Читаем без скачивания Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело - Евгений Сергеев

Содержание произведения фотожурналистики представляет собой единство объективного и субъективного элементов, и в основе лежит авторское видение осмысленных фактов реальной действительности. И то обстоятельство, что фотосъемка ограничена несколькими мгновениями, ставит фотожурналиста перед необходимостью воспринимать само создание снимка как итоги, результат исследования. Значение, ценность исследования и отражения факта в фотожурналистике, как и в журналистике в целом, в большой степени определяются глубиной и силой выражения в ней жизненной правды. Залог успеха творчества репортера – хорошее знание материала, над которым ему предстоит работать. Тогда, внимательно наблюдая за ходом события, находясь в самом его центре и оценивая весь процесс в целом, фотограф может выбрать наиболее яркие и впечатляющие моменты, характерные для этого события и раскрывающие его сущность. Эти моменты и будут воспроизведены в снимках.

2.1.5. Выразительные средства создания фотоизображения

Образная выразительность любого изображения основана на законах визуального восприятия – оптических и психических. Каждый вид искусства располагает своими собственными средствами выразительности. К сожалению, применительно к фотографии их часто ошибочно сводят к техническим средствам – аппаратуре, оптике, материалам и процессам. Но это примерно то же самое, что оценивать возможности живописи по набору кистей, красок и холстов. Профессиональному фотожурналисту необходимо помнить что, фотоаппарат это только инструмент , с помощью которого он помогает, путём фиксации явления узнать о культурной, научно технической, бытовой и производственной жизни общества, о путях развития, как частного, так и целого. В фотографии это проявляется, прежде всего, в выборе средств выразительности, объекта съемки и в философской точке зрения на него.

Средства художественной выразительности, создающие образ, в любом виде искусства всегда растворены в изображении. Чтобы их выявить, необходимо в качестве критерия истины использовать исторически сложившийся мировой опыт и на его основе констатировать (или предсказывать) художественный результат. Отталкиваясь от этого очевидного или желаемого художественного результата, вникают в пластический язык произведения, вычленяя то, что предопределяет его художественную сущность. Говоря о мировом опыте, в общем случае следует иметь в виду главным образом ту его небольшую часть, которой владеет средний человек, обладающий культурным уровнем, достаточным для адекватного восприятия событий. Используя этот опыт, он оценивает качество всякого произведения по наличию в нём внутренних противоречий; в сюжете, между сюжетом и формой, в самой форме

Ракурс при этом – проявление формы . Содержанием здесь выступает объективная реальность, отраженная в сознании репортера сообразно его опыту, знаниям, психологии, способностям. Рассматривая деятельность фотожурналиста как творчество, нельзя обойти и проблему фантазии.

Как уже отмечалось, современная техника в руках фотожурналиста дает возможность фиксировать предметный мир практически без затраты физических сил на создание самого отпечатка. Нужна ли при этом фантазия? Без сомнения, нужна, так как речь идет о фотожурналистике как искусстве видения, то есть понимания внутренней сути тех событий или явлений, которые становятся предметом отражения. Поиск нужного кадра начинается не только тогда, когда репортер приходит на съемку. Прежде чем сделать фотографию, он начинает фантазировать. Конечно, реальность жизни вносит свои коррективы в творческий процесс создания снимка.

Творческий метод фотожурналиста, идейная направленность его произведений определяются главной функцией журналистики – формировать общественное мнение, воздействовать на общественное сознание. В то время как словесная журналистика посредством слова размышляет, ведет читателя к определенным выводам, фотожурналистика показывает читателю иллюстрационно актуальные факты и события.

Цель репортера – достоверно рассказать о конкретных сегодняшних явлениях общественной жизни, дать читателю представление о событиях, имеющих точные географические и временные признаки. Образность – неотъемлемая черта фотожурналистики и не только в силу ее изобразительной природы. Без образа, элементы созданного произведения не были бы объединены и не позволяли бы воспринимать кадр как единое целое. Вместе с тем образ в фотожурналистике имеет свои особенности, которые определяются спецификой вида творчества, законами светописи и функционирования визуальных СМИ в целом. Образ в фотоизображении характеризуется четкостью и лаконизмом, отсутствием мелкой детализации. На первый план в фотожурналистике всегда выступает значительность темы, её сегодняшняя актуальность, а художественность служит тому, чтобы подчеркнуть публицистическое звучание отснятого материала.

2.1.6. Фактор моментальности в работе фотографа

Одна из важных черт изобразительной природы фотографии – моментальность. Мгновения, которые может зафиксировать фотография, неповторимы и быстротечны, но ценны для современников и, не в меньшей степени, интересны для потомков. Моментальность, однако, относится лишь к моменту съемки. Ее не следует отождествлять с поспешностью в осмыслении объекта, вынашивания темы, подготовке к съемке. Конечно, возможны различные моменты случайности в творчестве фоторепортера, но случайность возможна лишь тогда, когда она является результатом размышлений над объектом, понимания его места и значения в общей канве событий, явлений общественной жизни.

С моментальностью изготовления фотографии в цифровом виде тесно связана такая черта, как оперативность. Ее следует рассматривать в двух аспектах. Во-первых, оперативность это скорость процесса от момента съемки до изготовления файла или фотографического отпечатка. Во-вторых, оперативность появления на страницах печати, Интернета и телевидения информационной или публицистической фотографии. Это обусловлено развитием современной технической базы создания снимка. Лишь при этих условиях стало возможным не только помещать фотографии в средствах массовой информации через считанные часы, но и в кратчайшие сроки передавать эти изображения на огромные расстояния или принимать их даже из космоса. Огромный объем сведений, передаваемых с помощью средств массовой информации, ограничивает время, которое читатель или зритель может потратить на получение и восприятие информации, поэтому моментальность восприятия фотографии и приобретает в сфере журналистики столь большое значение.

Лучшим произведениям фотожурналистики свойственна также художественность. Существующий в природе объект сам по себе не может быть художественным или нехудожественным. Он является существующим элементом мира. Природа лишь тогда может стать источником познавательной деятельности человека, когда будет не пассивно им отражена, а будет состоять из суммы информации об объекте и оценки его фотографом. Произведение несет на себе почерк фотомастера, оно пропитано его мыслями, чувствами, его видением и реализуется посредством техники исполнения характерной для того или иного вида творчества.

Главное как журналист видит и в природе, и в том, что непосредственно создано человеком, и в самих человеческих отношениях не только прекрасное. Ему приходится видеть и раскрывать в своих произведениях жёстокое, низкое, уродливое. Сложность работы фоторепортера заключается в том, что он, пропуская через свою психику «чужие» радости и несчастья, непременно их сопереживает в момент создания снимка, и именно эти живые эмоции переходят затем в его произведение.

Современная психология делит эмоции на: положительные и отрицательные, обыденные и художественные. О фотожурналистике можно сказать, что она рождает в зрителе – синтез эмоций (как художественные, так и обыденные; как положительные, так и отрицательные – отдельно или в комплексе).

Элементы изобразительной природы фотожурналистики – наглядность и документальность, органичность и конкретность, моментальность и оперативность, художественность и эмоциональность – функционируют не обособленно, а выступают во взаимодействии. Хотя средствами фотографии невозможно изобразить жизнь в ее движении, как это делает кино, телевидение, фотоаппарат фиксирует событие в самый интересный момент жизни.

Зрительное восприятие фотографий имеет свои особенности. Смысл письменной или устной информации мы воспринимаем постепенно. Взгляд, брошенный на страницу текста, не даёт нам почти никакой информации, фотография всегда воспринимается нами мгновенно.

Быстрота восприятия фотографии имеет первостепенное значение именно в журналистике. Если, например, на выставке художественной фотографии зритель психологически подготовлен к "долгому" рассмотрению работ, то при восприятии фотографии в прессе ситуация иная. Фотографическое изображение обладает таким свойством, как наглядность, которая обеспечивает внешнее соответствие объекта снимка и его изображения. На снимке мы видим объект, обнаруживаем свойственные ему в действительности черты. Благодаря наглядности фотография максимально доступна зрителю. Для восприятия фотографии требуется гораздо меньшая степень подготовленности по сравнению с восприятием текста.