1610
Оголевец А.С. Заметки об эстетике М.И. Глинки // Вопросы музыкознания: Ежегодник. Вып. I. 1953 – 1954 / Общ. ред. А. Оголевец. М., 1954. С. 253.
1611
Там же. Замечу, что современные историки поддерживают идею о влиянии Рылеева на «Жизнь за царя», но по совершенно другим причинам: Рылеев, по их мнению, повлиял не столько на Глинку, сколько на Розена, и транслировались в этой передаче не «антикрепостнические», а антипольские мотивы. См., например: Хорев В. Польша и поляки глазами русских литераторов. М., 2005. С. 38 – 41.
1612
Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. С. 27.
1613
Цит. по: Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 424.
1614
Орлова А.А. Воспоминания современников о Михаиле Ивановиче Глинке. С. 9 – 10.
1615
Арнштам Л. Глинка. Сценарий. С. 17.
1616
Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 385.
1617
В киноглинкиане оценочные акценты с начала 1940-х до начала 1950-х переместились с «Руслана» на «Сусанина». В сценарии Арнштама «Руслан» еще выдвигается в центр творческой биографии композитора, но в его же фильме ряд эпизодов, связанных с ним, уже сокращен. Тем не менее увертюра к «Руслану» начинает и завершает фильм, а само сочинение представлено как главная цель устремлений композитора. Музыкальной эмблемой картины Александрова, напротив, является хор «Славься», который звучит на протяжении фильма несколько раз и предстает главным свершением композитора.
1618
Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 372.
1619
Жданов А.А. Вступительная речь и выступление на Совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) в январе 1948 г. М., 1952. С. 3.
1620
Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 380.
1621
Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. С.39.
1622
Киселев Василий Александрович (1902 – 1975) – музыковед. В 1931 г. окончил Московский музтехникум им. К.Н. Игумнова (фортепиано – Л.А. Барабейчик). Концертмейстер театра им. Е. Вахтангова (1924 – 1939), музучилища при Московской консерватории (1937 – 1942). Научный сотрудник Московской консерватории (1945 – 1951) и ГЦММК им. Глинки (1949 – 1960). Заведовал редакциями издательств «Музгиз» (1949 – 1964) и «Музыка» (1964 – 1974). Составитель каталогов, справочников, путеводителей, библиографий, автор комментариев и примечаний к публикациям материалов по русской и зарубежной музыкальной культуре.
1623
Киселев В. Первые публикации неизданного музыкального и литературного наследия Глинки после октября 1917 г. // М.И. Глинка: Сб. статей / Под ред. Е. Гордеевой. М., 1958. С. 412.
1624
Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 361.
1625
Орлова А.А. Предисловие // Глинка М.И. О музыке и музыкантах / Сост., ред., вступ. ст. и коммент. А.А. Орловой. М., 1954. С. 6.
1626
Кузнецов К.А. Глинка и его современники. С. 70.
1627
Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 54.
1628
Заславский Д. Щедрин, Мусоргский, Стасов // Красная новь. 1940. № 11/12. С. 274; См. об этом: Фролов С. Еще раз о том, за что Салтыков-Щедрин невзлюбил Стасова // Музыкальная академия. 2002. № 4. С. 111 – 117. Подробнее о рецепции стасовского наследия в советской культуре см.: Валькова В.В. Стасов и три модели музыкальной критики в России // Музыкальная академия. 2005. № 2. С. 152 – 159.
1629
См.: Максименков Л.В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция. 1936 – 1938. Глава «К проблеме авторства “Сумбура”». С. 88 – 112; Ефимов Е.Б. Вокруг «сумбура» и одного «маленького журналиста». М., 2006.
1630
См.: Ефимов Евгений Прокофьев и Шостакович между Диезом и Бекаром: Переписка Д.И. Заславского и М.М. Гринберга (Сокольского). Еще раз об авторстве «Сумбура вместо музыки и других партийных статей» // Наше наследие. 2013. № 105 [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10512.php. Дата обращения: 13.07.2013. Переписка Д.И. Заславского и М.М. Гринберга. Подборка 1939 – 1964 (Там же).
1631
Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 55, 58, 59.
1632
Там же. С. 59 – 60.
1633
Там же. С. 61 – 62.
1634
Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 64.
1635
Зорин Андрей. «Кормя двуглавого орла…» Литература и идеология в России конца XVIII – начала XIX в. М., 2001. С. 352.
1636
Возможно предположить и прямое воздействие популистских формулировок германского нацизма на терминологию советских лидеров, и наличие общих источников влияния. См. об этом: Brandenberger David. National Bolshevism: Stalinist Mass Culture and the Formation of Modern Russian National Identity, 1931 – 1956. Cambridge, Mass.: Harvard Univ. Press, 2002.
1637
[Б.п.] [Предисловие] // «Иван Сусанин». Опера М.И. Глинки (Государственный ордена Ленина Большой театр Союза СССР). М., 1951. С. 8 – 10.
1638
Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 365, 370.
1639
Оголевец А.С. Заметки об эстетике М.И. Глинки. С. 246 – 247.
1640
Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 43.
1641
Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 10.
1642
Там же. С. 28.
1643
Там же.
1644
См. об этом подробнее: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. Загадки жизни и творчества. М., 2009.
1645
«Риторика пробуждения», по выражению А. Пензина (Пензин А.А. Образы сна в культуре. Анализ современных философско-антропологических концепций: Автореф. дис. … канд. филос. наук. М., 2006), к концу ХIX в. обросла революционными коннотациями и через метафору «колокола», разработанную в публицистике Герцена, была актуализирована Лениным в статье «Памяти Герцена» (1912). Эта оппозиции на материале пред– и пореволюционного музыкального искусства подробно анализируется в моей работе: Раку Марина. «Музыка революции» в поисках языка // Антропология революции: Сб. статей / Сост. и ред. И. Прохорова, А. Дмитриев, И. Кукулин, М. Майофис. М., 2009. С. 400 – 435.
1646
Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 14.
1647
См., например: Соллертинский И.И. Джакомо Мейербер. Л., 1936.
1648
Слонимский Сергей. Русское чудо. С. 162.
1649
В последние годы биография русского певца подробно изучена (см.: Плужников Константин. Николай Иванов. Итальянский тенор. СПб., 2006; Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. Загадки жизни и творчества. Глава «Случай Иванова». С. 247 – 257).
1650
Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 257.
1651
Павленко П., Иренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 18.
1652
Из письма сестре Елизавете от 28 марта 1841 г. Цит. по: Розанов А. Предисловие // Глинка М.И. Записки. С. 4.
1653
Слонимский Сергей. Русское чудо. С. 162.
1654
См.: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 251 – 252.
1655
Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. С. 17.
1656
См.: Петрушанская Елена. Михаил Глинка и Италия. С. 276-277.
1657
Глинка М. И. Записки / Подготовил А.С. Розанов. М., 1988. С. 53.
1658
Там же. С. 56.
1659
Михаил Иванович Глинка. Краткий рекомендательный указатель / Сост. Т.В. Попова. М., 1953. С. 37.
1660
Цуккерман В.А. «Камаринская» Глинки и ее традиции в русской музыке. М., 1957. С. 3.
1661
Дневники П.И. Чайковского (1873 – 1891) / Подгот. к печати Ип.И. Чайковским. Предисл. С. Чемоданова. Примеч. Т.Н. Жегина. М.; Пг., 1923. С. 215.
1662
Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 3.
1663
Там же. С. 12 – 13, 21 – 23.
1664
Там же. С. 26.
1665
Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 20.
1666
Там же. С. 394.
1667
Там же. С. 395.
1668
См., например: Народные русские сказки не для печати, заветные пословицы и поговорки, собранные и обработанные А.Н. Афанасьевым. 1857 – 1862. М., 1997. С. 528.
1669
Цуккерман В.А. Указ. соч. С. 76.
1670
Благодарю за эту информацию И.П. Сусидко.
1671
Глава IV «Про белого быка и про комаринского мужика». Написание данного географического названия варьируется и в других источниках и художественных текстах.
1672
Впервые опубликовано в газете «Правда» (1919. № 32. 12 февр.). Затем вошло в стихотворные сборники Д. Бедного «По коню и по оглоблям» (М., 1920), «Отцы духовные, их помыслы греховные, сиречь – про поповские “чудеса” правдивые словеса» (М., 1922), «Тебе, Господи!» (М., 1929), «Поповская камаринская» (М.; Л., 1930), «Церковный дурман» (М., 1938). См. также: Бедный Демьян. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 2. Стихотворения, эпиграммы, басни, сказки, повести (ноябрь 1917 – 1920) / Сост., подгот. текста и вступ. ст. А.А. Волкова. Примеч. С.В. Щириной и А.П. Антоненковой. М., 1954. С. 202 – 205.
