на озвучании. Мазут распространяется. Поверхность воды вздрагивает все сильнее, на живую рыбу наползает черное жирное пятно мазута, заполняя весь кадр. Результат неразумных действий человека поглощает живую жизнь. Этот кадр и сегодня производит жутчайшее впечатление.
Мы не знали о мимо идущем поезде. О нем знал Тарковский, который требовал, чтобы мы с помощью рычага создавали вибрацию в этой глубокой луже и соответствующее ей колебание воды.
Обычно после съемок живых рыб их разбирают члены съемочной группы. Но судьба московских форелей, была аналогична судьбе эстонских. Когда прозвучала команда: «Спасибо, съемка окончена!» и любители стали вылавливать уже неживых рыб из воды, они были настолько обмазаны черным печным лаком и так скверно пахли, что забрать их никто не решился. Пришлось этих рыб выбрасывать.
Бар до и после Зоны
Сцена в баре шла в самом начале фильма, но снималась одной из последних.
Общий план от входной двери внутрь бара. За высоким столиком стоит Профессор, допивший кофе. Сталкер стоит возле стойки. Из подсобки выходит бармен. К нему подходит Сталкер, они здороваются. Увидев вошедшего Писателя, Профессор достает из-под стола черный рюкзак. Сталкер останавливает его, еще рано. Крупно: справа в кадр выходит Писатель, направляется к столику, предлагает выпить на дорогу. Профессор опускает рюкзак на прежнее место. Писатель достает из белого пакета бутылку, ставит на стол, идет к стойке и берет стаканы. Сталкер велит убрать бутылку. Писатель прячет ее во внутренний карман пальто, снова идет к стойке, заказывает пиво и одним духом выпивает полный стакан. Бармен тут же наливает снова ему и попутчикам Писатель с тремя стаканами возвращается к столику. Он пытается представиться, но Сталкер прерывает его, называя обоих по их профессиям. Писатель сразу начинает нетрезвый разговор. Камера во время разговора медленно наезжает на их средне-крупный план. Профессор отвечает Писателю. Сталкер не поддерживает разговора. Слышен гудок подходящего поезда. Сталкер говорит, что им пора. Все забирают свои вещи, Профессор отдает Сталкеру ключи от машины и направляется к выходу. За ним следует Писатель. Сталкер зовет бармена из подсобки и просит его зайти к жене в случае, если он не вернется. Тот согласно кивает. Сталкер смотрит в направлении двери. Начало путешествия снято.
Этот эпизод, снятый в той же декорации, был одним из последних в фильме. Жена Сталкера входит, на крупный план, смотрит в сторону Сталкера и его попутчиков, поправляя волосы.
Общий план. Писатель и Профессор стоят у столика. Сталкер кормит сидящую на низком подоконнике черную собаку. На заднем плане из подсобки выходит бармен, проходит к стойке, останавливается, достает сигареты, смотрит на вход. Вслед за ним поворачиваются ко входу остальные. Бармен закуривает. Медленный наезд камеры.
На крупном плане входит жена Сталкера, проходит к столику, за которым стоят Писатель и Профессор, обходит его. Бармен уходит из кадра.
Жена Сталкера заговаривает с попутчиками, подходит к собаке, смотрит на нее, отходит назад и садится на подоконник. Слышны паровозные гудки.
Общий план (выгородка декорации на натуре). Выход из бара. Через открытую дверь видна скамейка, на которой сидит дочь Сталкера. Рядом к скамейке приставлены костыли. Камера наезжает на средний план девочки. Жена Сталкера (за кадром) приглашает Сталкера идти домой.
Крупный план. Панорама. Жена Сталкера проходит мимо бармена. Камера остается на нем. Бармен смотрит ей вслед.
Средний план. Писатель, Сталкер и Профессор стоят у столика. Писатель отхлебывает пиво. Жена Сталкера, уходя, пытается пристроить собаку Писателю. Сталкер смотрит на собаку, поворачивается и собирается уходить.
Общий план как бы с точки зрения бармена. Писатель (за кадром) отказывается от собаки. Сталкер с женой выходят из бара.
Бармена по имени Люгер сыграл не актер, а хороший знакомый Тарковского — директор единственного в Москве комиссионного магазина антикварной мебели Евгений Костин. Это был мужчина лет пятидесяти, чуть грузноватый, довольно симпатичный и неглупый. Он не чурался хорошей компании и выпивки, любил застольные анекдоты и радовался им от души. Его дружбы искала вся Москва, все, кто хотел старинной и стильной мебели. Именно ему обязан Тарковский готическими стульями и остальным мебельным антиквариатом в своем доме. За это Евгений был приближен к дому и зачислен Ларисой Павловной в ближайшие друзья, а Тарковский решил снять его в роли бармена в «Сталкере». Костин не хотел сниматься и долго отказывался, но Тарковский и Лариса Павловна его уговорили. Он отнесся к съемкам серьезно — перестал выпивать, стал мало есть и внешне совершенно преобразился: похудел, его лицо обрело некоторое благородство. Когда в день съемок Евгения привели в павильон, Тарковский его сначала даже не узнал, а потом стал сердито выговаривать: «Женя, что ты с собой сделал? Ты утратил свое лицо! У тебя была замечательная физиономия — немного отечная, чуть опухшая, да и по цвету…»
Евгений растерялся, не понял, в чем его вина, но когда Тарковский ему объяснил, засмеялся и сказал: «Это дело поправимое. — И, обращаясь ко мне, спросил: — Пивко есть?» Пиво для съемок бара у нас было. Мы пошли в реквизиторскую комнату, и он минут за двадцать выпил восемь полулитровых бутылок ныне не существующего темного чешского пива «Дипломат». После чего его лицо обрело необходимую Андрею Арсеньевичу набряклость, отечность, красноту и другие кондиции. Лариса Павловна зорко следила, чтобы Евгений не подружился с кем-нибудь во время съемок, и пресекала нежелательные ей контакты.
В баре возникла еще одна не предусмотренная сценарием роль. Тарковский задействовал там Раймо Рэнди. Собака, как и прежде, точно выполняла все что нужно, играла безукоризненно как в павильоне, так и на натуре. После сцены в баре она сопровождала Сталкера с семьей на пути домой. Венцом сотрудничества Тарковского с черной немецкой овчаркой стало помещение ее имени в титры фильма. Благодарный режиссер вставил собаку в список актеров, и ее имя Раймо-Рэнди, сокращенное до Р. Рэнди, стоит в этом списке перед исполнителем роли бармена Е. Костиным. Сейчас исследователи творчества Тарковского пишут, что это имя актера, сыгравшего роль полицейского. Оставим это на их совести, как и другие домыслы, которыми уже оброс и продолжает обрастать этот фильм.
Бар. Писатель и Профессор смотрят вслед Сталкеру и его жене. Писатель закуривает. Панорама. Писатель обходит столик, подходит к окну, задумавшись, смотрит вслед Сталкеру и его жене, потом переводит взгляд на Профессора.
Квартира Сталкера. Припадок жены
Заканчивали съемки эпизодами, с которых мы начали почти два года назад, — «Квартирой Сталкера», в этот раз состоящей только из спальни и кухни. Эта декорация зеркально повторяла ту, которая была сделана
