Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В репертуар т-ра вошли пьесы Брехта, произв. мировой классики, лучшие пьесы сов., нем. и др. прогрессивных сов р. драматургов. "Б. а." пост. большинство пьес Брехта: "Мамаша Кураж и её дети" (1949), "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949), "Мать" (1951, по мотивам о. п. Горького), "Винтовки Тересы Каррар" (1952), "Кавказский меловой круг" (1954), "Жизнь Галилея" (1956), "Добрый человек из Сезуана" (1957), "Страх и отчаяние в Третьей империи" (1957), "Восхождению Артуро Уи можно было помешать" (1959), "Трёхгрошовая опера" (1960). Среди спектаклей т-ра: "Васса Железнова" (1949); "Бобровая шуба и Красный петух" по Гаупт-ману (1951), "Гувернёр" Ленца (1950), "Разбитый кувшин" Клейста (1952), "Кремлёвские куранты" (1952);

"Пра-Фауст" Гёте (1952), "Кацграбен" Штритматтера (1953), "Дон Жуан" Мольера (1953), "Воспитанница" Островского (1955), "Трубы и литавры" Фаркера (1955), "Герой западного мира" Синга (1956), "Оптимистическая трагедия" (1958) и др.

В художеств. практике "Б. а." получила творч. претворение теория "эпич. т-ра" Брехта, к-рой коллектив "Б. а." стремится следовать и после смерти её создателя. В основе искусства "Б. а." - активное обращение к мысли, интеллекту зрителя. Спектакли "Б. а." отличаются ярко выраженной социальной направленностью, остротой и выразительностью режиссёрского решения, образным лаконизмом дек о-рац. оформления (художники - К. Аппен, Т. Отто, Г. Кильгер и др.). В спектаклях "Б. а." используются сценич. приёмы театр. иск-ва др. народов (напр., маски).

До 1954 "Б. а." не имел своего помещения и работал гл. обр. в здании Немецкого т-ра, а также гастролировал в ГДР и др. странах. С 1954 работает в здании "Т-ра ам Шиффбауэрдамм". "Б. а." гастролировал в СССР (1957), Франции, Англии, ФРГ, Венгрии, Чехословакии. В труппе театра (I960): Е. Вейгель, возглавляющая "Б. а." и после смерти Б. Брех' та, Э. Буш, Э. Гешоннек, А. Хурвиц, Р. Люц, Э. Шалль и др.

Лит.: Brecht В., Aufbau einei Rolle, В., 1956-58;

Theaterarbeit, Dresden, 1952;БражкоЗ., Последний спектакль Бертольда Брехта, "Сообщения Ин-та истории искусств АН СССР", 1957, .№ 10-11; "Театр", 1957, № 8 (статьи о гастролях "Б. а." в СССР); Э т к и н д Е., Театр Бертольда Брехта, "Нева", 1957, № 8; Захава Е., Сила и слабость театра Брехта, "Знамя", 1957, № 8. ? f{

БЕРЛИНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и балета в Берлине. "БЕРЛИНСКАЯ КОМИЧЕСКАЯ ОПЕРА - см.

Комише опер".

БЕРЛИНСКИЙ, Павел Михайлович [р. 22.VI(5. VII). 1900] - советский композитор, дирижёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1943). Окончил Ленингр. консерваторию по классу фп. И. Миклашевской (1925) и композиции А. Житомирского (1926), а также Моск. консерваторию по классу дирижирования (1939). В 1935-36 Б.- дирижёр оркестра Т-ра им. Мейерхольда, в 1936-38 3-го т-ра для детей в Москве, в 1932 и 1939- 1946 - гл. дирижёр Бурятского муз .-драм. т-ра (Улан-Удэ). Автор (совм. с Б. Ям-пиловым) музыкальной драмы "Баир" (1-я ред. 1938, 2-я ред. 1940), музыки к спектаклям Бурятского драм. т-ра, симф. и др. соч. С 1928 Б. занимается педагогич. деятелностыо.

БЕРЛИНСКИЙ ТЕАТР ИМ. МАКСИМА ГОРЬКОГО (Maxim-Gorki-Theater). Открылся в 1952 спектаклем "За тех, кто в море!" Лавренёва. Сформирован из участников "Молодого ансамбля", состоявшего из выпускников Веймарского театр. ин-та и актёров "Нового т-ра" при Доме культуры Советского Союза в Берлине. Руководитель т-ра со дня его основания - М. Валлентин. В программу т-ра входит утверждение на сцене гуманистич. идей Горького, применение в творч. практике системы Станиславского, овладение методом сопиалистич. реализма. Среди спектаклей т-ра: "Дорога в жизнь" и "Флаги на башнях" (1952) Стеглика (по Макаренко), "Д ости га ев и другие" (1954), "На дне" (1957); "Смья" Попова (1953), "На бойком месте" Островского (1959), "Потерянное письмо" Кара-джале (1953), "Разбойники"

(1955); "Матросы из Катарро" Вольфа (1957), "Враги" (1959); "Васантасена" (1960) Фейхтвангера (по Шудраке) и др. Т-р ставит пьесы совр. драматургов ГДР: "Дорога в Фюссен" Бехера (1956), "Поправка" И. и X. Мюллер (1959) и др. В. К.

БЕРЛИОЗ (Berlioz), Гектор [11. XII. 1803, Кот-Сент-Андре (Изер),- 8. III. 1869, Париж]-французский композитор и дирижёр. Музыке обучался у А. Рейха и Ж. Лесюэра в Парижской консерватории, к-рую окончил в 1830, полу- чив Рим. пр. В 1830-32 Б. совершенствовался в Италии, после 1832 жил в Париже, работал как композитор, дирижёр и критик. Гастролировал (как дирижёр) с исполнением своих соч. в Бельгии, Германии, Австрии, Венгрии, России (1847, 1867-68), Чехии и др. странах. Один из ярких представителей муз. романтизма. Первая опера Б. "Бенвенуто Челлини" (1838, "Гранд-Опера", Париж) получила признание после того, как была исполнена по инициативе Ф. Листа в Веймаре (1852). Музыка этой оперы, утверждающая победоносную силу любви, полна блеска и изящества, отмечена красотой мелодии и неистощимой фантазией. Другое сценич. произв. Б.-оперная дулогия "Троянцы" на сюжет "Энеиды" Вергилия (соч. в конце 50-х гг.), приближается к операм Глюка, но характеризуется присущими Б. приёмами монументального оркестрового письма. Дулогия состоит из опер: "Взятие Трои" и "Троянцы в Карфагене" (частично пост. в 1863, т-р "Лирик" в Париже; полностью-в 1890 в Карлс-руэ), отличается большим количеством развёрнутых симф. эпизодов. Последнее сценич. произв. Б.-ко-мич. опера "Беатриче и Бенедикт" на сюжет комедии Шекспира "Много шума из ничего" (1862, Баден-Баден), написано в стиле франц. комич. оперы с диалогами.

Творчество Б. характеризуется стремлением к театрализации симф. музыки, созданию жанра синтетич. муз. драмы. Эти идеи получили выражение в ряде спмф. соч. Б., по своему характеру приближающихся к оперно-ораториальной форме (программная драма-тич. симфония "Ромео и Джульетта", 1839, драматич. легенда "Осуждение Фауста", 1846). В них имеются развёрнутые арии и ансамбли, массовые сцены с использованием хора и широким применением речитатива. Попытки постановки этих произв. Б. на оперной сцене окончились неудачей. В ряде менее значит, произв. Б.-в музыке к лирич. драме "Лелио, или Возвращение к жизни" (1832) для солистов, хора и оркестра, нашла воплощение увлёкшая Б. идея "ме-лолога", в к-ром сценич. словесная декламация перемежается и соединяется с муз. номерами.

Б. создал новый тип программного романтич. симфонизма, связав музыку с сюжетами и образами Шекспира, Байрона, Гёте и др. Творчество Б. во мн. родственно В. Гюго в литературе и Э. Делакруа - в живописи. Для него характерно стремление к ярким муз. краскам, страстным, мятежным образам, грандиозным масштабам сочинений и огромным исполнит. составам.

Лит. соч.: Memoires, Р., 1870; Literarische Werke, Bd 1-10, Lpz., 1903-1912; в рус. пер.: Мемуары, ч. 1-2, СПБ. 1896, Дирижёр оркестра, М., 1912; Избранные статьи, Л., 1956.

Лит.: Т 1 е г s о t J., Hector Berlioz et la societe de son t'rnps, P., 1903; В о с h о t A., L'histoire d'un romantique Hector Berlioz, v. 1-3, P., 1946-50; P о л л а н Р., Музыканты наших дней. по. с франц., М., 1938; Петухов М-, Гектор Берлиоз о России, СПБ, 1891; С т а с о в В. В., Лист, Шуман и Берлиоз н России, М., 1954; С о .ч л г р т и и с к и ii 11 , Гектор Берлиоз, М., 1935; Х о х л о н i; и на А., Берлиоз, М., 1960. J] д/

БЁРЛЬ СЕРДА (Bulirle Ccrda), Артуро (14. XIi. 1886-3. IV. 1927)-чилийский актер. В 102 начал выступать на сцене Детского т-ра X. Харкеса (Сантьяго). В 1908, после гастролей в Перу, работал в различных исп. труппах (X. Монтеро, Р. Пельпсера, Т. и М. Муньоса) в Сантьяго. В 1915 вместе с женой- известной актрисой Э. Пуэльма, п др. чилийскими актёрами создал собств. т-р, к-рый ставил пьесы нац. авторов и выступал во многих городах и деревнях Чили. В 1918 Б. С. с актёром Э. Багена организовал труппу Вагона - Бёрль, положившую начало созданию нац. чилийского т-ра, пропагандировавшую нац. драматургию. В репертуар т-ра входили пьесы чилийских авторов: "Деревушка" Эрнандеса, "Пустой стул" Род-ригеса, "Паяцы уходят" Доносо, "Незаконченная вышивка" де ла Вега, "Дело" и "Собаки" Мука и др. Т-р объездил со своими спектаклями почти всю страну. В 1924 в связи с болезнью Б. С. труппа распалась. В 1927 Б. С. сформировал новую труппу, деятельность к-рои была вскоре прервана из-за его смерти. Л. А.

БЕРМАН, Константин Александрович (р. 1. XII. 1914) - советский цирковой артист; ковёрный клоун. Засл. арт. РСФСР (1956). Сын дирижёра циркового оркестра. С детских лет увлекаясь цирком, Б. овладел различными жанрами циркового искусства. С 1935 работает как ковёрный клоун. Комедийное дарование Б. неотделимо от мастерского исполнения разнообразных трюков, сложнейших прыжков и каскадов. В свои остроумные пародии Б. включает элементы гимнастики, акробатики, жонглирования и эквилибристики, его клоунский репертуар строится на сочетании слова и жеста со специфически цирковыми средствами выразительности. Репризы и интермедии, пародийные сценки, созданные Б. как самостоятельно, так и совместно с авторами текста и режиссёрами, часто бывают остро злободневными. Б. изображает случайно попавшего в цирк весёлого молодого человека, к-рого всё там восхищает. С юношеской непосредственностью он начинает воспроизводить то, что видит, и счастлив, когда ему это удаётся. Однако герой Б. не может достичь искусства артистов и действия его приобретают комическую окраску. Образ, созданный Б., обладает чертами современности, окрашен мягким юмором. М. 3.

БЕРМАН (Behrman), Самюэл (р. 9. VI. 1893)- американский драматург. Окончил Колумбийский ун-т. Лит. деятельность начал как журналист, затем писал водевили и скетчи для "бродвейских т-ров" и выступал как актёр. После 1918 Б. работал театр. критиком и лит. обозревателем в газете "Нью-Йорк тйймс" и журн. "Нью рипаблнк". С 1923 начал выступать как проф. драматург, первоначально в соавторстве с Дж.