Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Соч.: Избр. статьи о музыке, пер. с нем., М., 1956. Лит.: Л а р о ш Г., Забытые оперы: "Геновева" Шумана, "Театр. газета", 1893, №№ 1, 2; Л и с т Ф., Роберт Шуман, Нзбр. статьи, М., 1959, с. 350-413; Житомирский Д.,

Роберт Шуман, М., 1964; Ab er t H., Robert Schumann. 4 Aufl., B., 1920. дль.

ШУМАН-ХЕЙНК (Schumann-Heink), Эрнестина (15.VI. 1861-17.XI.1936) амер. артистка оперы (меццо-сопрано). По происхождению австрийка. Ученица К. А. Кребса и Ф. Вюльнера. В 1878-82 -солистка Дрезденской оперы. В последующие годы выступала в Гамбурге, Берлине и Лондоне. С 1891- в США. В 1932 оставила сцену.

Ш.-Х. - крупнейшая исполнительница вагнеров-ского репертуара. Её исполнение отличалось богатством эмоционально-смысловых оттенков, выразительностью вок. декламации, драматизмом, темпераментом.

Партии; Эрда, Ортруда, Мария, Брангена, Магдалена ("Золото Рейна", "Лоэнгрин", "Летучий голландец", "Тристан и Изольда", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Азучена ("Трубадур"), Фидес ("Пророк" Мейербера), Кли-темнестра ("Электра" Р. Штрауса), ? T

ШУМОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ спектакля-воспроизведение на сцене звуков окружающей жизни. Вместе с декорациями, бутафорией, освещением Ш. о. составляет фон, помогающий актёрам и зрителям почувствовать себя в среде, соответствующей действию пьесы, создаёт нужное настроение, влияет на ритм и темп спектакля. Петардами, выстрелами, громыханием железного листа, стуком и звоном оружия за сценой сопровождались спектакли уже в 16-18 вв. Наличие звуковой аппаратуры в оборудовании рус. театр. зданий (напр., в Останкинском т-ре графа Шереметева обнаружен аппарат "громовой раскат") свидетельствует о том, что в России Ш. о. пользовались уже в сер. 18 в.

Совр. Ш. о. различается по характерам звуков: звуки природы (ветер, дождь, гроза, птицы и т. д.); производственные шумы (завод, стройка); транспортные шумы (телега, поезд, самолёт); батальные шумы (кавалерия, выстрелы, движение войск); бытовые шумы (часы, звон стекла, скрипы).

Ш. о. может быть натуралистическим, реалистич., романтич., фантастич., абстрактно-условным, гротесковым - в зависимости от стиля и решения спектакля. Ш. о. занимается звукооформителъ или постановочная часть т-ра. Исполнителями являются обычно участники специальной шумовой бригады, в к-рую входят и актёры. Несложные звуковые эффекты могут выполнять рабочие сцены, реквизиторы и др. Аппаратура, используемая для Ш. о. в сов. т-ре, состоит более чем из 100 приборов различных размеров, сложности и назначения. Эти приборы позволяют достигать ощущения большого пространства; с помощью звуковой перспективы создаётся иллюзия шума приближающегося дай удаляющегося поезда, самолёта и т. д. Совр. радиотехника, особенно стереофонич. аппаратура, даёт большие возможности для расширения художеств. диапазона и качества Ш. о., одновременно организационно и технически упрощает эту часть спектакля.

Лит ..-Попов В. А., Звуковое оформление спектакля, [М.], 1953. В. Ш.

ШУМСКАЯ, Елизавета Владимировна (р. 12. IV. 1905) - рус. сов. артистка оперы (лирикоколоратурное сопрано). Нар. арт. РСФСР (1951). В 1931 окончила Ивановское муз. уч-ще. В 1933 - солистка Моск. обл. оперы под рук. И. М. Лапицкого, в 1934-44 - Саратовского т-ра оперы и балета. С 1944 - солистка Большого т-ра. Ш. обладает лёгким голосом серебристого тембра, музыкальностью, виртуозно владеет вокальной техникой. Муз.-сценические образы Ш. отличаются задушевностью, теплотой.

Партии: Антонида ("Иван Сусанин"), Царевна-Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Снегурочка; Волхова ("Садко", Гос. пр. СССР, 1950), Панночка ("Майская ночь" Римского-Корсакова), Ксения ("Борис Годунов"), Джульетта и Маргарита ("Ромео и Джульетта" и "Фауст" Гуно), Виолетта, Ми-каэла, Чио-Чио-сан и др.

Лит.: Елизавета Владимировна Шумская, М., 1953 [Буклет]; Большой театр СССР. Опера и балет, М., 1958.

Гал. Б.

И1УМСКИЙ, Сергей Васильевич [наст. фам.- Ч е сноков; 7(19).X. 1820, Москва,-6(18).II. 1878, там же] - рус. актёр. Воспитанник Моск. театр. уч-ща; был любимым учеником М.-С. Щепкина. Тесное общение с семьёй Щепкина, встречи в его доме с передовыми деятелями иск-ва и литературы оказали большое влияние на развитие Ш. Будучи ещё учеником, он сыграл в Малом т-ре ряд ролей ;исполнение роли Добчин-ского ("Ревизор", 1836, первая пост. в Москве) получило одобрение В. Г. Белинского. В 1841, после окончания уч-ща, Ш. был принят в труппу Малого т-ра. До 1847 выступал преим. в водевилях. Легко, весело, естественно играл роли: Дюкро, Мотыль-кова ("Два купца и два отца",

"Барская спесь и Анютины глазки" Д. Ленского), Ог-рызкова ("Путаница" Фёдорова). Исполнял также роли молодого Глова ("Игроки" Гоголя) и г-на N ("Горе от ума"). В 1847, получив отпуск для практики в провинции, Ш., по рекомендации Щепкина, поступил в Одесский т-р, где играл гл. роли. В 1850 вернулся в Малый театр; работал здесь до конца жизни. Среди первых значит, образов Ш.: Кочкарёв ("Женитьба", 1850), Загорецкий ("Горе от ума", 1850), Хлестаков ("Ревизор", 1851). Лучшие работы Ш.: граф Любин

("Провинциалка" Тургенева, 1851, первая пост. в Москве), Кречинский (1855, первая пост. в Москве). Игра Ш. отличалась высоким мастерством, артистизмом, благородством, тонким вкусом, была проста, естественна, согрета искренним чувством. Актёр рационалистич. склада, Ш. с особым вниманием анализировал и психологически обосновывал роль, добивался не только глубокого воплощения общего замысла автора, но также точности, тонкости отдельных штрихов, деталей. Чёткостью внешнего и внутр. рисунка отличались и эпизодич. роли артиста. Владея иск-вом грима, Ш. никогда не злоупотреблял им и достигал перевоплощения прежде всего внутр. преображением, блестяще использовал выразительность своей мимики, успешно преодолевал присущие ему недостатки (неясность дикции, глухой голос). Актёр "без амплуа", Ш. сыграл много разнообразных ролей в пьесах Островского, а также в произв. др. рус. и западноевроп. драматурговлассиков. Его-шедевры - образы Жадова (1863), Крутицкого ("На всякого мудреца...", 1868), Счастливцева (1871). Был замечательным исполнителем ролей в пьесах Мольера (Скапен, Сганарель, Арнольф"Проделки Скапена", 1866, "Школа мужей", 1866, "Школа женщин", 1869).

Лучшие роли: Добротворский ("Бедная невеста", 1853), Оброшенов ("Шутники", 1864), Маргаритов ("Поздняя любовь", 1873), Грознов ("Правда - хорошо...", 1876) - все в пьесах Островского; Собачкин (о. п. Гоголя, 1861), Плюшкин ("Мёртвые души", 1877), Шприх ("Маскарад", 1862), Тропачёв ("Нахлебник" Тургенева, 1862), Пустозёров ("Мишура" А. Потехина, 1862), Чеглов-Соковнин ("Горькая судьбина" Писемского, 1863), Иоанн Грозный ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, 1868), Телятев и Че-рёмухин ("Воробушки", 1867, и "Тетеревам не летать но деревам", 1872, Тарновского, переделки комедий Лабиша), Фигаро ("Севильский цирюльник", 1856, и "Женитьба Фигаро", 1868, Бомарше), мистер Форд ("Виндзорские проказницы", 1866), Франц Моор (1868) и др.

В конце 60-х гг. Ш. преподавал сценич. иск-во в Моск. консерватории; пост. там оперу "Жизнь за царя" Глинки (1869).

Лит.: Кони Ф., Русский театр в Петербурге, "Пантеон", СПБ, 1852, т. 3, № 6, с. 1-8; Театрал. Сергей Васильевич Шумский (биографический этюд), "Искусство",. 1883, № 43, с. 517-19; Коропчевский Д., Сергей Васильевич Шумский. Из "Воспоминаний о Московском театре", "ЕИТ". Сезон 1895-96. Приложения, кн. 3, СПБ, 1897 с. 22-58. Е. Фил.

ШУМСКИЙ (наст. фам.- Ш о м и н), Юрий Васильевич [5 (17).XI.18877.VI. 1954] - укр. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1906 был исключён из последнего класса Херсонского гор. уч-ща за участие в революц. движении и начал трудовую деятельность в порту. Принимал активное участие в спектаклях рабочего драм. кружка. В 1917-20 организовал в Херсоне любит, укр. т-р и драм. студию. В 19251934 Ш.-актёр т-ра "Держ-драма" (ныне-Одесский, укр. драм. т-р им. Октябрьской революции). В этот период формируется реалистич., глубоко народное творчество актёра. В образах Шванди;

Фурманова ("Чапаев", "Мятеж" по Д. Фурманову), Гайдая ("Гибель эскадры"), Хлестакова, Фигаро; Клода ("Собор Парижской богоматери" по В. Гюго), созданных Ш. на сцене этого т-ра, раскрылся его самобытный талант. В 1932 Ш. пост. впервые на укр. яз. пьесу "Егор Булычев и другие", сыграв в ней заглавную роль.

В 1934-54 Ш.- актёр Т-ра им. И. Франко. Здесь иск-во актёра достигло зрелости и мастерства. Он создал выдающиеся образы: Платон, Тарас Голота, Галушка, Хмельницкий (Платон Кречет", 1934, "Правда", 1937, "В степях Украины", 1940, "Богдан Хмельницкий", 1939, Корнейчука), Филипп II ("Дон Карлос" Шиллера, 1936), Годунов ("Борис Годунов", 1937), Бенедикт ("Много шума из ничего", 1940), Буйко ("Профессор Буйко" Баша, 1949), Городничий (1952).

Художник глубокой мысли, обладавший особым даром перевоплощения, Ш. создавал сценич. образы, достигающие высокой реалистич. выразительности. Актёр тонко передавал стиль и идею пьесы, находил свежие, сочные краски для обрисовки каждого сценич. персонажа, раскрывая тончайшие нюансы духовного мира своих героев, достигал простоты, лёгкости и естественности исполнения. Был известен как мастер художеств. слова. Снимался в кино. За исполнение ролей маршала Василевского (в фильмах "Третий удар", "Сталинградская битва") и Романюка (в спектакле "Калиновая роща" Корнейчука) удостоен Гос. пр. СССР в 1950 и 1951.