Читаем без скачивания Тамара де Лемпицка - Татьяна де Ронэ
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
«Портрет барона Рауля Кюффнера». 1929
«Портрет доктора Букара». 1929
«Портрет мадам Букар». 1931
* * *
У тебя появляются и другие богатые и важные покупатели. Например, доктор Букар, крупный коллекционер, именно он изобрел противодиарейное средство «Лактеол». Он желает, чтобы ты написала портрет его семьи, жены и дочери. Он щедро платит и заранее покупает еще не созданную серию картин следующего года. Ты, не раздумывая, заламываешь цену, и он соглашается. Ты никогда не говорила, сколько именно заработала, но твоя дочь напишет в книге, что именно эта сумма определила твою дальнейшую карьеру.
Портрет доктора, который ты пишешь в 1928 году, оправдал все его ожидания. Кажется, он сошел с киноэкрана, на нем белый халат с поднятым воротом, из-за чего портрет похож на модную картинку, галстук с жемчужной булавкой, в правой руке – склянка из лаборатории, в левой – микроскоп. Ты делаешь его одновременно соблазнителем и известным ученым в расцвете мировой славы.
Для юной дочери доктора Букара, Арлетт, ты выбираешь расслабленную позу на диване, фоном служит выполненный в удивительной кубистической версии вид на порт Канн и на отцовскую яхту «Лактеол». У девушки прямой непроницаемый взгляд, но оголенные колени. Странное сочетание невинности и обольстительности. Надо сказать, что Арлетт Букар превратится в очаровательную женщину, и позже ты напишешь еще один ее портрет.
«Арлетт Букар и аронник». 1931
«Портрет Арлетт Букар». 1928
Роскошное платье госпожи Букар, меховая накидка, красный лак на ногтях и блеск драгоценностей придают ей вид кинодивы в свете прожекторов. Интересно то, как ты дерзко облегающим атласом подчеркнула ее грудь, это контрастирует с меланхоличной красотой ее патрицианского лица.
* * *
Улица Мешен, дом 7.
Тихая улица в четырнадцатом округе Парижа, рядом с госпиталем Кошен и бульваром Араго.
Ты переезжаешь сюда в 1929 году, оставив правый берег Сены. Наконец-то ты живешь в районе, который тебе всегда нравился.
У тебя большие планы. Ты можешь себе это позволить. Интерьеры, о которых ты всегда мечтала, создадут сестра Адриенна и знаменитый архитектор Робер Малле-Стивенс. Кстати, это единственное жилое здание в Париже, построенное Робером Малле-Стивенсом.
Стопятидесятиметровая квартира в два этажа – для тебя одной.
Настоящая жемчужина архитектуры. Окна выходят на спокойный сад женского монастыря Клюни. Твой сон ничего не потревожит.
Мастерская-гостиная, огромная, с прозрачной крышей, размером шестьдесят квадратных метров, с потолком на высоте шести метров. Ты можешь здесь и работать, и принимать гостей.
Сестра создает чистые линии, насыщает пространство хромом и стеклом, расставляет мебель на каркасе из металлических трубок, все в чистейшем духе ар-деко. На диванных подушках вышиты твои инициалы.
Ты наконец нашла место, которое тебя достойно. Место идеальное, здесь все поймут, каких высот ты достигла. На какую вершину поднялась. В прессе сразу же появляются статьи о твоем новом доме. Ты именно на это и рассчитывала.
Гостиная-мастерская Тамары де Лемпицка по адресу: улица Мешен, дом 7, Париж. Фото Терезы Бонни. 1931
Ты позируешь для фотографий у подножия монументальной лестницы в вечернем платье и бриллиантах, в руках – палитра. Тебя даже снимают на пленку в мастерской, как будто ты актриса, для небольшого репортажа «Прекрасная современная мастерская». Голос за кадром томно комментирует: «Можно одновременно быть великой художницей и красивой женщиной».
На фотографиях-видениях ты запечатлена за работой у мольберта и у трюмо, в воздушном вечернем платье. Перед тобой расставлены флаконы духов. Ты смотришь на себя в зеркало. Да, ты красива. И ты хочешь, чтобы об этом узнал весь мир. Ты уверенно проводишь щеткой по волосам, как будто в этом жесте нет ничего интимного, как будто так и должно быть. Потом спускаешься по великолепной лестнице, с безупречной осанкой, с сигаретой, в небрежно наброшенном на плечи палантине. Марлен Дитрих не справилась бы лучше. Потом угодливый официант, одетый в черное, подает тебе ужин, а ты очень фотогенично куришь, картинно задумавшись.
Неужели ты не понимаешь, что эти продуманные постановки, хотя и достойные, тебя компрометируют, маркируют тебя снобом, а отнюдь не тем, кем ты более всего хочешь быть, – художником?
Ты так торопишься стать успешной, что забываешь о предупреждениях друзей с Монпарнаса. Разве они не шептали тебе на ухо, что о твоих нарядах уже говорят чаще, чем о картинах?
Больше. Тебе нужно еще больше. И еще. И ничто тебя не остановит.
В сентябре 1929 года ты принимаешь приглашение молодого американского миллиардера, бизнесмена Руфуса Буша. Он хочет, чтобы ты сделала портрет в натуральную величину его очаровательной жены, и предлагает оплатить не только работу, но и путешествие первым классом на идущем в Нью-Йорк теплоходе. Ты согласна при условии, что он заплатит в четыре раза больше. Он отвечает «да».
Ты на три недели оправляешься на Манхэттен. Кизетта остается в доме на улице Мешен под присмотром Мальвины (что бы ты делала без матери и сестры!).
В письмах ты рассказываешь о двух «роллс-ройсах», которые ожидают тебя в порту, о роскошной гостинице «Савой», где ты остановилась. Ты впервые видишь нью-йоркские небоскребы – те, что давно присутствуют в твоих картинах и которые так тебя вдохновляют.
Ты предполагала, что сразу приступишь к работе, но чета Буш предлагает тебе важную миссию – надо помочь выбрать для портрета одежду, в которой будет позировать супруга Буша. Парад ателье и бутиков. Ждешь. Не теряешь терпения. Ты понимаешь, что в Америке все не так, как дома.
После долгих сомнений (тебя это начинает нервировать – ты предпочла бы стоять за мольбертом!) выбран красный костюм. Его сшили за один день! Ты не можешь прийти в себя. Вот так Америка! Какая оперативность!
Ты пишешь портрет молодой женщины и одновременно потягиваешь шампанское, потому что все в Нью-Йорке так делают. К вам постоянно заходят ее подруги. Тебя обнимают, тебе рады. Парижская собранность осталась в прошлом! Здесь развлекаются и работают одновременно. И тебе это даже нравится.
Портрет госпожи Буш
