Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Соч.: The dramatic works, v. 1-4, L., 1720; The complete works, v. 1-5, L., 1927.

Лит.: Heinemann С., Shadwell-Studien, Kiel, 1907; Dobree В., Restoration comedy. 1660-1720 Oxf., 1924, переизд. [L., 1958J. Ю. К.

ШЁЙБЛЕР, Трувор Карлович [28.11(12.111). 1900-17.III.1960] - рус. сов. композитор, педагог, дирижёр. Засл. деят. иск-в Каб.-Балк. АССР (1951) и РСФСР (1957). В 1919-24 учился в Петроградской консерватории (класс композиции М. О. Штейнберга), в 1938 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1917- 1939- концертмейстер и дирижёр т-ров-"Передвижного", "Пролеткульта" (Петроград), Передвижного коллектива оперы и муз. комедии Посредрабиса в Омске, драматич. т-ров Томска, Тюмени и др. городов. С 1939 жил в Нальчике, способствовал развитию муз. культуры Кабардино-Балкарии. В 1947-49 - художеств. руководитель и гл. дирижёр Каб.-Балк. филармонии (Нальчик). Автор муз. комедии "Как её зовут" (1936, Свердловское радио), детского балета "Муха-Цокотуха" (1945, Соликамск), музыки к драматич. спектаклям Каб.-Балк. драм. т-ра, муз.-хо-реографич. поэмы "Нарты" (1957, Каб.-Балк. ансамбль песни и пляски). Вёл педагогическую работу с 1926. Автор работ по музыке Кабардино-Балкарии. Е. Ж.

ШЕЙНИН, Лев Романович (25.III.1906-11.V. 1967) - рус. сов. писатель, драматург. Чл. Коммунистической партии с 1927. Окончил Высший лит.-художеств. ин-т им. В. Брюсова и правовое отд. ф-та обществ, наук Моск. ун-та. В 1923-50 работал в органах прокуратуры, читал курс криминалистики в Юридич. ин-те. Лит. деятельность начал в 1928. С 1936 выступает и как драматург. Совм. с бр. Тур написал пьесы: "Очная ставка" (1936, Камерный т-р), "Генеральный консул" (1939, там же), "Дым отечества" (1942, Центр, т-р Красной Армии), "Чрезвычайный закон" (1944, Моск. т-р Сатиры), "Поединок" (1944, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Губернатор провинции" (1947, там же).

Ш. принадлежат пьесы: "Роковое наследство" (1949, Т-р им. Моссовета), "В середине века" (1951, Т-р им. Вахтангова), "Заморские гости" (1954, Моск. т-р транспорта), "Внук короля" (1961), "Игра без правил" (1963) оба в Центр, т-ре Советской Армии, "Волки в городе" (1965), "Тяжкое обвинение" (1966, MX AT). Пьесы Ш. отличаются острыми сюжетными поворотами. Они посв. гл. обр. борьбе с преступностью, проблеме перевоспитания случайно "оступившихся" людей. В центре пьес Ш.- образ сов. человека. Многие его пьесы посв. разоблачению бурж. идеологии, бурж. образа жизни. Выступал также как сценарист ("Встреча на Эльбе", совм. с бр. Тур; Гос. пр. СССР, 1950; и др.). И. В.

ШЁК (Schoeck), Отмар (1.IX.1886-8.III.1957) - швейц. композитор. В 1905-07 учился в Цюрихской консерватории. Ш.- один из крупнейших и самых известных швейц. композиторов; прославился гл. обр. как мастер песни-романса.

Оперы: "Дон Ранудо" (1919, Цюрих), "Пснтесилея" (1927, Дрезден; 2-я ред. 1928, Цюрих), "Венера" (1922, Цюрих), "Массимилла Дони" (1937, Дрезден), "Замок Дюранд" (1943, Берлин). Ал. М.

ШЕКЙНСКАЯ, Барат Габиб кызы [р. 15 (28). VI. 1914] - азерб. сов. актриса, Нар. арт. Азерб. ССР (1947). Окончила в 1929 Кировабадский педаго-гич. техникум, где участвовала в драмкружке. В 1929-35 - ведущая актриса Кировабадского, а с 1936 - Бакинского азерб. т-ра.

Роли: Сона, Ягут, Гюльтекин, Франгиз ("В 1905 году", "Яшар", "Айдын", "Октай Эль Оглы" Джабарлы), Хумар ("Шейх Санан" Джавида), Хураман, Ширин, Мейрибан ("Вагиф", "Фархад и Ширин", "Ханлар" Вургуна), Гюляр, Зарифа ("Счастливцы", "Невеста" Рахмана) и др. В переводной драматургии - Кручинина ("Без вины виноватые"), Ануш ("Дядя Багдасар" Пароняна), Майя ("Платон Кречет") и др. В шекспировских спектаклях - Джульетта, Корде-лия, Виола ("Ромео и Джульетта", "Король Лир", "Двенадцатая ночь"), Дездемона. Снимается в кино. К. Kac,

ШЕКСПИР (Shakespeare), Уильям (23.IV.1564,' Стратфорд-он-Эйвон,23.1V.1616, там же) - англ. драматург. Происходил из семьи торговца и ремесленника. Детство и юность провёл в Стратфорде-он-Эйвон, где учился в грамматич. школе. В 1582 женился на А. Хэсуэй. Вскоре Ш. покинул родной город. Точных сведений о его жизни нет до 1592, когда о нём впервые упоминается как об актёре и драматурге в соч. Р. Грина. Считается вероятным, что уже в конце 80-х гг. Ш. стал проф. актёром, а с 1590 выступал и в качестве драматурга. В 1594 вступил в труппу Слу-ги лорда-камергера", был одним из шести пайщиков-основателей этой труппы. С 1599 становится совладельцем т-ра "Глобус". Ш. играл на сцене до 1603 (после этой даты упоминаний о его участии в спектаклях нет), но драматургич. деятельность продолжал и в последующие годы. Ок. 1610 Ш. вернулся в Стратфорд, но связи с труппой не терял и продолжал писать для неё пьесы до 1613, после чего, по-видимому, из-за плохого состояния здоровья прекратил лит. деятельность.

Ш. начал драматургич. деятельность в обстановке нац. подъёма, вызванного войной с Испанией и разгромом "Непобедимой армады" Филиппа II (1588). К концу 16 в. культура гуманизма прочно утвердилась в Англии, оказывая влияние на всю духовную жизнь, в т. ч. на театр. Поприще для Ш. было подготовлено деятельностью драматургов-гуманистов, т. н. "университетских умов",К. Марло, Р. Грина, Т. Кида п др. драматургов, создавших вольную и широкую форму англ. драмы, вмещавшую историч., легендарные, бытовые сюжеты. Предшественники Ш. выработали и ту форму поэтич. речи, к-рая стала господствующей в англ. драме,- белый пятистопный ямбпч. стих. Творчество Ш. явилось ярчайшим художеств. выражением гуманизма на завершающем этапе эпохи Возрождения, когда с наибольшей ясностью обнаружились глубокие социальные противоречия переломной эпохи от феодализма к бурж. строю. Ш. был художником, сочетавшим гуманистич. мировоззрение с подлинно народной оценкой всех жизненных явлении. Его творчество вобрало книжное образование' и устные нар. традиции. Сохраняя нек-рые черты театр. иск-ва средневековья, Ш. обогатил драматургию достижениями античной культуры, воспринятыми гуманистами. Сложное сочетание греко-римских, средневековых элементов с совр. мировоззрением и художеств. устремлениями составило основу творчества Ш. Драматург создавал пьесы для своей труппы, предназначая роли определённым исполнителям, хорошо зная их артистич. индивидуальность. Эта тесная связь с повседневной практикой т-ра обусловила особую сценичность произведений Ш., сохранивших силу воздействия на зрителя на протяжении столетии. Современник бурной, насыщенной событиями эпохи, Ш. пережил сложную эволюцию как мыслитель и как художник-драматург. В начальный период деятельности (1590-94) Ш. следует своим предшественникам, особенно Марло и Киду. Он создаёт историч. драмы на сюжеты из времён войны Алой и Белой розы (1455 - 85 "Генрих VI" (3 чч., 1590-92) и "Ричард III" (1593), а также трагедию на др.-рим. сюжет "Тит Андроник" (1594), близкие жанру "кровавой трагедии" (см. "Кровавая драма"). Изображение ужасов войны, коBH{ них интриг и злодейств проникнуто в этих пьесах осуждением феодальной анархии, индивидуалистич. хищничества. Веренице злодеев макиавеллистского типа Ш. противопоставляет благородных героев - Глостер ("Генрих VI", 2-я ч.), рыцарь Толбот ("Генрих VI", 1-я ч.). Однако положит. герои этих пьес менее выразительны, чем персонажи, воплощающие своеволие, кровавую жестокость и деспотизм. Одновременно Ш. создаёт комедийные пьесы "Комедию ошибок" (1592), "Укрощение строптивой" (1593), тяготеющие к традиции нар. фарса, с его грубым комизмом. В те же годы он выступает как поэт и публикует поэмы "Венера и Адонис" (1593), "Лукреция" (1594), пишет первые "Сонеты", но не становится книжным поэтом, а остаётся проф. драматургом, пишущим для театра.

Вступление в труппу "Слуги лорда-камергера" совпадает с переходом Ш. к новому периоду творчества {1595-1600), к-рый отмечен достижением художеств. зрелости. Теперь уже не Ш. учится у своих старших современников, а др. драматурги следуют его образцам. Мастерское владение богатством поэтич. языка сочетается в пьесах этих лет с богатством, многообразием драматургических средств. Создавая пьесы разных жанров, Ш. продолжает совершенствовать жанр историч. пьесы-хроники, пишет "Ричарда II" 1595), "Короля Джона" (1596), "Генриха IV" (1597- 1598, 1-я и 2-я чч.), "Генриха V" (1599). Эти пьесы проникнуты идеей необходимости государственного единства. Ш. осуждает властолюбие, ведущее к узурпации короны, к анархии. Вместе с тем он видит в монархе законного главу государства, если только тот не думает о личном благе, а заботится об интересах государства. С этой точки зрения Ш. рассматривает в своих пьесах-хрониках королей, правивших Англией. Однако содержание его историч. драм неизмеримо богаче этой доктрины, соответствовавшей политич. теории гуманизма и в какой-то степени соприкасавшейся с официальной гос. идеологией. В своих хрониках Ш. впервые в мировой драматургии достиг подлинного историзма и социальной глубины. Избирая предметом драматургии наиболее критич. моменты в истории Англии, Ш. показывает драматизм борьбы разл. общественных сил, воплощённых в живых творцах истории, в людях, стоявших во главе тех или иных политич. движений. Короли и бароны, действующие на авансцене истории, представлены им как личности, наделённые индивидуальными чертами. При этом в характеристике их Ш. следует укоренившемуся нар. мнению о королях. В образах короля-злодея Ричарда III и идеального монарха Генриха V он воплощает нар. понятия о дурных и добрых правителях. На более высокой ступени творчества Ш. показывает нек-рых королей как живых людей со сложной внутренней жизнью. Таковы Ричард II и Генрих V. Ш. создаёт также образы героев-рыцарей, отличающихся истинной доблестью (Толбот, Фоконбридж в "Короле Джоне", воины Генриха V в "Генрихе V"). Большое значение имеет введение Ш. в свои пьесы плебейской массы. Один из первых в мировой лит-ре Ш. показал активную роль народа в историч. процессе, отношение народа к королевской власти, к дворянству, он подчеркнул, что у бедноты есть свои интересы, несовместимые с интересами господствующих сословий. Во 2-й ч. "Генриха VI" Ш. изобразил нар. восстание. Верно показав настроения крестьянских масс, Ш., однако, осудил дикость восстания так же, как осуждал и воинственную строптивость феодалов, к-рые отртаивали свои интересы, враждуя с королевской властью. Шедевром историч. драматургии Ш. является "Генрих IV", где наряду с величественными и драматичными картинами борьбы между централизованной монархией и феодальным сепаратизмом драматург создал, по выражению Ф. Энгельса, "фальстафовский фон". В сценах с участием опустившегося рыцаря Фальстафа и его приятелей Ш. осмеивает официаль ную государственность с её чинопочитанием, ритуалами власти, чопорной моралью. История предстаёт здесь в живом обличий, в сочетании возвышенного и обыденного, героизма и повседневности. Драматург глубоко вскрывает общественные противоречия, но, хотя он ясно видит социальное зло, тем не менее верит в возможность прогрессивного развития абсолютной монархии как силы, способной обуздать феодальный произвол и установить законность. Пьесы-хроники разнообразны в жанровом отношении. Если ранняя трилогия "Генрих VI" и пьеса "Ричард III" принадлежат к "кровавой трагедии", изобилующей ужасами и убийствами, то в "Короле Джоне" и особенно в "Ричарде II" драматург переходит к раскрытию внутр. трагизма в судьбах героев. "Генрих IV" сочетает трагизм (судьба Готспера) с эпич. размахом и несравненным юмором (образ Фальстафа). "Генрих V" сочетает эпич.-героич. направленность с истинно шекспировским реализмом, к-рый раскрывается в персонажах "фальстафовского фона". Второй период творчества ознаменован также расцветом комедийного дарования Ш. "Два веронца" (1594), "Бесплодные усилия любви" (1594), "Сон в летнюю ночь" (1595), "Венецианский купец" (1596), "Много шума из ничего" (1597), "Виндзорские проказницы" (1598), "Как вам это понравится"