Читаем без скачивания Большая Советская Энциклопедия (СО) - БСЭ БСЭ

  «С.» р. имеет важное биологическое значение: в закрытых цветках внутренние органы защищены от охлаждения и излишней влаги (дождя, росы); в раскрытых — опыление происходит при наиболее благоприятных для данного растения условиях. См. также Движения растений.

  В. И. Кефели.

Сон (река в Индии)

Сон, река в Индии, правый приток р. Ганг. Длина 780 км, площадь бассейна 71,9 тыс. км2. Истоки на плато Чхота-Нагпур, на протяжении 480 км протекает на В. в узкой долине у южного подножий гор Каймур; в нижнем течении русло расширяется до 3—5 км. Высокое летнее половодье, в нижнем течении судоходна. Используется для орошения. На С. — г. Дехри.

Сона Верхняя

Со'на Ве'рхняя (Haute-Saône), департамент на В. Франции. Площадь 5,3 тыс. км2. Население 220 тыс. чел. (1975). Административный центр — город Везуль. В промышленности занято 36% экономически активного населения, в сельском хозяйстве — 22% (1968). Литейные и металлообрабатывающие, пищевые предприятия; в предгорьях Вогезов — хлопчато-бумажные фабрики. Животноводство в сочетании с малотоварным земледелием (зерновые, картофель).

Сона и Луара

Со'на и Луа'ра (Saône-et-Loire), департамент на В. Франции. Площадь 8,6 тыс. км2. Население 562 тыс. чел. (1975). Административный центр — г. Макон. В промышленности занято 30% экономически активного населения, в сельском хозяйстве — 24% (1968). Добыча каменного угля (Монсо-ле-Мин), металлургия (в гг. Ле-Крёзо, Гёньон), машиностроение (станки, электровозы, дизельные двигатели для судов, вооружение в гг. Ле-Крёзо и Шалоне), шёлковая промышленность (Шалон). В сельском хозяйстве преобладает мясное животноводство (главным образом на возвышенности Шароле), виноградарство (местность Маконне); посевы пшеницы и кукурузы; свиноводство.

Сона (муз. инструмент)

Со'на, китайский духовой музыкальный инструмент; один из предшественников гобоя. Аналогичен кавказской зурне.

Сона (река)

Со'на (Saône), река на В. Франции, правый (самый крупный) приток Роны. Длина 482 км, площадь бассейна около 30 тыс. км2 (часть бассейна на территории Швейцарии). Основной приток — р. Ду. Берёт начало в южной части Лотарингского плато, течёт по Сонско-Ронской межгорной впадине. С. — равнинная река со спокойным течением. Питание преимущественно дождевое, наибольшая водность с ноября по апрель. Подъёмы уровней во время паводков на 3—4 м; средний расход воды вблизи устья около 400 м3/сек. Судоходна почти на всём протяжении, русло шлюзовано и местами обваловано. Соединена каналами с рр. Мозель, Луара, Марна, Сена, Рейн. В устье С. — город Лион.

Сонанты

Сона'нты (от лат. sonans, родительный падеж sonantis — звучащий), при функциональной характеристике звуков согласные, выступающие в качестве слогообразующего элемента — вершины слога (например, французское междометие pstt, русское «кс- кс!»). Понятие С. играет важную роль в индоевропеистике, например при реконструкции явления сонантизации неслоговых согласных, которая по-разному отражается в фонетической структуре морфем в различных индоевропейских языках. При артикуляционной характеристике звуков (в узком значении) С. — сонорные согласные.

Соната

Сона'та (итал. sonata, от sonare — звучать), один из основных жанров камерной инструментальной музыки. В классически законченном виде С., как правило, — 3-частное циклическое произведение с быстрыми крайними частями (первая — в т. н. сонатной форме) и медленной средней. Иногда в цикл включается также менуэт или скерцо.

  Термин «С.» известен с 16 в.; первоначально С. называли любую инструментальную пьесу, в отличие от кантаты как вокальной пьесы.

  К началу 17 в. сформировались 2 типа С.: церковных С. (sonata da chiesa) и камерная С. (sonata da camera). Для церковных С. характерны 4-частный цикл с определённой последовательностью темпов частей (медленно — быстро — медленно — быстро; или быстро — медленно — быстро — быстро), серьёзность музыки. Камерная С. — свободное последование танцевальных номеров. Грань между этими видами С. быстро стирается. В 17 в. получили распространение т. н. трио-сонаты для 2 или 3 исполнителей с сопровождением генерал-баса. Важнейшее положение занимали также С. для одной скрипки и генерал баса, прежде всего у композиторов т. н. итальянской скрипичной школы — А. Вивальди, А. Корелли и др. С. для скрипки с полностью выписанной и богато разработанной партией клавира появились у И. С. Баха. В раннеклассический период (середина 18 в.) интенсивно формировался тип классической С. (особенно в С. для фортепиано К. Ф. Э. Баха и Д. Скарлатти). Он окончательно сложился в период венского классицизма (конец 18 в.) в творчестве И. Гайдна, В. А. Моцарта и др. Величайшей вершиной в развитии С. явились сонаты Л. Бетховена (32 для фортепиано, 10 для скрипки и фортепиано, 5 для виолончели и фортепиано). Они выделяются глубиной содержания, широтой круга образов, яркой конфликтностью, порой почти симфоническими масштабами. Ряд сонат Бетховена представляет собой 4-частный цикл, воспроизводящий последовательность частей симфонии и квартета.

  В творчестве композиторов-романтиков происходило обогащение и переосмысление жанра классической С. (преимущественно бетховенского типа). Большой вклад в развитие С. внесли Ф. Шопен, Р. Шуман, Ф. Лист, И. Брамс, Э. Григ и др. В их С. усилилась тенденция к широкой симфонической трактовке жанра, углубилась контрастность образов. Стремление к единству цикла приводит к созданию одночастных С. (впервые — в 2 С. для фортепиано Ф. Листа).

  В конце 19 — начале 20 вв. яркие обновляющие тенденции проступают в С. французских композиторов Г. Форе, П. Дюка, М. Равеля, К. Дебюсси, русских композиторов А. Н. Скрябина, Н. К. Метнера. В 20 в. С. остаётся одним из ведущих музыкальных жанров. Новые образы и средства выразительности существенно изменяют её облик. К выдающимся образцам современной музыки принадлежат сонаты С. С. Прокофьева (10 для фортепиано, 2 скрипичные), Д. Д. Шостаковича (2 для фортепиано, 2 скрипичные, виолончельная), П. Хиндемита (около 30 С. почти для всех инструментов), Б. Бартока (6 С. для различных составов). В 50—70-х гг. термин «С.», как в далёком прошлом, порой понимается лишь как обозначение инструментальной пьесы (С. для виолончели с оркестром К. Пендерецкого).

  Лит.: Попова Т., Соната, М., 1962; Bagge S., Die geschichtliche Entwicklung der Sonate, Lpz., 1880; Klauwell O., Geschichte der Sonate von ihren Anfängen bis zur Gegenwart, Köln — Lpz., 1899; Brandt E., Suite, Sonate and Symphonie, Braunschweig, 1923; Borrel E., La sonate. P., 1951.

  В. Б. Валькова.

Сонатина

Сонати'на (итал. sonatina, уменьшительное от sonata), небольшая и технически не трудная соната, т. е. циклическое произведение, в котором ведущая первая часть вы держана в сонатной форме; встречаются и одночастные С. Сонатина часто используется в учебно-педагогической практике (сонатины М. Клементи, В. А. Моцарта, Л. Бетховена и др.). В 20 в. создавались и С. как полноценные художественные произведения, воспроизводящие черты сонаты периода классицизма (С. для фортепиано М. Равеля). Иногда С. называют маленькой сонатой. В 19 в. термином «С.» часто обозначали пьесу в сонатной форме без разработки.

Сонатная форма

Сона'тная фо'рма, самая развитая из нециклических форм инструментальной музыки. Её длительное историческое развитие привело в конце 18 в. к кристаллизации в творчестве венских классиков И. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. Бетховена строгих композиционных норм. Согласно этим нормам, С. ф. складывается из 3 крупных разделов — экспозиции, разработки и репризы. Экспозиция обычно состоит из 4 партий — главной, связующей, побочной и заключительной. В главной излагается первая тема в основной тональности. Связующая готовит вторую тему, тему побочной партии, которая проходит в доминантовой или параллельной тональности (в этом подразделе может быть и несколько тем). Заключительная партия — новая тема или ряд мотивов и фраз завершающего характера. Второй раздел С. ф. — разработка, в которой интенсивно развивается тематический материал экспозиции, сменяет друг друга ряд тональностей. В третьем разделе — репризе (итал. — повторение) вновь проходит материал экспозиции, но с изложением главной и побочной партий в одной (основной) тональности. В С. ф. часто встречаются и два необязательных раздела — вступление и кода (общее заключение). Этот нормативный план С. ф. в процессе исторической эволюции изменялся, но основные его черты — три крупных раздела, принцип противопоставления двух или более тем (противопоставления, способного воплощать значительные образные контрасты, отражать конфликты реальной действительности) — остаются главнейшими её признаками. С. ф. используется в первых частях сонатно-циклических произведений (симфония, соната, трио, квартет и др.), а также в отдельных, самостоятельных сочинениях — увертюрах, поэмах и др.