Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Автор оперы "Золотое руно" (соч. 1953), оперетты "Паутина" (1964, Тбилисский т-р муз. комедии), детского балета "Сокровище голубой горы" (1956, Т-р оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси), балетов - "Демон" (либр. В. М. Чабукиани по о. п. Лермонтова, 1961, там же) и кПоэма" на муз. своей Второй симфонии (1965, Моск. муз. т-р им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко); музыки к кинофильмам и др. Д ff g

ЦИРЙХОВ, Пётр Казбекович (р. 7.VI.1911) - осетинский сов. актёр. Нар. арт. С.-О. АССР (1945), засл. арт. РСФСР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1935 окончил ЦЕТЕТИС (ныне ГИТИС им. Луначарского). Работает в Сев.-Осет. муз.-драм. т-ре со дня его основания (1935). Создал галерею ярких нац. характеров в пьесах осетинских драматургов.

Роли: Пастух ("Две сестры" Бритаева), Мулдар ("Свадьба" Джимиева), Уари ("Женихи" Токаева), Цела ("Желание Паша" Туаева), Фаюнин ("Нашествие"), Швандя и профессор Горностаев ("Любовь Яровая"), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"). Павлин ("Егор Булычев и другие"), Берсенев ("Разлом"), Курослепов (Горячее сердце").

В пьесе "Кремлёвские куранты" Ц. .играл роль В. И. Ленина. Л. Ним.

ЦИРК (лат. circus, букв - круг) - здание для цирковых представлений. В Др. Риме - эллипсовидная арена с трибунами. На арене демонстрировались бега колесниц. В перерывах между заездами выступали акробаты, эквилибристы, жонглёры, комики и др. Большой цирк в Риме, по словам Плиния Старшего, вмещал до 250 000 зрителей.

В Испании, Мексике и нек-рых др. странах - большая арена, окружённая местами для зрителей, предназначенная для демонстрации боя быков.

Совр. Ц. имеет круглую арену диаметром ок. 13 м, обнесённую жёстким барьером, и сферический купол, необходимый для воздушных гимнастич. номеров. См. Цирковое искусство.

Лит.: Сергеенко М. E., Жизнь древнего Рима, М.-Л., 1964, гл, "Цирк"; Кузнецов E., Цирк, М.-Л., 1931, гл. l. f0, Д,

"ЦИРК" - рус. сов. двухнедельный иллюстрированный журнал. Орган Центр, управления гос. цирками (ЦУГЦ). Выходил в Москве с 10 янв. 1925 по 23 апр. 1927 в изд. ЦУГЦа (1926 - в изд. Теакинопечати). Наряду с обширным хроникально-информационным материалом о деятельности цирков в СССР и за рубежом здесь публиковались обзорные статьи, статьи-справки историч. характера, творч. портреты отечественных и зарубежных артистов цирка, библио-графич. заметки и др. Преемником "Ц." был журнал "Цирк и эстрада". . А. Шн.

"ЦИРК И ЭСТРАДА" - рус. сов. двухнедельный журнал, посвящённый вопросам циркового и эстрадного иск-ва. Выходил в Москве с 1927 по 1930 в изд. Теакинопечати. С 1963 выходит журн. "Советская эстрада и цирк".

ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО - вид иск-ва, предусматривающий демонстрацию силы, ловкости и смелости, включающий шутки клоунов, большие тема-тич. представления, т. н. пантомимы, и др. Первоосновой циркового представления являются трюк, номера, построенные на эксцентрике.

Происхождение Ц. и. связано с обрядами, играми, бытом. На Востоке, в частности в Китае, ремесленники, чтобы показать крепость сплетённого ими каната, ходили и бегали по нему, растянув канат между двумя подставками. Так рождалось иск-во канатоходцев. Акробатич. номера первоначально связаны с культовыми действиями. Проф. акробаты, эквилибристы, жонглёры были известны в Др. Греции, Др. Риме, Китае, Византии и др. странах. В период средневековья бродячие артисты выступали на городских и сельских площадях, демонстрируя акроба-тич. номера.

С 16 в. в Европе получили развитие школы верховой езды (конные бои требовали особой подготовки всадников), в к-рых гл. внимание отводилось вольтижировке; позже возникли высшая школа верховой езды, дрессировка лошадей. Выдвинулись наездники:

Ч. Фиаск, Паскваль, Гризо, дОр и др. В Лондоне с нач. 60-х гг. 18 в. конные представления дают Ш. Прайс и Т. Джонсон, в Вене-Поте, Уийр и Семсон, в Париже - Гиам и др. Иск-во наездников и дрессировки лошадей демонстрировалось в специально построенных манежах (амфитеатрах). В 1764 в Москве и в 1765 в Петербурге такие амфитеатры построил англ. наездник Дж. Бейтс. В 1770 Ф. Астлей организовал в Лондоне школу верховой езды, в к-рой давались конные представления. В 1780 он выстроил амфитеатр. где выступали наездники, дрессировщики, акробаты, ставились пантомимы, включавшие конные номера ("Смерть капитана Кука"). Это был первый стационарный цирк. В 1782 Астлей организовал такие же представления в Париже. В 1807 Л. и А. Франкони выстроили в Париже новое здание, назвав его Олимпийским цирком, т. к. по приказу Наполеона I (1806) количество т-ров в Париже было строго ограничено. С тех пор все зрелищные предприятия, включавшие конные номера, именовались цирками. Франкони внесли в конные представления элементы театрализации (сцены на лошадях). Из ярмарочных балаганов в цирк переходит ярмарочный акробат Ж. Б. Ориоль, соединивший акробатику и эквилибристику с приёмами клоунады, и др. акробаты, гимнасты, эквилибристы, жонглёры. В цирке ставятся эффектные феерии, в к-рых гл. место занимают конные манёвры и сражения; в них прославляются походы Наполеона, Франция ("Въезд Генриха IV в Париж", "Орлеанская дева" и др.).

В др. странах также создаются стационарные и полустационарные цирки: Христофа де Баха - в Вене (1808), Ж. Турниера - в Петербурге (1827) и др. Развитие получают передвижные цирки-Б. Фуро, Ф. Луассе, Ш. Прайса, А. Гверра и др. В 40-х гг. 19 в. на первое место выходит предприятие Э. Ренца, к-рый усилил трюковую и комедийную направленность номеров, отказался от приспособления к вкусам аристократич. публики (что было характерно для Франкони и его подражателей). В 1856 Ренц выстроил каменный цирк в Берлине. Среди крупных цирков сер. 19 в.- цирки Б. Луассе в Голландии, Дании и Швеции, В. Карре - на Балканах (в 1863 создал стационар в Амстердаме). Постоянные цирки открывают в Берлине Г. Шуман (1868), в Брюсселе- Э. Вульф (1892). В этих цирках получают развитие конно-акробатич. номера: жокеи, парфосная езда, сальто-мортале на лошади. Увеличиваются группы дрессированных лошадей, усложняются исполняемые дми трюки. В области высшей школы верховой езды выделяется англичанин Д. Филлис, дебютировавший в Париже в 1873.

Во 2-й пол. 19 в. появляются ковёрные клоуны. Они исполняют комич. интермедии в паузах между номерами, выступают в карикатурных бытовых костюмах. Среди первых ковёрных клоунов: Том Бел-линг, Гедвик, Гийон, Коваллини и др. Маска Пьеро, перешедшая на арену из нар. фарсов, трансформируется в иск-ве т. н. белого клоуна, к-рый вместе с т. н. рыжим разыгрывает комич. сценки (ант-ре). Среди клоунских дуэтов известность получили Футит и Шоколад, выступавшие с 80-х гг. в Париже. Позднее появляются клоуны-дрессировщики: Билли Гайден, Ричард Рибо, Гиберт Беллинг и др., клоуны-музыканты Д. и В. Прайс, Даниелло, Талони и др.

В области иск-ва канатоходцев существ, изменение происходит после замены в сер. 19 в. пенькового каната металлич. тросом, на к-ром демонстрируются сложные акробатич. пирамиды (Ж. Блонден, труппы Нейс, Боризони, Ниагара и др.). Развитие получает жанр воздушной гимнастики. В 1859 Ж.Леотар впервые демонстрирует в парижском цирке воздушный полёт. Сестры Гофман вводят сетку, в труппе Гегельман появляется ловитор, впервые исполняется т. н. перекрёстный полёт. Разнообразными становятся жонглёрские и акробатич. номера, в них появляются элементы театрализации. В 1850 англ. акробаты бр. Ко-телли вводят икарийские игры, в 1904 в Вене венгерские акробаты Волерт демонстрируют подкидную доску, при помощи к-рой возрастает высота прыжка.

Из зверинцев в цирк переходят дрессировщики и укротители; в 1863 в цирке Ренца выступал с шестью львами Т. Батти. В 70-х гг. была сконструирована центр, (опоясывающая манеж) клетка. В 1887 торговец животными и владелец зоосада в Гамбурге К. Гагенбек организовал передвижной зооцирк, где демонстрировались дрессированные животные.

В цирковых программах появляются номера трюковой фигурной езды на велосипедах и роликах; в 90-х гг. Ш. Наузет создает первый механич. аттракцион - езда на велосипедах по почти отвесным стенам огромной "корзины". Появление новых цирковых жанров вызывает сокращение конных номеров, но в них увеличивается количество трюков (акробаты на лошадях Фредиани, Лекюссон'и др.).

Совершенствуются технич. приёмы, применяемые при пост. феерий; в 1886 в Париже был выстроен новый цирк, арена к-рого за неск. минут покрывалась водой. Этот приём был использован и другими цирками. Ставятся феерии, пропагандирующие милитаристские устремления буржуазии ("Нибелунги" -в берлинском цирке Ренца, 1880, "Сибирь" - в берлинском цирке Буша, 1904, и др.). Ренц культивирует развлекательные представления ("Крысолов из Гамелана", 1881, "Япония, или Лукавые жёны микадо", 1887).

В США в' 1873 предприниматель Ф. Т. Барнум создал огромный передвижной цирк, в к-ром представления шли одновременно на трёх манежах, в программу включались аттракционы, построенные на демонстрации разл. уродов. В 1883 антрепренёр и актёр Буффало Билл организовал цирк "Дикий запад", в к-ром ковбои и индейцы демонстрировали спортивные игры на лошадях - родео, ставились конные пантомимы на сюжеты войны белых переселенцев с индейцами.