Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Eber t-0 b e r m e i e r G., Theater estern-neu-te, Lpz., 1964. Я. Я.

"ШАЛЛЬ УНД РАУХ" ("Schall und Rauch") ("Ш у м и д ы м") - нем. театр-кабаре. Открыт по инициативе М. Рейнхардта в 1901 при Доме артистов в Берлине. Оформление зрит. зала было выполнено художником Беклином. В репертуаре кабаре были гл. обр. театр. пародии, шаржи. Под рук. Рейнхардта ставились пародии на канонич. пост. классич. драматургии, на входивших в моду драматургов-символистов и др. Участниками спектаклей были гл. обр. актёры Нем. т-ра (Л. Дюмон, Ф. Кайслер, Р. Валлентин). С 1901 спектакли устраивались в помещении на улице Унтер-ден-Лпнден. В труппу т-ра Рейнхардт привлёк актёров - Э. Рейхера, Ф. Берженс, Г. Эйзольдт,

В 1902 т-р стал драматич. и затем получил назв. Малый т-р (Kleines Theater). И. H.

ШАЛОМЫТОВА, Антонина Михайловна [2(14). III. 1884-1.1.1957] - рус. сов. артистка балета, педагог. Засл. деят. иск-в Чув. АССР (1947). Герой Труда (1925). По окончании Моск. театр. уч-ща в 1901 (класс Н. П. Домашова) была принята в кордебалет Большого т-ра. Вначале исполняла небольшие мшшч. партии. В 1908 выступила в партии Марцелины ("Тщетная предосторожность"). Будучи солисткой Большого т-ра, училась на драм. курсах Малого т-ра (класс А. П. Ленского), участвовала в спектаклях Малого т-ра. Большое значение имела педагогич. деятельность Ш., к-рую она начала па Курсах драмы Адашева, где преподавала в 1911-13, затем в 1919-29 в 1-й Гос. школе кинематографии, в 1920 вела уроки хореографии в студии М. М. Мордкина, с 1929 возглавляла Хореографич. мастерскую пантомимы и танца А. М. Шаломытовой. В 1921-28 преподавала сценич. движение в моек. т-рах: Камерном, Еврейском, Революции, МХАТе и др. В 1933 ушла из Большого т-ра и перешла на педагогич. работу в ЦЕТЕТНС (ныне ГИТИС), где с 1946 вела кафедру сценич. движения; с 1935 преподавала в Моск. театр. уч-ще им. Щепкина, в Школе-студии им. Немиро вича-Данченко при МХАТе (1943-57). С 1940 - профессор.

Ш. разработала науч. метод преподавания хореографии, связанный с практикой актёров драматпч. т-ра. Сочетала классич. тренанс изучением историч. и характерного танца, вводила упражнения с театр. аксессуарами (учила пользоваться историч. костюмом, веером, шпагой и др.).

Лит.: Г а р д и н В. Р., Воспоминания, т. 1-1812-1921, М., 1949; "Зрелища", 1922, Д; 17, с. 16. А. Дин.

ШАЛУТАШВЙЛИ, Надежда Николаевна (р. 24. IX.' 1918) - груз. сов. театровед. Окончила филологич. ф-т Тбилисского ун-та. Автор книг и статей по груз. и рус. т-рам. С 1946 ведёт педагогич. работу в Груз. театр. ин-те (Тбилиси).

Соч. (на груз. яз.): А. Н. Островский на грузинской сцене, Тб., 1958; Тбилисский русский драматич. театр им. А. С. Грибоедова, Тб., 1963; Братья Сандуковы-Зандуке-ли, Тб., I960; Страницы великой дружбы, К'., 1965. Н. Ш.

ШАЛЬК (Schalk), Франц (27. V. 1863-2.IX.1931)- австр. дирижёр. Окончил Венскую консерваторию. Ученик А. Брукнера. Дирижировал в т-ре "Оперный дом" (Грац, 1889-95), в Нац. т-ре (Прага, 1895-98), в т-рах "Ковент-Гарден" (1898, 1907, 1911) и "Метрополитен-опера" (1898-99). С 1899-дирижёр Берлинской придворной оперы; с 1900 - гл. дирижер Венской придворной оперы (в 1918-29- худ. рук. этого т-ра). Ш. вернул Венской опере славу первоклассного т-ра. Он дирижировал операми В. Моцарта, X. Глюка, К. Вебера, Л. Бетховена, Р. Вагнера, Р. Штрауса, М. Равеля, П. Хиндемита. Большим успехом пользовалась в его исполнении тетралогия Вагнера "Кольцо Нибелунга". С 1921 Ш. активно пропагандировал камерную оперу. Под рук. Ш. были пост. редко исполняемые оперы: "Бастпен и Бастиенна" Моцарта, "Абу Гасан" Вечера, "Дпдона и Эней" Г. Перселла.

Лит.: W i t e n s с h n'i k A., Wiener Opernkiinst. Von den Anfangen bis zu Karajan, W., 1959. В. Ю.

ШАЛЯПИН, Фёдор Иванович [1(13).II.1873, Рязань,- 12.IV.1938, Париж] рус. певец (бас). С 10 лет был учеником сапожника, затем токаря, работал писцом, грузчиком. С муз. грамотой познакомился, участвуя в церковных хорах. В 1890 поступил хористом в труппу С. Я. Семёнова-Самарского (Уфа), где исполнил партии-Стольника ("Галька" Монюшко), Фернандо ("Трубадур"), Неизвестного ("Аскольдова могила" Верстовского). В 1891-92 Ш. разъезжал по городам России с укр. опереточной труппой Г. О. Любимова-Деркача (пел в хоре, исп. роль Петра в "Наталке-Полтавке"), участвовал как хорист в спектаклях франц. оперетты, выступавшей в Баку. В спектаклях труппы Ключарёва (Батум, Кутаис) спел партии: Оровезо ("Норма"), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви), Валентин ("Фауст"). В 1892-93 занимался пением с Д. А. У сотовым в Тифлисе. Здесь же начал выступать как проф. оперный певец (сезон 1893/94, антреприза В. Л. Форкатти, дирижёр И. А. Труффи), исполнил 14 партий, в т. ч.: Мефистофель ("Фауст"), Мельник ("Русалка"), Дон Бази-лио. В летний) сезон 1894 выступал в антрепризе М. В. Лентовснбго (Петербург, т-р в саду "Аркадия"), осенью вступш! в труппу Петерб. оперного товарищества (в Панаевском т-ре). В 1894 был принят в труппу Мариинского т-ра, где спел 9 партий (в т. ч. Галицкого в "Князе Игоре").

Однако дирекция императорских т-ров не обратила внимания на талант Ш. В 1896 он принял приглашение С. И. Мамонтова выступать в гастрольных спектаклях Моск. частной рус. оперы на Нижегородской ярмарке, а с осени вступил г, состав этой труппы. Здесь по-настоящему раскрылось исключит. дарование Ш. За три года работы (1896-99) он создал н. партий: Сусанин; Борис и Варлаам ("Борис Годунов"), Доспфей ("Хованщина"), Грозный, Сальери, Варяжский гость ("Псковитянка", "Моцарт и Сальери", "Садко" Римского-Корсакова), Олоферн ("Юдифь" Серова), Нилаканта ("Лакме") и др. Работая в т-ре Мамонтова, Ш. восполнил пробелы своего общего и муз. образования, общаясь с группой выдающихся рус. художников (В. М. Васнецов, М. А. Врубель,

К. А. Коровин, В. А. Серов п др.), историком В. О. Ключевским, артистами Малого т-ра - О. О. и М. П. Садовскими, Г. Н. Федотовой. Особое значение для Ш. имели занятия и последующая творч. дружба с С. В. Рахманиновым (в сезон 1897/98 - дирижёр Моск. частной рус. оперы). После огромного успеха Ш. во время петерб. гастролей Моск. частной рус. оперы (1898) В.В. Стасов стал пропагандировать его искусство, познакомил певца с И. Е. Репиным, М. М. Антокольским, Н. А. Римским-Корсаковым, А. К. Глазуновым, А. К. Лядовым.

В 1899 Ш. перешёл в Большой т-р, одновременно выступал на сцене Мариинского т-ра и гастролировал в провинц. городах. После триумфальных гастролей в Италии (1901, т-р "Ла Скала") начались зарубежные выступления Ш. Он был участником спектаклей "Русские сезоны за границей" С. П. Дягилева (1907- 1909 и 1913, Париж), выступив как замечат. пропагандист оперного творчества Мусоргского и Римского-Корсакова. В 1899-1914 Ш. создал ряд новых вок.-сценич. образов: Алеко (о. п. Рахманинова), Фарлаф ("Руслан и Людмила"), Кончак ("Князь Игорь"), Мефистофель (о. п. Бойто), Ерёмка ("Вражья сила" Серова), Демон; Филипп II ("Дон Карлос" Верди), Лепорелло ("Дон Жуан"), Дон Кихот (о. п. Мае-сне) и др. В эти годы Ш. достиг высокого мастерства. Об исполнении партии Дон Кихота Вл. И. Немпро-вич-Данченко писал: "...в этих отрешенных от действительности глазах, в этой истощенной фигуре одухотворенного борца с мельницами, нищего рыцаря, столько же вдохновенного, сколько и смешного. Это художественный портрет" (цит. по кн.:

"Федор Иванович Шаляпин", т. 2, 1958, с. 148). Огромное значение в' формировании идейно-художественных принципов Ш. имела его дружба сМ. Горьким (с 1901). В эти годы Ш. примыкал к прогрес. обществ, кругам; в 1905 он отдавал сборы со своих концертов в фонд революции, его выступления с исполнением нар. песен (напр., "Дубинушка") превращались подчас в политические демонстрации. С 1914 Ш. стал выступать в частных оперных антрепризах С. И. Зимина (Москва), А. Р. Аксарина (Петербург) и в 1916 не заключил контракта с казёнными т-рами.

После победы Октябрьской революции Ш. был привлечён к активному участию в строительстве новой театр.-муз. культуры. В 1918 он вернулся в Мариинский т-р, где ему было поручено художеств. руководство. Ш. восстановил в репертуаре мн. пост. рус. и зап.-европ. классич. опер; за сезон 1918-19 спел ок. 80 спектаклей; выступал с концертами перед рабочей и красноармейской аудиторией. В ноябре 1918 Совет комиссаров Сев. обл. присвоил Ш. звание нар. арт. как "вы со ко даровитому выходцу из народа". В 1919 Ш. был избран в Директорию Мариинского т-ра.

В 1922 Ш. уехал на гастроли за рубеж и не вернулся в Сов. Союз. Оторвавшись от родины, подпал под влияние эмигрантской среды. На чужбине Ш. не создал новых сценнч. образов, но до конца жизни сохранил верность традициям отечественного иск-ва.

Один из корифеев рус. реалистич. иск-ва, Ш. был в равной мере велик как певец и как драм. актёр. Глубоко нац. художник, он поднял рус. муз.-драм. иск-во на небывалую высоту. Его деятельность явилась крупнейшим этапом в развитии мирового опер-но-исполнительского иск-ва. "... На оперной сцене Шаляпин превосходил громадным дарованием и правдивостью всех своих оперных предшественников и дал ряд фигур, характеров и сцен, с которыми никакие другие не могут сравниться... В этом разнообразии, в постижении новых сторон характера и души, никем прежде не замеченных и не воспроизведенных, кажется, никто не сможет его превзойти" (Стасов В. В., там же, с. 16). Ш. обладал высоким басом большого диапазона, исполнял также партии баритона (Демон, Евгений Онегин). Голос Ш., уникальный по гибкости, тембровому богатству и красоте звучания (сочетание задушевной нежности с глубиной и мощью) позволял певцу свободно передавать гамму эмоций - от проникновенной нежности до трагедийного пафоса и разящего сарказма. Высокое мастерство в области фразировки, нюансировки, дикции, тембровая окраска звука помогали Ш. насыщать каждую муз. фразу партии образным смыслом, обогащать её глубоким психологич. подтекстом. Стальной ритм сочетался у Ш. с поразит, свободой исполнения.