"ГРЯЗНАЯ ИГРА" (Foul play) США. 1978.116 минут.
Режиссер Колин Хиггинс.
В ролях: Галди Хон, Чеви Чейз, Бёрджесс Мередит, Дадли Мур,
Рейчел Робертс.
В - 3; М - 3; Т - 2,5; Дм - 3,5; Р - 3,5; Д - 4; К — 3. (0,615) Библиотекарша Глория Мунди (именно так — "Слава мира"!) оказывается случайной свидетельницей убийства епископа в Сан-Франциско и узнает о готовящемся покушении на римского папу. Ей никто не верит, за исключением частного сыщика Тони Карлсона, который одновременно становится любовником Глории. К.Хиггинс, наверно, владеет секретом воздействия на зрителей, поскольку его картины пользуются успехом, несмотря на то, что они лишены блеска, очарования, а иногда и вкуса (вспомните комедию "Самый приятный бордель в Техасе"). В ранее снятой ленте " Грязная игра " режиссер хочет спародировать жанр "черного фильма" и хичкоковского саспенса, но делает это не очень умело. А Ч.Чейз, тогда еще в начале своей карьеры кинокомика, чересчур глуп и идиотичен, чтобы соперничать с умными и ироничными героями К.Гранта или Дж.Стюарта.
"ДА ПОМОГУТ НАМ НЕБЕСА!" (Heaven Help Us) США. 1985.104 минуты.
Режиссер Майкл Диннер.
В ролях: Доналд Сазерленд, Джон Хёрд, Эндрю Маккарти, Мэри Стюарт Мастерсон, Кевин Диллон, Уоллес Шон, Кейт Рид.
М — 3; Т — 3; Дм — 2; Р — 3; К — 3,5. (0,583)
Подростковая комедия — один из излюбленных жанров в американском кино. Среди множества подобных картин о забавах, проказах и первых неудачах вступающих в жизнь юных американцев дебют М.Диннера выделяется благодаря среде, в которой происходит действие (католический колледж в Бруклине в 1965 году). По поводу юмористичности событий мнения критиков разделились: одни посчитали рассказ довольно смешным, другие — вовсе не комедийным. Драматические моменты этого фильма действительно напоминают более жесткие ленты о подростках в учебных заведениях закрытого типа, в частности, "Лорды дисциплины". Но ни дерзкие выходки учеников, ни строгие нравы богоугодного приюта не заинтересовали зрителей, которые игнорировали скромное, но не бесталанное произведение молодого режиссера.
"ДАМЫ И ГОСПОДА, СПОКОЙНОЙ НОЧИ" (Signore e signori, buona notte) Италия,1976.116 минут.
Режиссеры Луиджи Коменчини, Нанни Лой, Луиджи Маньи, Марио Моничелли, Этторе Скола.
В ролях: Марчелло Мастроянни, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци, Адольфо Ч ели, Сента Бергер, Паоло Вилладжо, Нино Манфреди, Андреа Ферреоль, Моника Герриторе.
Дм — 2; Р — 2; К — 3,5. (0,417)
Итальянские режиссеры всегда обожали фильмы с новеллистической конструкцией. Эта картина является своего рода сатирическим кинообозрением итальянских общественных и частных нравов, причем новеллы следуют без указания авторов, как бы анонимные сюжеты имитируют и пародируют лишенные авторского начала телевизионные передачи , которые сменяют в бешеном ритме одна другую, оставляя сумятицу в сознании зрителей. Кстати, в ленте высмеивается и охвативший общество процесс "телевиденизации", когда уже реальность воспринимается обывателем согласно навязанным с экрана телевизора представлениям и мнениям. Телевидение отмеряет суточный график существования человека и поддерживает иллюзию, что пока оно действует — продолжается жизнь. Телевизор — как современная нянька, на ночь желающая всем и каждому в отдельности спокойной ночи. Палитра красок, выразительных средств, жанровых и стилистических находок чрезвычайно разнообразна в этой комедии, которая рисует — от репортажа и интервью до трагифарса — различные стороны итальянской действительности и ее отражения на телеэкране. Надо упомянуть, что в названии содержится перекличка и со злой антибуржуазной и антимещанской сатирой "Дамы и господа" П.Джерми, вышедшей в кинопрокат десятилетием раньше.
"ДЕВИЧИЙ ИСТОЧНИК” (Jungfrukallan) Швеция.1959.88 минут.
Режиссер Ингмар Бергман.
В ролях: Макс фон Сюдов, Бригитта Петтерсон, Гуннель Линдблум, Бригитта Вальберг.
В - 5; М - 4; Т - 3; Дм - 4; Р - 4; Д - 5; К — 5,5. (0,833)
Фильм, созданный на основе легенды XIV века об источнике, который возник на том месте, где была изнасилована юная дочь крестьянина, ехавшая в церковь, поражает и до сих пор. Но отнюдь не натурализмом и откровенностью сцены поругания. Простота, ясность, чистота и словно прозрачность избранной режиссером манеры ненавязчиво заставляют нас почувствовать невинность и святость уединенного в глуши мира скромных людей, в том числе девушки Карин, нежного и кроткого создания. А эпизод насилия над ней воспринимается особенно обостренно и даже шоково, во-первых, потому, что показан отраженно — глазами сводной сестры Карин, язычницы и ворожейки, пожелавшей ей смерти и уже раскаявшейся в этом, а также через потрясение и ужас мальчика-бродяги, не принявшего участие в надругательстве. Во-вторых, И.Бергман вместе с замечательным оператором С.Нюквистом (он принимал участие в съемках картины "Вечер шутов", но именно после ленты "Девичий источник" станет постоянным соавтором шведского мастера кино) потрясающе передает трагизм происходящего как бы по реакции самой природы, не приемлющей зла. Поэтому финал с прорвавшимся из-под земли ручьем кажется закономерным проявлением не столько Божьей милости, сколько неравнодушия натуры, ее животворного начала, очищающегося и очищающего от скверны вопреки всему и во что бы то ни стало. Идея неистребимости добра, неизбывности самой жизни, которая возрождается вновь и вновь, только в другой форме, своеобразно преломляется в стилистике средневекового сказания, строгого и вместе с тем поэтичного, трагического и одновременно возвышенного, патетичного, и в последний раз освещает творчество И.Бергмана с такой силой и внутренней страстностью, позволяя пережить ощущение катарсиса.
Фильм "Девичий источник", получивший приз ФИПРЕССИ на кинофестивале в Канне и премию "Оскар" за лучшую иностранную картину 1960 года, подводит итог первой половины жизни и кинематографической деятельности шведского режиссера, знаменуя водораздел между жизнеутверждающими, наперекор чьей бы то ни было воле, произведениями и более мрачными, безысходными, как глухая ночь в "час волка", лентами 60-х годов. Лишь в 70-е годы забрезжат предрассветные сумерки, и уже на исходе пути душа художника найдет успокоение и благословение в воспоминаниях детства.
"ДЕВУШКА ГРЕГОРИ" (Gregory's Girl) Великобритания, 1981.91 минута.
Режиссер Билл Форсайт.
В ролях: Гордон Джон Синклэр, Ди Хепберн, Чик Марри, Джейк Д'Арси.
В — 4,5; М — 3; Т — 3; Дм — 4; Р — 4; К — 3,5. (0,72)
Малорослый юноша Грегори испытывает проблемы, ставшие более мучительными после того, как его не взяли в футбольную команду колледжа, в которой тон задает девушка по имени Дороги, а именно в нее Грегори влюблен. Тридцатитрехлетний шотландец Б.Форсайт привлек к себе внимание этой лирической комедией о поре взросления и желания непременно хоть чем-то выделиться среди сверстников, чтобы обратить на себя благосклонный взор симпатичной подружки. Интонация легкого подтрунивания и любовной насмешки над незадачливым героем дополнена чисто шотландским юмором, который из-за своей диковинности с интересом был воспринят американскими критиками, все-таки переоценившими фильм (что отмечает и Л.Молтин). Любознательные зрители, склонные к знакомству с чем-то своеобразным, могут попытаться обнаружить в простенькой истории приметы национальной оригинальности.
"ДЕЛАЙ, КАК НАДО" (Do the Right Thing) США. 1989.120 минут.
Режиссер СпайкЛи.
В ролях: Дэнни Айелло, Осей Дейвис, Руби Ди, Спайк Ли, Ричард Эдсон, Джанкарло Эспозито.
В - 4,5; М - 4; Т - 3; Р - 5; Д - 4,5; К — 5. (0,845)
Третья полнометражная картина молодого чернокожего режиссера вызвала интерес и у зрителей, и у критиков, что случается не так часто. Кинематографическое мастерство С.Ли проявляется в совершенно свободном, раскрепощенном, естественном обращении с материалом, которым оказывается сама изменчивая, запутанная, лихорадочная и кажущаяся фантасмагорической действительность, мир негритянского квартала Бедфорд-Стайвисент в нью-йоркском Бруклине. Колоритны обитатели этого района — неунывающий Муки (в его роли — сам режиссер), больше бездельничающий, чем работающий в пиццерии итальянца Сэла; занудный экстремист по прозвищу Баггин Аут; невозмутимый любитель "репа" по кличке "Радио Рахим"; придурковатый заика Смайли; мудрый пьяница, называемый "Мэром"; лениво перекидывающиеся словами на солнцепеке трое безработных, "философы жизни"... Комедийный, экстравагантный, временами то фарсовый, то трагикомичный стиль ленты приобретает черты модного городского "стёба", непрестанного, "скорострельного репа", быстро ритмизованной болтовни обо всем и ни о чем. Но анекдотичный, "понтярный" спор из-за фотографий знаменитых италоамериканцев на стенах пиццерии непредсказуемо перерастает в настоящую битву рас, где первой жертвой становится "Радио Рахим", только что продемонстрировавший для
