надолго западают в память.
И в какой стороне я ни буду,
По какой ни пройду я тропе,
Друга я никогда не забуду,
Если с ним подружился в Москве.
Как часто слышишь и сейчас песню Хренникова на слова Виктора Гусева, хотя кинофильм, к которому она была написана, не идет уже много лет.
Хорошая песня не стареет. До сих пор звучит песня Хренникова из спектакля «Давным-давно»:
И если враг в слепой надежде Русь покорить,
Русь покорить придет к нам вновь,
Его прогоним, как и прежде,
Давным-давно, давным-давно, давным-давно…
Найти музыкальные интонации, близкие миллионам, заронить мелодию в сердце поющего – особый дар. Он есть у Хренникова. Успех более чем двадцати кинофильмов неотделим от музыки Хренникова. Композитор обладает ярким, образным мышлением. Его музыка неизменно возбуждает творческую фантазию режиссеров, артистов, помогает им создавать новые образы…
Да, он сейчас очень популярен и любим, композитор Тихон Хренников, широко известна его музыка и в Советском Союзе и далеко за его пределами.
* * *
Вспоминается наша первая встреча с Тихоном Николаевичем. Это было в Московском театре для детей много лет назад. Хренников только что переехал в Москву из Ельца, был студентом консерватории, очень стеснялся всех нас. Да, таким он смотрит на меня с фотографии на моем столе…
Весна 1933-го. Я начинаю постановку современной сказки – пьесы «Мик». Мечтаю о новых острых звучаниях, о свежести мелодий и гармоний, о новых ритмах… Леонид Половинкин где-то высмотрел того, кто нам нужен.
– Его фамилия Хренников. Он талантлив – ручаюсь. Но надо его расшевелить.
Расшевелить юного Хренникова было совсем не просто. Он то моргал глазами, то зажмуривал их, а губы не разжимал совсем. Дала ему прочесть пьесу Н. Шестакова, показала макет В. Рындина – он слушал мои режиссерские планы и упорно молчал.
– Так вы хотите писать к нашему спектаклю музыку или нет? – спросила я нетерпеливо.
Он пробормотал невнятно «да» и исчез. Я укоризненно посмотрела на Половинкина. Привел!
Помню, как Тихон в первый раз пришел ко мне домой. Меня мучила печень, но, когда самые острые приступы утихали, работать, конечно, продолжала. Квартира в Карманицком переулке была у нас хорошая: три комнаты, высокие потолки. Обстановка, правда, случайная – старинный, еще от бабушки, резной стол, диван с высокой спинкой, узкое трюмо, какие часто бывают в приемных зубных врачей, стулья, купленные в разное время. Только пианино «Рениш» – хорошее. Юный композитор вошел в наше жилище, как во дворец, покраснел и – зажмурился. Удивительно симпатичная была у него манера жмуриться, когда он чего-то стеснялся.
Усадила его пить чай. Он ел бутерброды с большим аппетитом, стал немножко разговорчивей:
– Я ведь никогда не писал еще для театра.
Ну что ж, не беда. Надо спокойно, терпеливо поговорить с ним, и не раз, погрузить его в ту творческую атмосферу, которая только по случаю окружала меня чуть не со дня рождения.
– Как… со дня рождения? – удивился Хренников. Я засмеялась и рассказала ему о своем отце.
Наталия Сац в день празднования 80-летнего юбилея. Фото Александра Сенцова /Фотохроника ТАСС
Мемориальный кабинет Наталии Ильиничны Сац
Наталия Ильинична Сац с юными зрителями после спектакля. Фото Александра Сенцова /Фотохроника ТАСС
4 марта 1993 года. Чествование Наталии Ильиничны Сац, приуроченное к ее 90-летию. Фото Алексея Антонова/ИТАР-ТАСС
Скульптурная композиция «Наталия Сац и дети» (на снимке)
Строительство театра
Детский музыкальный театр имени Н. И. Сац
Моя болезнь пошла на пользу делу. Погружение молодого композитора в творческую атмосферу происходило ежедневно: играла ему музыку отца, много говорила о нем. Потом стал играть на нашем пианино свою музыку он, а я предваряла каждый фрагмент репликами из пьесы. Мы встречались и втроем – вместе с В. Ф. Рындиным: композитор-студент и художник быстро почувствовали друг к другу большую симпатию, человеческую и творческую.
Ему было неполных двадцать лет, мне тридцать. Доктор велел мне лежать, не двигаясь, но прицепить к пижаме брошку, надеть браслет или длинные «бриллиантовые» серьги, лежа под «тигровым» пледом, было так забавно, когда скромный юноша ощущал мои стекляшки как царскую роскошь!
Теперь я подводила его к существу нашей современной сказки, к пониманию контраста «бархата и лохмотьев» капиталистических стран, в которых не раз уже бывала.
Однажды, когда доктор уже разрешил мне ходить по комнате, я встретила Тихона в бальном платье – блестящем, зеленоватом, со шлейфом, без рукавов, с открытой шеей и спиной, в серебряных туфлях, с блестками на голове и поясе.
Дальнейшая наша беседа шла за столом, я к ней хорошо подготовилась, говорила об идее нашего будущего спектакля, но Тихон Николаевич был не в себе – краснел, бледнел… Не могла же я ему сказать, что мне велено было его «расшевелить». Таких платьев, как на мне, тогда не только в Ельце, но и в Москве не носили. Надо ему все объяснить:
– А мне купили такое, знаете, почему? Наш торгпред вместе с моим мужем ездили в Рим подписывать торговый договор. В начале приема он должен был появиться со своей женой, значит, со мной. Вечером на таком приеме платье должно быть длинное, открытое – вот как это, – иначе не впустят.
Рассказала много такого, что приводило в движение его «творческое колесо» (оно ведь похоже на мельничное) и прямо перекликалось с событиями нашей новой сказки.
Тихон Николаевич смеялся, слушая мой рассказ.
Мое «озорство» с появлением в этот вечер у себя дома в бальном платье пошло на пользу. Когда в этом наряде меня впервые увидел Вадим Рындин, он вдохновился и придумал великолепный костюм для «мадам Ехидны». Интересно зазвучал впоследствии этот образ и у композитора – опять же он приписывал это моему платью. Тихон Николаевич и сейчас иногда вспоминает мой вяло-зеленый бальный туалет, сразивший его «на заре туманной юности».
Наивный и милый он тогда был.
Помню, на вопрос, есть ли у него родные в Москве, он ответил:
– Есть сестра, она замужем за профессором.
Я спросила:
– Она красивая?
Тихон совершенно серьезно ответил:
– Этого уже нельзя понять. Она – старая. Ей – двадцать восемь лет.
А мне уже скоро должно было исполниться тридцать. Значит, в его восприятии я уже
