камеры. Сжав фиксаторы передка камеры, вдвигают объективную доску с мехом в корпус и нажав пальцами на боковые распорки, складывают откидную доску, защелкнув ее на замке корпуса камеры.
Камера ФЭД. Открыв откидную крышку футляра, снимают с объектива колпачок (полезно его подвесить на шнурке или цепочке); за оправу объектива тубус его вытягивают до упора и поворотом направо защелкивают в пазы червячной оправы. Заводят затвор и устанавливают выдержку с помощью установочной кнопки. На передней части оправы объектива устанавливают поводок диафрагмы на необходимое деление и подносят к глазу сначала окуляр визира для выбора кадра, а затем окуляр дальномера для установки объектива на фокус поворотом рычажка его червячной оправы. Объектив установлен правильно, когда в окуляре дальномера два изображения объекта съемки сливаются в одно. При необходимости установки объектива с учетом заданной глубины резкости это делают не с помощью дальномера, а при посредстве шкалы глубины резкости на поворачивающемся кольце червячной оправы. Написанные в обе стороны от установочной риски цифры обозначений диафрагмы показывают пределы глубины резкости при сопоставлении их с цифрами расстояний на неподвижном кольце оправ для любой диафрагмы и при любой установке на расстояния.
Определив выдержку в зависимости от чувствительности негативного материала, избранной диафрагмы и от других факторов, слегка приподняв кнопку установки выдержек, устанавливают ее так, чтобы цифра ее пришлась против индикаторной стрелочки на корпусе дальномера. Выбирая кадр по визиру и держа при этом камеру обеими p уками плотно прижав ее к лицу, плавным нажимом на спусковую кнопку указательным пальцем правой руки, прижатым к корпусу камеры, спускают затвор. Сделав снимок, немедленно заводят затвор; если больше не предполагают снимать, то заводить затвор не следует; тубус объектива вдвигают в корпус камеры, диафрагму открывают полностью и, закрыв объектив колпачком, закрывают всю камеру откидной крышкой футляра.
Зарядка кассет камеры типа ФЭД показана на рис 229–230 и 233–237.
Ходить с камерой, подвешенной на груди, с открытым объективом в расчете на интересный случай съемки не рекомендуется, так как можно повредить объектив. При съемке с большой выдержкой камеру крепят на головке штатива, а к спусковой кнопке камеры привинчивают специальною втулочку со спусковым тросиком.
При всех случаях съемки с рук необходимо научиться уверенно держать камеру, делая это без особого напряжения, но так, чтобы устранить всякие сотрясения при нажимах на спуск затвора и в момент его работы, в особенности при съемках со скоростями до 1/100 секунды и с длиннофокусными объективами. В последнем случае лучше даже пользоваться штативом.
43. Выбор и композиция кадра.Горизонтальные и вертикальные форматы снимков. Рассматривая изображение объекта съемки по матовому стеклу или видоискателю, следят за тем, чтобы положение кадра соответствовало бы основным линиям протяжения объекта, а сам объект гармонично «укладывался» бы в рамки кадра. Вертикальные и горизонтальные линии объекта должны совпадать с вертикальными или горизонтальными границами кадра (с теми коррективами, которые вносят законы перспективы).
Во всех нормальных случаях съемки линия горизонта неизменно должна быть горизонтальной. Снимки с наклонными линиями горизонта или падающими вертикальными не всегда можно выправить при последующей печати.
Обычно в горизонтальных форматах снимают объекты с горизонтальным протяжением (например, открытые ландшафты), а в вертикальных — с вертикальным (например, отвесные уступы скал, (глубокие ущелья, одиночные деревья и т.п.).
Линейная композиция кадра. Расположение основных элементов снимка называют его внутрикадровым линейным построением; схема бывает чаще всего связана вертикальными, горизонтальными или диагональными линиями, несколько реже бывают композиции по кругу, в овале, треугольнике, квадрате, ромбе и т.п. (пример вертикальной композиции — лес; горизонтальной — море с линией горизонта и вытянутыми над ним облаками; пример композиции по диагонали — перспектива улицы и т.п.). Нужно следить за тем, чтобы кадр не был резко разрезан на две половины какой-либо вертикальной или горизонтальной линией.
Точка съемки и перспектива. При композиция кадра очень существенно правильно выбрать точку съемки, от положения которой в значительной степени зависит выразительность снимка и правильная передача перспективы (рис. 260).
Обычно линия горизонта расположена несколько выше одной трети высоты кадра. При необходимости дать в кадре больше неба и сделать предметы переднего плана высокими снимают с низкой точки, так называемой «лягушечьей» перспективой, опуская камеру иногда до земли; линия горизонта при этом опускается. При съемках в местностях с пересеченным рельефом, где многоплановость перспективы можно ощутить лишь с высокой точки зрения, линия горизонта поднимается и даже может выйти за пределы кадра. Такая же точка съемки необходима для перспективно = планового изображения предметов на равнине. Эта точка съемки будет приближаться к точке зрения с «птичьего полета».
Расстояние до объекта съемки. При композиции кадра имеют большое значение и расстояния, с которых производятся съемки. От этого меняются не только масштабы изображения, но и углы, под которыми линии изображения объекта сходятся в перспективе к линии горизонта. Несмотря на постоянство угла изображения одного ж того же объектива, объекты, снятые им на разных расстояниях, выглядят по-разному: слишком близко снятые имеют утрированную перспективу; далеко снятые — перспективно выражены слабо. Необходимо находить такие расстояния от камеры до объекта, при которых его изображение гармонировало бы с непосредственным зрительным впечатлением (естественным углом зрения человека) (рис. 261).
Угол изображения и сменная оптика. Особенно сильно изменяется изображение перспективы при применении сменных объективов с разными фокусными расстояниями. Это легче всего заметить при многоплановых композициях. При одинаковых масштабах предметов переднего плана объекты среднего и дальнего планов с помощью длиннофокусных объективов сильно приближаются и перспективно изображение «уплощается»; с помощью же короткофокусных, широкоугольных объективов изображении утрированно углубляется и предметы кажутся сильно разбросанными в глубину.
Форма и объем объекта передаются на фотографии правильным выбором точки съемки и условиями освещения. Свет и тень и их направление должны в этих случаях играть вспомогательною роль, как средства, подчеркивающие характерные особенности объекта, его формы и объема. Боковой свет утрирует «лепку» объекта, особенно в многоплановых съемках. Рассеянный свет выявляет детали, но делает самый объект плоским. Для передачи скульптуры и фактуры объекта необходим свет, скользящий по его поверхности под разными углами. Иногда многоплановости композиции помогает съемка против света. Утренние и вечерние часы наиболее выгодны для проработки скульптурных деталей в геологических и архитектурных снимках.
Свет и тон в композиции имеют также немаловажное значение. В условиях путешествия этими элементами композиции< труднее пользоваться, чем в стационарных условиях. Необходимо чтобы основной объект в снимке был бы ясно выделен светом. Светлые и темные пятна в кадре не должны отвлекать внимания от основного и главного, а наоборот подчеркивать его значение. Наряду с этим необходимо также следить за тем, чтобы тональная композиция передавала бы и цветовую
