Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В 1862 Ч. был арестован и заключён в Петропавловскую крепость, где написал свой знаменитый роман "Что делать?" (1863; был инсценирован, в сов. время- инсц. "Новые люди", 1952, Моск. т-р им. Ленинского комсомола) и драматич. сценку "Кто угодно, что угодно" (1864). В 1864 Ч. был сослан на каторгу в Сибирь. Там он написал неск. пьес, к-рые играли рабочие-политкаторжане Александровского завода.

При жизни Ч. ни одно из этих произв. не было опубликовано и не ставилось на проф. сцене. Наиболее значительна из них комедия "Мастерица варить кашу" (соч. до 1871), представляющая собой остроумную пародию на пастораль, насыщенная многочпсл. политич. намёками (пост. в Центр, т-ре Сов. Армии, 1952; в роли Карелиной - Л. II. Добржанская). В семейно-бытовой комедии "Великодушный муж/ и социально-бытовой драме "Драма без развязки" (обе в 70-е гг.) Ч. сатирически из, бражал "хозяев жизни" и с симпатией-новых людей.

Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-16. М., 1939-53; Эстетика, М., 1958.

Лит.: Шага н о в В. Н., Н. Г. Чернышевский на каторге и в ссылке, СПБ, 1907; В у р с о в В. II., Мастсрстьо Чернышевского-критика, Л., 1959; Каган М. С., Эстетическое учение Чернышевского, М.- Л., 1958; Ник о л а-е в М. П., Художественные произведения Н. Г. Чернышевского, написанные на каторге и в ссылке, Тула, 1958; С о-л о в ь е в Г. А., Теория искусства Н. Г. Чернышевского, в кн.: Чернышевский Н. Г., Эстетика, М.. 1958.

Люд. Д.

ЧЕРРЙТО (Cerrito), Фанни (Франческа) (11.V. 1817, Неаполь,-6. V. 1909, Париж) - итал. артистка балета. Хореографич. образование получила в школе т-ра Сан-Карло в Неаполе у П. Хюса, в дальнейшем совершенствовалась у К. Блазиса, Ж. Перро и А. Сен-Леона. Дебютировала в т-ре Сан-Карло в 1832. В 1836-37, после выступлений в Риме и Турине, гастролировала в Вене, в 1838- 1840-в т-ре "Ла Скала" (Милан), 18401847 - в Лондоне, 1847 - в Париже, 1855-56 - в Петербурге и Москве. В 1857 оставила сцену. Была выдающейся танцовщицей роман-тич. балета, первой исполнительницей мн. партий: Альма ("Альма, или Дочь огня" Ко ста, 1842). Ундина в одноим. балете Пуни (второе назв. - "Наяда и рыбак"), где прославилась исполнением "танца с тенью" (1843), Кати ("Маркитантка" Пуни, 1844), "Па де катр" Пуни (с М. Тальони, Л. Гран и К. Грпзи, 1845) и."Па богинь" Пуни (с Гран и Тальони, 1840), Фатьма ("Мраморная красавица" Пуни, 1847) и др, Танец Ч. отличался живостью, артистизмом, она обладала хорошей техникой, гибкостью. Выступала как балетмейстер, сотрудничала с Перро при пост. балетов - "Альма" и "Ундина". Совм. с Сен-Леоном (своим мужем) пост. балет "Маркитантка". В Лондоне пост. "Розиду" Пуни (1845; исполняла заглавную партию), в Париже - "Джемму" Габриелли (1854; также исполняла заглавную партию). В России Ч. выступала в конце артистич. деятельности и не имела большого успеха.

Лит.: Плещеев А., Наш балет, СПБ, 1896, с. 152-54;

Beaumont С. W., The complete book of ballets, L., 1951, p. 464-68; Guest I., Fanny Cerrito, L., 1956, Ham. P.

ЧЕСТИ (Cesti), Марко Антонио (наст. имя-Пьетро) (крещён 5.VIII.1623-14.X.1669) - итал. композитор. Францисканец. Ученик А. Аббатини и Карис-сими. Первая опера Ч.- "Оронтеа" была пост. в Венеции в 1649. В последующие годы работал во Флоренцин и Инсбруке, был певчим папской капеллы в Риме, вице-капельмейстером при дворе в Вене.

Оперы: "Александр, победитель самого себя" (1651, т-р "Санти-Джованни э Паоло", Венеция), "Влюблённый Цезарь" (Itiol, там же), "Арджиа" (1655, Инсбрук), "Дори" (1661, Флоренция: в др. городах под назв. "Верная раба"), "Великодушие Александра" (1662, Инсбрук), "Тит" (1666, т-р "Санти-Джованни э Паоло", Венеция), "Празднества Нептуна и Флоры" (1666, Вена), "Немилость Амура" (1667, там же), "Семирамида" (1667, там же; в Венеции и Модене под названием "Счастливая раба"), "Венера-охотница" (1669, Инсбрук).

Наряду с Ф. Кавалли Ч.- представитель венецианской оперной школы, один из крупнейших итал. композиторов 17 в. В его операх героич., романич., сказочные мотивы соединяются с весёлыми комедийными ситуациями. Оперы Ч. рассчитаны на яркие зрелищно-постановочные эффекты. Им предшествуют обычно большие аллегорич. прологи. Лучшая опера ц "Золотое яблоко" (166(3 или 1667, Вена).

Лит.: Wo I f f H. Chr., Die Venetianische Oper ili der zweiten Halfte des 17. Jahrhunderts, B., 1937; P i r r o 11 a N.. Cesti e Abbatini"Opera", "Santa Cecilia". Roma, 1953, giu, p 31-p o л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии п Англии, пер. с франц., М., 1931. Св. Г.

ЧЕСТНОКОВ, Владимир Иванович [р. 30.111(12. IV).1904] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1920-22 занимался в Вольной студии (рук. Е. П. Рарпов), в 1924 окончил школу рус. драмы. В 1924-28 - актор Театра-студии мри Ленингр. акаде-мич. т-ре драмы. В 1928- 36 и с 1953 -в труппе Ленингр.. т-p а драмы им. Пушкина. В 1937-42 - актер Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола, в 1942-46 театра Краснознамённого Галтийского флота, в J946-53-Ленингр. драматич. т-ра. В первые годы работы в т-ре играл роли:

Почтмейстер ("Ревизор"), Фадпнар ("Соломенная шляпка" Ла-биша), Волгин ("Чудак" Афиногенова), Фурманов ("Мяте/к" по Фурманову), PIac-тальский ("Страх"). Среди ролей в Т-ре им. Ленинского комсомола Незнамов;

Сафиров ("Земля"Вир-ты), Джо Бонапарт

("оолотои мальчик" идетса), тиране ди игр/гр11 '- " Ростана). Среди ролей, сыгранных в т-ре Балтийско го флота: Сафонов ("Русские люди"), Огнев ("Фронт"), Горбунов ("Офицер флета" Крона), Сибирцев ("У стен Ленинграда" Вишневского). В Ленингр. драматич. т-ре Ч. играл роли: Сабурова ("Дни и ночи" по о. п. Симонова), Пушкина ("Александр Пушкин" Дэля). Здесь Ч. создал одну из своих лучших работ - ро-мантич. образ Дона Сезара де Базана (о. п. Дюма-нуара и Деннери, спектакль был экранизирован).

Сценич. образы Ч. сочетают глубокую человеческую простоту с острой, часто неожиданной характерностью. Его герои живут сложной и напряжённой эмоциональной жизнью. Это отличает лучшие работы Ч. в т-ре им. Пушкина: Алексей Иванович ("Игрок" по о. п. Достоевского), Фиеско ("Заговор Фиеско" Шиллера), Левин ("Второе дыхание" Крона), Кроссман ("Осенний сад" Хелман), Голубков ("Бег" Булгакова). Ч. создал образ В. И. Ленина в спектаклях т-ра им. Пушкина-"Грозовой год" Каплера, "Суровое счастье" Михайлова, "Цветы живые" Погодина, "Между ливнями" Штейна, в фильме "В дни Октября".

С 1966 Ч.- художеств. рук. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина.

Гос. пр. СССР (1950) за исполнение роли Забелина в фильме "Академик Иван Павлов".

Соч.: Как я работал над образом Ленина, Л.-М., 1960. Лит.: Шире к и и Ю., Дорога актёра, "Псн-во и жизнь", 1938, Л?.' 11-12; Пергамент А., Владимир Честноков, "Театра, 196'i, Л'." 11 ; M a p x a с e в Л., Главная роль, Л., 1963. С. /(.

ЧЕТВЁРТАЯ СТУДИЯ МХТ - рус. сов. театр. Организован в 1921 под рук. актёров МХТ Г. С. Бур-джалова, В. В. Лужского и Е. М. Раевской. Открылся в 1922 спектаклем "Обетованная земля" Моэма. Второй спектакль т-ра-"Слоя семья" Шаховского, Грибоедова, Хмельницкого (1923). После смерти Бур-джалова (1924) студия нек-рое время находилась без руководителя, в 1925-27 во главе её стоял М. М. Тарханов, впоследствии в т-р пришли режиссёр В. Ф. Фёдоров, гл. художник И. Ю. Шлепянов. В составе актёров студии были: Е. Ф. Асенкова, А. М. Бреусопа, О. П. Матисова, С. Л. Морской, А. И . Михайлов, Н. С. Плотников, В. Новиков, М. Л. Роксано-ва и др. Были пост. спектакли - "На земле" Низового (1925), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (1926), "Цемент" Гладкова (1927). В 1927 Ч. с. МХТ была реорганизована в "Реалистический театр". Н. Вел.

ЧЕХ (Cech), Адольф (наст. имя и фам.- Адольф Ян Антонин Т а у с и к; Tausik) (И.ХП.1841--27. X II. 1903) - чеш. дирижёр. Выступал в пражских хорах и любительском т-ре. С 1862 - хормейстер, с 1864 - дирижёр, с 1876 - гл. дирижёр оперы Пражского временного т-ра (с 1881 - Нац. т-р). Наиболее близки Ч. были оперы итал. композиторов и Дж.Мейер-бера. Позже с успехом дирижировал операми чеш. композиторов и Р.Вагнера. Начиная с исполнения "Ли-буше" (1881), Ч. дирижировал премьерами всех опер Б. Сметаны и премьерами опер А. Дворжака ("Якобинец", 1889; "Чёрт и Кача", 1899), 3. Фибиха ("Мессин-ская невеста", 1883; "Шарка", 1897). Впервые в Нац. т-ре дирижировал оперой '"Лоэнгрин" (1885).

Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery Narodniho divadla..., dl 1-2, Praha, 1949. ' Ал. М.

ЧЕХОВ, Антон Павлович [17(29).1.1860, Таганрог,- 2(15).VII.1904, Баденвейлер (Германия), похоронен в Москве] - рус. писатель. Лит. деятельность начал, занимаясь на медицинском ф-те Моск. ун-та. С 1880 печатал юмористич. рассказы. В творчестве Ч, отразились обществ, порядки, нравы и настроения пред-революц. эпохи и прежде всего нравственный мир, гражданская неудовлетворённость, идейные искания рус. интеллигенции. В своих повестях и драмах Ч. воплотил идеи свободы личности, раскрепощённости мысли и чувства, непосредственного и полного восприятия мира, широкого и гармоничного нравственного развития человека. В них выражен протест против всего, что мешает человеку, "одарённому разумом и творческой силой", жить достойно его самого. Осуждая социальную атмосферу совр. ему России, Ч. выступал против любого угнетения личности, рабства политического и духовного.

Интерес Ч. к драматургии и т-ру сказался уже в гимназнч. годы. Будущий писатель часто бывал в таганрогском т-ре, принимал участие в домашних спектаклях, где разыгрывались сочинённые им самим сценки, отражавшие таганрогскую жизнь. В начале 80-х гг. Ч. написал т. н. "Пьесу без названия", представляющую собой ещё довольно неумелую попытку охарактеризовать нравы интеллигенции, показать людей, лишённых возвышенных целей (пьеса была извлечена из чеховских рукописей и в 1923 опубликована; впоследствии ставилась на сцене под названием "Платонов"). На рубеже 80-90-х гг. Ч. создал несколько драматич. этюдов и водевилей: "О вреде табака" (1886), "Лебединая песня" ("Калхас", 1887), "Медведь" (1888), "Свадьба" (1889), "Трагик поневоле" (1889), "Юбилей" (1891). Нек-рые из них были с успехом поставлены столичными т-рами России, а также на провинциальных сценах. Впоследствии "Свадьбу" пост. Е. Б. Вахтангов (1920), а в Т-ре им. Мейерхольда чеховские водевили ("Предложение", "Юбилей", "Медведь") были соединены в спектакль "33 обморока" (1935). Обновляя жанр водевиля, Ч. отказался от хитросплетений интриги, традиционных куплетов и, опираясь на свой опыт в области юмористического рассказа, достиг предельной яркости и компактности диалога.