исцеления. Он умер в 1792 году.
Репутация Фонвизина почти полностью основывается на двух его
пьесах, которые, несомненно, лучшие русские пьесы до Грибоедова.
Обе они написаны прозой и отвечают канонам классиче ской комедии.
Но основным образцом для Фонвизина был не Мольер, а великий
датский драматург Хольберг, которого он прочел по-немецки и с
перевода пьес которого начал свою литературную деятельность. Обе
пьесы – социальная сатира на вполне определенных людей.
Бригадир – сатира на модную французскую полуобразованность
«петиметров». Она полна неподдельной веселости, и хотя менее
серьезна, чем Недоросль, построена лучше. Но Недоросль, хотя и
несовершенен по построению, замечателен и справедливо считается
фонвизинским шедевром. Как всегда в русских классических
комедиях, тут есть пара добродетельных влюбленных, Милон и
Софья, которые неинтересны и условны. Весь интерес сосредоточен
на отрицательных персонажах: это семья Простаковых и их
окружение. Острие сатиры направлено против тупого, эгоистичного и
грубого варварства необразованных помещиков. Эти персонажи
великолепно обрисованы. Госпожа Простакова – деспотка и драчунья,
у которой всего и есть одно человеческое чувство – любовь к
шестнадцатилетнему сыну Митрофану, которого она зовет только
«дитятком».
Материнские чувства ее – чисто животного и материального
свойства: она хочет только, чтобы ее Митрофанушка ел сколько
влезет, не простужался, не думал о долге и обязанностях и женился
на богатой наследнице. За ней следует ее брат Скотинин, который
признается, что больше любит свиней, нежели людей; ее глуповатый
муж Простаков; мамка, обожающая своего питомца, который только и
делает, что поносит ее, – и, наконец, сам герой, знаменитый
Митрофан. Это олицетворение вульгарного и грубого эгоизма, без
единой человеческой черты – даже его безумно любящая мать не
получает от него никакого ответа на свое чувство.
Все эти характеры написаны мастерски и великолепно вводят в
замечательную портретную галерею русской литературы. Диалоги
отрицательных персонажей изумительны по жизненности и
характерности. Но положительные герои, Милон и Софья, со своими
положительными дядюшками – просто марионетки из назидательных
сказок; все четверо – воплощенная добродетель и честь; все четверо
выражаются напыщенным книжным языком, который не способствует
нашему сочувствию к добродетели, когда мы слышим его рядом с
блистательно реальными речами Простаковых. В искусстве создания
характеров и комического диалога Фонвизин превосходит всех своих
современников. Но и окружен он созвездием талантливых
комедиографов. Количество хороших комедий, появившихся в
последней трети XVIII века, довольно велико. Они свежо и
реалистически создают портретную галерею эпохи. Самым
плодовитым комедиографом был Княжнин – его комедии лучше его
же трагедий. Они написаны большей частью стихами и хотя в
создании характеров и диалога не могут соперничать с
фонвизинскими, в смысле знания сцены бывают даже выше. Одна из
лучших – Несчастие от кареты – сатира на крепостничество, может,
и менее серьезная, но более смелая, чем у Фонвизина. Другой
заметный автор – Михаил Матинский, происходившийиз крепостных,
чья комедия Гостиный двор (1787) – очень злая сатира на
правительственных чиновников и их воровские маневры. Написана
она прозой и частично на диалекте. Но самая знаменитая театральная
сатира, после фонвизинской – Ябеда Капниста (1798). В этой
комедии нежный автор горацианских од проявил себя лютым
сатириком. Жертвы его – судьи и судейские, которых он изображает
как бессовестную шайку воров и мздоимцев-вымогателей. Там
распевают песенку, ставшую впоследствии знаменитой. После
буйного пира эту песенку затягивает прокурор, и к нему
присоединяются судьи и приказные:
Бери, большой тут нет науки;
Бери, что только можно взять.
На что ж привешены нам руки,
Как не на то, чтоб брать?
Брать, брать, брать.
Пьеса написана довольно корявыми александринскими стихами,
и в ней часто грубо нарушаются правила и самый дух русского языка,
но, безусловно, ее страстный сарказм производит сильное
впечатление. Обе великие комедии XIX века – Горе от ума
Грибоедова и гоголевский Ревизор – многим обязаны грубой и
примитивной комедии Капниста.
Менее серьезная и ни на что не претендующая комическая опера,
имевшая огромный успех в конце XVIII века, все-таки тесно связана
с комедией. Самый большой театральный успех за все столетие
достался на долю комической оперы Александра Онисимовича
Аблесимова (1742–1783) – Мельник – колдун, обманщик и сват
(1799). Это очень живая и веселая пьеса с отличным, живым,
народным диалогом и прелестными, настоящими народными
песнями. Совершенно свободная от социальных и моральных забот,
полная непринужденного и чисто русского веселья, пьеса
Аблесимова принадлежит к серии литературных шедевров XVIII
века.
6. ПРОЗА XVIII ВЕКА
Нормы новой литературной прозы были установлены
Ломоносовым и действовали до появления Карамзина. Собственная
проза Ломоносова сводилась к высоким родам – торжественному
красноречию и риторической истории. Сумароков был первым, кто
начал в своих периодических изданиях пользоваться более обычной
прозой. Екатерининская эпоха стала свидетельницей большого
распространения прозы, вместе с распространением европейских
современных идей.
Сама Екатерина была писательницей. В ранние годы своего
царствования она гордилась тем, что принадлежит к самым
передовым умам Европы. Она постоянно переписывалась с
Вольтером, Дидро и Гриммом и всячески старалась казаться
просвещенной в глазах вождей европейской мысли. Ее наказ
депутатам, собранным в 1767 г., основывался на идеях Монтескье и
Беккарии. Он был такой либеральный, что во Франции его запретила
цензура, и французский его перевод смог появиться только в
Нефшателе (Швейцария). Но довольно скоро, под влиянием
Пугачевского восстания, Екатеринин либерализм стал выдыхаться.
В конце своего царствования под влиянием французской революции
она напрочь отказалась от всяких либеральных претензий и стала
открытой реакционеркой. Как писательница она не лишена
достоинств, но лучше всего она писала по-французски. Французские
критики хвалят ее язык, менее правильный, чем у Фридриха II, но
энергичный и личностный. В письмах к Гримму она демонстрирует
свой интеллект с самой лучшей стороны и старается блеснуть умом и
остроумием. Русские ее сочинения, учитывая ее немецкое
происхождение, вполне пристойны. Но ни ее сатирические журналы,
ни комедии, ни сказки, ни исторические хроники (неуклюже
скопированные у Шекспира) не поднимаются над уровнем
посредственности. Благодаря своей переписке сГриммом и
замечательным мемуарам, она занимает во французской литературе
более высокое место, чем в русской.
Именно Екатерина начала издавать в 1769 г. сатирические
журналы типа знаменитых английских Спектейтора и др.
Журнализм такого рода вскоре расцвел в России и процветал лет пять
(1769–1774), пока не сделался слишком независимым; тут сама же
Екатерина положила ему конец. Но в движении тех лет принимало
участие большинство тогдашних литераторов. Самым блестящим их
представителем был Николай Иванович Новиков (1744–1816), один
из замечательнейших людей своего поколения. Он издавал журналы
