Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В 1-й пол. 19 в. в Рио-де-Жанейро были открыты т-ры: "Т-р ди Сан Педру ди Алкантара", "Т-р ду Пла-сиду", "Новый конституционный т-р" и др.; в г. Ре-сифи -"Т-р Санта-Изабел" - один из лучших т-ров Бразилии того времени. Во всех этих т-рах выступали браз., португ., исп. и итал. актёры. В 1843 основана Браз. консерватория драматич. иск-ва (Рио-де-Жанейро). В нач. 19 в. в стране организуются муз. учебные заведения, к-рые готовят певцов и актёров для драм. т-ров,

Первым браз. оперным композитором, получившим признание не только у себя на родине, но и в Европе, был К. Гомес. Нац. браз. музыка развивалась в конце 19 в. на основе фольклора страны, соединявшего элементы португ., негритянской и индейской музыки. В числе первых нац. композиторов Бразилии: Ф. Брага - автор опер "Джупира" (1900) и "Анита Гарибальди" (1901). Основоположником нац. браз. муз. школы был Э. Вила Лобос. Оперы, балеты и др. соч. этого композитора составили основу репертуара браз. нац. муз. театра.

В 1855 было организовано Драматич. об-во, деятельность к-рого способствовала обновлению драма тургии и т-ра. Борьба передовой общественности страны за отмену рабства в Бразилии определила стремление браз. драматургов к отражению современности, общественной жизни страны. Новые тенденции характеризовали творчество драматургов, связанных с Драматич. об-вом,- Ж. ди Аленкара и Ж. М. Маседу - авторов драм о совр. жизни Бразилии ("Слепой" Маседу, 1849; "Мать" Аленкара, 1860) и бытовых, часто сатир ич. комедий ("Семейный демон", 1857, "Конкурс на башню" Маседу, 1863). В конце 19 в. жанр сатир ич. комедии, отражавшей нравы бурж. среды, занял ведущее место в браз. драматургии и способствовал становлению реализма. Ряд комедий, отличающихся чёткостью построения, простотой стиля, написал крупнейший представитель реализма в браз. лит-ре Ж. М. Машаду д'Асис. Среди них "Протокол" (1862), "Почти министр" (1864) и др. Традиции творчества Мартинса Пены продолжал Ж. Ж. Франса Жуниор, высмеивавший в остроумных сатирических, иногда - гротескных, комедиях пороки совр. ему об-ва: "Образцовая республика" (1861), "Полчаса цинизма" (1861), "Как делался депутат" (1882), "Докторши" (1889). Реалистич. направленность характеризует творчество А. Азеведу, писавшего бытовые сатир ич. и муз. комедии. Азеведу был поборником развития нац. т-ра, вёл борьбу за помощь т-ру со стороны гос-ва.

Со 2-й пол. 19 в. широкое распространение получили лёгкие комедийные, гл. обр. муз. и эстрадные, представления. Особую популярность приобрёл жанр бурлетты. Тексты бурлетт писали Франса Жуниор, М. Сампаю, В. Магальяинс, К. Беттенкур и др. К 1883-1908 относится деятельность коллектива Д. Браги, в состав которого входила крупная браз. актриса А. Пинту. Наиболее популярными актёрами конца 19 -нач. 20 вв. были: Ф. К. Васкис (ученик Ж. Каэтану дус Сантуса), являвшийся с 1868 антрепренёром т-ра "Феникс драматико", Ш. Бая, Ф. ди Соза Мартине. Но развитию нац. т-ра препятствовали иностр. труппы, выступавшие в стране. Немногочисл. браз. труппы, работавшие в эти годы, испытывали большие трудности.

В период после 1-й мировой войны сокращается приток иностранных театр. компаний и начинается более интенсивное развитие Б. т. ид. В 1917 было основано Общество браз. театр. авторов (8ВАТ), ставившее целью развитие нац. драматургии, защиту прав авторов. Новые драматич. произведения относятся гл. обр. к жанру комедии: "Симпатичный Же-ремиас" (1918), "Там, где поёт сабиа" (1921) Г. То-жейру, "Верховный судья" (1921), "Замолчи, Этель-вина!" (1925) А. Гонзаги, "Журути" В. Коррея (1919), "Родная земля", "Солнечные утра" О. Вианы (обе 1921) и др. Авторы этих пьес ограничивались изображением провинциального быта, мещанского мира мелкой буржуазии, не касались важных проблем современности. Достоинством этих пьес было использование совр. разговорного языка.

К нач. 20-х гг. были созданы постоянные драматич. труппы К. ди Соза, А. Азеведу, Л. Фроиса, Г. Кардина, ставившие произв. нац. авторов и утверждавшие нац. сценич. иск-во. В 1927 литератор А. Морей-ра организовал "Игрушечный т-р", объединив вокруг него группу молодых писателей и драматургов. Этот т-р, носивший студийный характер, ставил своей целью подготовку новых актёров и драматургов, но деятельность его не оказала большого влияния на развитие театр. иск-ва Бразилии. В т-ре Морей-ры работал П. К. Магну - впоследствии один из организаторов и пропагандистов любительского т-ра в Бразилии. В конце 30-х гг. Магну (вместе сМ. Жа-синтой) основал "Т-р студентов Бразилии", в к-ром работали крупнейшие актёры (К. Беккер и др.).

В 30-е гг. продолжали работу для т-ра драматурги В. Коррея, О. Виана, получили известность и новые авторы. Э. Понжетти в пьесах "Подержанные мужья", "История Карлитоса", "Манекен" высмеивал нравы "высшего общества". Пьеса Ж. Камарго "Да подаст вам бог" (1932) отразила интерес автора к большим социальным и политич. проблемам. Р. Магальяинс Жуниор наряду с комедиями писал драмы на историч. темы - "Карлота Жоакина", "Галантный император" и др.

В годы 2-й мировой войны в Бразилии работали нек-рые деятели зарубежного т-ра, к-рые внесли оживление в театр. жизнь страны. Польский актёр и режиссёр 3. Зембиньский, театр. взгляды к-рого сложились под воздействием рус. театр. иск-ва, организовал любительский т-р "Комедианты". В спектаклях этого т-ра, отличавшихся новизной сценич. решения, все компоненты были подчинены единому режиссёрскому замыслу. Вслед за этим коллективом и др. т-ры начали поиски новых путей создания спектакля.

В пьесах видных драматургов 50-х гг.- Н. Род-ригиса, П. Блоха, Г. Фигейреду, М. Винисиуса ди Мораиса - определились характерные черты браз. драматургии этого периода: обращение к философским общественно важным проблемам, использование приёмов условной символистской драмы, гротеска. Драм. произведения 3. Селжан, А. Суасуна написаны по мотивам фольклора. Драматурги А. Перей-ра ди Алмейда, Ж. Андради, А. Каладу и др. создают пьесы в жанре психологич. драмы. Л. Бенедетти и М. К. Машаду работают для детского т-ра.

В эти годы создано много театр. трупп в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу. Среди них: "Бразильский т-р комедии", труппы, возглавляемые крупнейшими браз. актёрами - Дулсиной-Одилон, А. Гарриду, Ж. Коста, П. Феррейра, Т. Карреру, А. Сели и П. Аутраном, "Народный художественный т-р" под рук. М. Коста, "Т-р студентов Бразилии", т-ры, возглавляемые К. Беккер, С. Кардозу, и др.

С 50-х гг. в Рио-де-Жанейро функционирует постоянный муниципальный оперный т-р (сезон продолжается несколько недель). В качестве солистов чаще всего выступают иностр. гастролёры. В репертуар входят оперы Моцарта, Верди, Пуччини, а также браз. композиторов К. Гомеса, Ф, Миньони, крупнейшего совр. композитора Бразилии К. Гуарньери и др. Оперные труппы в др. городах существуют на частные средства и функционируют нерегулярно. Большое распространение получили в стране муз.-драм. спектакли. Одно из наиболее популярных произв. этого жанра "Орфей из Консейсона" В. ди Моранси, музыка А. К. Жобина (1956, Рио-де-Жанейро), - рассказывает о жизни бедняков в негр. кварталах Рио-де-Жанейро. Спектакль включает танцы, хоровые эпизоды, сольные номера, в нём широко использованы негр. нар. мелодии.

В 1955 по инициативе А. Диас ди Мораис основана театр. орг-ция "Бразильский фонд театра" (FBT), задачей к-рой является пропаганда нац. т-ра, проведение театр. фестивалей и конгрессов. При орг-ции работает театр. школа. Другие театр. учебные заведения: Драм. школа Мартинса Пены (осн. в 1910), Консерватория драм. иск-ва, Школа драм. иск-ва (осн. 1948) в Сан-Паулу; Школа драм. иск-ва ун-та Баия в Салвадоре; Курсы драм. иск-ва школы изящных иск-в ун-та (осн. в 1957) в Ресифи.

В различных штатах Бразилии существуют любительские т-ры, деятельность к-рых имеет большое значение для культурной жизни провинции.

Лит.: Coutinho A., A literatura no Brasil, v. 2, Rio de Janeiro, 1955; Lafayete Silva, Figuras de teatro, S. Paolo, [1928]; его же, Historia do teatro brasileiro. Rio de Janeiro, 1938; Machado de Assis J. М.,Critica literaria [e] critica teatral, Rio de Janeiro, 1938; S o u z а С., О teatro no Brasil, Rio do Janeiro, [s. a.]; A 1 m e i d a Prado D., Apresentacao do teatro brasileiro moderno, S. Paulo, [1956];

N u n e s M., 40 anos de teatro, v. 1-3, Rio de Janeiro, v. 1, 1956, v. 2-3 [s. а.]; Т a t i М., Estudos e notas criticas, S. Paulo. 1958. А. Ж., Л. M.

БРАИЛОВСКИВ,Леонид Михайлович (1868-1937)- русский театральный художник, живописец, архитектор. Академик архитектуры (1916). Учился в Академии художеств на архитектурном отделении. Свои лучшие декорационные работы создал в Малом т-ре:

"Горе от ума" (1911), "Плоды просвещения" (1911);

"Герцогиня Падуанская" Уайльда (1912), "Стакан воды" Скриба (1912), "Венецианский купец" (1916). Живописно-объёмные декорации Б. представляют собой красочные, стильные и гармоничные архитектурные композиции. После 1917 жил и работал за границей (с 1924 - в Риме). Увлекался абстрактной живописью, кубо-футуризмом. Ан. Ш. сБРАЙЛЬСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО"-первая постоянная болгарская театральная труппа. "Б. т. о." основано в г. Браила в конце 1866 болгарским театральным деятелем Д. П. Войниковым. Румынский г. Браила был местом эмиграции революц. болг. интеллигенции, к-рая восторженно принимала спектакли "Б. т. о.". Труппа вначале состояла из 14- 15 актёров-любителей (в числе которых были и женщины), впоследствии её состав значительно расширился. 29 янв. 1866 состоялся первый спектакль труппы - хайдуцкая драма "Стоян-воевода", затем ставились народно-патриотич. и просветительские пьесы Вой-никова ("Раина княгиня", "Ложно понятая цивилизация" и др.). Спектакли "Б. т. о." были проникнуты патриотич. идеями, пробуждавшими нац. самосознание. Труппа разъезжала по рум. городам (Бухарест, Галац и др.) и давала спектакли с благотворительной целью. Деятельность "Б. т. о." оказала влияние на развитие любительского театр. иск-ва в Болгарии. ' Аг. М.