Ноктюрно Культо, коллега Фенриза по группе, добавляет: ―Я видел концертное видео с фестиваля "Монстры Рока", где они выступали на СкайЧэнл в 1985. Там показывали "Hell Awaits" с "Combat Tour" вместе с Venom и Exodus. Я был сражен их звуком, и понимал, что мне придется выбрать еще более мрачное направление в металле. Этот "Combat Tour" стал одним из лучших совместных выступлений этих групп.
Нельзя сказать, что это чувство было обоюдным: когда блэк-метал в последующие годы набрал силу, получив внимание со стороны общественности из-за нескольких убийств в среде музыкантов, Керри одним жестом отмел все дружеское отношение к ним: ―Норвежский блэк-метал - дерьмо. Я не понимаю, почему норвежские блэк-метал музыканты считают, что им нужно убивать кого-то для того, чтобы улучшить свою музыку. Вместо этого лучше идите домой и упражняйтесь игре на инструментах! Я не понимаю этого. Мне не нужно никого убивать, поэтому молодые музыканты всегда будут смотреть на меня как на пример для подражания.
Эта антипатия развилась, как только за трэшем на экстремальной метал-сцене последовали первые дэт-метал группы. К 1986 ―Большая Четверка издала свои самые влиятельные работы, а группы вроде Possessed и Death готовились выпустить дебютные альбомы в своей карьере, и целая плеяда других групп (на которых в некоторой степени повлияли Slayer) вроде Morbid Angel и Deicide находились в процессе формирования.
Тем не менее, в середине 80-х музыке Slayer буквально поклонялись. Алекс Уэбстер, бас-гитарист и основной композитор Cannibal Corpse, квинтета из Буффало, переехавшего во Флориду (которая также известна как центр дэт-метал) и лучшей дэт-метал группы по продажам, вспоминает: ―Они были одной из первых групп, от которых я услышал эти быстрые мелодии, вроде тех, что были на "Kill Again" из "Hell Awaits", и эти мелодии были мрачными. Вот что отделяло Slayer от остальных групп ―Большой Четверки. В их звуке было что-то злое, чего не было у других групп. Именно поэтому так много дэт-метал групп среди всех остальных трэш-метал групп больше всего ценят Slayer. У их риффов мрачный, злой звук, который вдохновил нас на создание собственного стиля в музыке.
Deicide - еще одна крупная дэт-метал группа из Флориды, также находились под влиянием Slayer будучи подростками, вспоминает их основной композитор Стив Эшейм: ―Когда я услышал вступление к "Hell Awaits" и затем саму композицию целиком, клянусь, я чуть не насрал в штаны. С начала до конца этот альбом просто улетный. Определенно, в мире не было бы Deicide, какими мы их знаем, не будь Slayer. Они проложили дорогу от той точки, когда мы могли ей последовать, до того момента, когда мы как группа были готовы пойти собственной дорогой. В то время были и другие тяжелые и мрачные группы, но для меня Slayer были священными, ни одна другая группа и близко не приблизилась к тому, чем они занимались.
Эту книгу могли с легкостью наполнить воспоминания похожих музыкантов, но для того, чтобы проиллюстрировать, какое влияние Slayer произвели на современную музыку, не говоря о блэк и дэт-метал группах 80-х и 90-х, мы приведем мнение Джейсона Мендонча из группы британских экстремальных металлистов Akercocke: ―"Hell Awaits" фантастический альбом. Сатанинские тексты оказали на многих людей огромное влияние. Я не хотел верить, что они были искусственными, я находился в том возрасте, когда мне казалось, что они настоящие. На альбоме также находилось классическое фото, на котором была изображена полуголая девушка на алтаре, а все остальные стояли вокруг нее. Я тогда сказал себе: "Когда я вырасту, и буду играть в хэви-метал группе, этот альбом будет для меня образцом для подражания!"
Как и музыканты, рок-писатели в то время также расширили границы своего сознания с помощью музыки Slayer. Альберт Мадриан, редактор журнала Decibel, вспоминает о направлении, которое ему указала эта группа: ―В течение короткого периода времени после того, как втянулся в Slayer, я открыл для себя такие группы, как Napalm Death, Morbid Angel, Obituary, Carcass, Paradise Lost и Sepultura, которые показали мне путь левшей в экстремальном металле, от которого я не смог отказаться! Думаю, что многие фанаты экстремального металла моего возраста пережили похожую эволюцию – то есть то, что не было бы возможным без участия Slayer.
С ростом адреналиновой волны, вызванной популярностью десятка песен Slayer, не осталось места для более традиционных и медленных территорий, освоенных Iron Maiden и Judas Priest. Это произошло благодаря униальному таланту в создании песен в паре Керри Кинга и Джеффа Ханнемана, жгучего представления от Арайа и Ломбардо, и уникальной комбинации всех этих навыков и инстинктов в лице их нового продюсера Рика Рубина.
В то время Рубин был не больше, не меньше чем панком из пригорода Нью-Йорка, пытавшимся получить высшее юридическое образование и руководившим небольшим рекорд-лейблом. Def Jam был основан Рубином и его другом Расселом Симмонсом для осуществления цели в виде выпуска новой музыки рэп-сцены Восточного Побережья.
Хотя мир эмси, скрэтчинга, брейкданса и связанных с ними действий вроде граффити может показаться на первый взгляд вещами совершенно несовместимыми со Slayer, которые играли только в потных клубах для белых горожан, ключевые музыканты рэп и метал-сцен некоторое время испытывали интерес к творчеству друг друга, как это подтверждает Слэгел: ―За эти годы я встречался с Ice-T и парой других рэперов, и оба вида музыки – трэш-метал и рэп были весьма похожи друг на друга, если задуматься, даже притом, что по звучанию они были абсолютно разными. Оба стиля действительно агрессивны, дух и манера самовыражения также похожи.
К началу 1986 года мейджор-лейблы, многие из которых узрели воочию подъем Metallica (которые подписали договор с Elektra в прошлом году), были осведомлены об успехе "Hell Awaits", и начали делать предложения о сотрудничестве.
Брайан Слэгел: ―После выхода "Hell Awaits" было очевидно, что все закрутилось вокруг Slayer. У нас были Armored Saint, которые подписали сделку с Chrysalis, и мы начали выглядеть больше как официальный лейбл. Мы знали, что Slayer определенно пользуется успехом, и мейджор-лейблы начали вынюхивать обстановку: мы подумали, что заключение контракта с мейджор-лейблом было то, что им требовалось. Я встречался с Capitol и, кажется, с Warner Brothers. У нас было много встреч, хотя никто не приходил ко мне и не говорил: "Именно с этим стилем мы и собираемся работать". Тем не менее, они проявляли нескрываемый интерес.
Дейв Ломбардо: ―Я слышал, что кто-то по имени Рик с мейджор-лейбла заинтересовался группой. Остальные парни опасались уходить от Metal Blade, потому что у нас был действующий контракт. Но я позвонил в Columbia Records… и попросил к телефону Рика Рубина, я помню, как звонил от мамы, у которой жил какое-то время.
Ключевая встреча между Рубином и Slayer состоялась на репетиции в гараже Арайа в Саут-Гейт, который спустя пять лет после образования группы до сих пор использовался для репетиций. Туда пришли Глен Э. Фридман, фотограф, продюсер и менеджер Sucidal Tendencies, организовавший эту встречу: Slayer и Suicidals были друзьями и фанатами работ друг друга. Когда Рубин спросил Фридмана, знает ли он Slayer, он взял его с собой на встречу с группой. ―Мне никогда особенно не нравился спид-метал. говорит Фридман.
―Тем не менее, Slayer были большими фанатами Suicidal, и мне нравился тот факт, что им нравится панк-рок. Кажется, у них даже на гитарах были стикеры Wasted Youth и Dead Kennedys.
