 1927-32 Королевского драм. т-ра (Стокгольм). X. был характерным актером. Его герои выражали типич. социальные явления и в то же время были неповторимыми в своей человеческой индивидуальности. X.- один из крупнейших представителей реалпстич. бытового направления в швед. сценич. иск-ве 20 в.
Роли: Яго, Клавдий, Шейлок ("Отелло", "Гамлет", "Венецианский купец"), Тартюф; Мефистофель ("Фауст" Гёте), Голо ("Пелеас и Мелисанда" Метерлинка), мастер Улоф (о. п. Стриндберга), Эрик XIV ("Карин Монсдоттир" Пауля), Теодор ("Пушинка" Лагерлёф), Рембрандт ("Сын Рембрандта" Хедберга) и др.
