Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Bjornson E., Boken om Bjorn, Oslo, 1949; R o n-n e b e r g A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 19. Вл. M.

БЬЕРРЕГОР (Bjerregaard), Хенрик Анкер (1. I. 1792-7. IV. 1842) норвежский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1820. Автор комич. зинг" шпиля "Горная сказка" (1824, муз. В. Тране) -первой пьесы из норв. жизни, в течение полувека ставившейся т-рами Скандинавии. В зингшпиле "Праздник 17 мая" (1827) Б. прославляет норв. конституцию. Б.представитель романтич. направления в норвежской драматургии, характеризующегося обращением к историч. прошлому и его идеализацией. Нац. историч. теме посвящена драма "Дети Магнуса Барфуда" (1829) и др. Б. был членом дирекции Христианийского т-ра.

Лит.: Blanc Th. H., Christiania theaters historie 1827- 1877, Christiania, 1899. Cm.P.

БЬЯНКОЛЕЛЛИ (BiancoleUi) - итальянская актёрская семья.

Джузеппе Доменико (по прозвищу-Доминик) (1636-1688). Играл в Вене, в 1661 был приглашён в Париж, в итал. труппу королевских актёров (впоследствии - т-р "Комеди Итальенн"), выступал в роли Арлекина. С 1671 занял ведущее место в труппе. В исполнении Б. Арлекин из второго Дзаннинеуклюжего простака, превратился в первого Дзанни - хитрого интригана. Б. реформировал костюм Арлекина, заменив разноцветные заплаты яркими кусками материи в форме ромба; элегантный стилизованный костюм Арлекина, введённый Б., стал традиционным. Исполняя роль Арлекина, Б. обогатил сценические приёмы элементами акробатики, свойственными неаполитанской комедии дельарте, добавил изящные танцевальные движения, разработал uiyiKH, приуроченные к определенным сценич. ситуациям (Арлекин в страхе, Арлекин в горе и т. п.). Сцены с участием Арлекина-Б. стали занимать основное место в представлении. После смерти Б. т-р в знак траура был закрыт почти на целый месяц.

Катерина (ум. 1716) -дочь Джузеппе Доменико. С 1683 играла в т-ре "Комеди Итальенн" в Париже.

Вначале выступала в ролях служанок - Франче-скины, Смеральдины и Коломбины, затем играла роли возлюбленной или жены Арлекина и роли с переодеваниями (кавалер, врач, адвокат и т. п.). Б. обладала ярким темпераментом, приятным голосом юмором, отличалась изяществом движений. Она превратила образ Коломбины из служанки в остроумную бойкую субретку и стала самой знаменитой Коломбиной своего времени. Наибольший успех имела в спектакле "Возвращение с Безонской ярмарки" (1695). После закрытия "Комеди Итальенн" (1697) оставила сцену, отказавшись перейти в т-р "Комеди Франсез". Ал. С.

БЭЙЦЮЙ - то же, что Юаньская драма.

"БЭЛА"- опера АН. Александрова, либр. Ю. Стремина по роману М. Лермонтова "Герой нашего времени". Пост. 10 дек. 1946, филиал Большого т-ра (Бэла - Шпиллер, Каз-бич - Лисициан, Азамат - Синицын, Печорин Большаков; дирижёр Кондрашин, режиссёр Покровский, художник Дмитриев). Опера переработана композитором в 1948. Н.Гр.

БЭЛЗА, Игорь Фёдорович [р. 26. I (8. II). 1904'] - русский советский музыковед и композитор. Доктор искусствоведческих наук (1954). В 1925 окончил Киевскую консерваторию по теоретико-композиторскому ф-ту (класс проф. Б. Н. Лятошинского). В этом же году начал педагогич., в 1930муз.-критич. деятельность. В 1936-41 E.- профессор Киевской консерватории, в 1942-49- Моск. консерватории. Среди работ Б. значит, место занимают исследования по вопросам рус. и сов. муз. т-ра, а также Польши, Чехословакии и др. стран. Б. принадлежат опера "Легенда об Уленшпигеле" по Шарлю де Костеру (в концертном исполнении, 1940, Киев), ряд симф., ка-мерно-инструмент. и др. произв.

Соч.: А. П. Бородин, М.. 1944, 2 изд., M., 1947; Оп-ера 'и современность, "Театр", 1946, .№ 10; Национальные истоки творчества С. И. Танеева, в сб.: Танеев и русская опера, М., 1947; Оперное творчество Рахманинова, в сб.: С. В. Рахманинов и русская музыкальная культура, М., 1947; Чешская оперная классика..M.-Л., 1951; Моцарт и Сальери. Трагедия Пушкина. Драматические сцены Римского-Корсакова,. М., 1953; История польской музыкальной культуры, т. 1-2, М.-Л., 1954-57; Вступительная статья и общая редакция сборника "Большой театр СССР", М., 1958, и др. Люб. С.

БЭЛЦЭЦЯНУ (Baltateanu), Николае (26.XI.1893- 28. II. 1956)-румынский артист. Нар. арт. Румынской Республики (1951). В 1916 окончил драм. отделение Бухарестской консерватории ив 1918 был принят в Нац. т-р (Бухарест). С начала 20-х гг. Б. играл в частной театр. труппе, руководимой Т. Буландра и Л. Стурдза-Буландра. В 1923 Б. возвратился в Нац. т-р, где и оставался до конца жизни. Реалистич. традиции своего иск-ва Б. воспринял у мастеров рум. сцены: Г. Манолеску, К. Ноттара, А. Деметриаде и др. К числу лучших ранних ролей относятся: Тартюф и Дон Жуан (о. п. Мольера), Рэзван ("Рэзван и Видра" Хашдеу), Овидий (о. п. Александри), Филипп ("Дон Карлос"), Дон Саллюстий ("Рюи Блаз" Гюго), Васька Пепел и Барон ("На дне"), Вронский u Нехлюдов ("Анна Каренина" и "Воскресение" по Л. Толстому). После установления народно-де-мократич. строя в Румынии Б.-создал на сцене Нац. т-ра ряд значит, образов: Вершинин ("Три сестры", Гос. пр. 1949), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Инженер ("Почётная вахта" Давид-оглу), Хаджи Тудосе (о. п. Делавранчи, Гос. пр. 1951) и др. С 1949 Б. преподавал (профессор Бухарестского театр. ин-та им. Караджале).

Лит.: Alterescu S., Tornea F., Teatrul National "I. L. Caragiale", Buc., 1955; M а с о ф ф И., О жизни и ролях Николая Бэлцэцяну, "Народная Румыния", 1950, № 8. Я. Р.

БЭМПТОН (Bampton), Роза (р. 28. XI. 1909) - американская артистка оперы (сначала контральто, затем - сопрано). Пению обучалась в институте Кер-тиса у X. Коннелла; брала уроки у певицы К. Марио. Сценич. деятельность начала в 1928. Первоначально (до 1936) пела контральтовые партии. В 1932-50 Б.- солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Гастролировала в Англии, Германии, Польше, Чехословакии, Аргентине, Канаде и др. странах. Партии:

Лаура ("Джоконда" Понкьелли), Аида; донна Анна ("Дон Жуан"), Елизавета, Эльза, Кундри ("Тангей-зер", "Лоэнгрин", "Парсифаль" Вагнера), Альцеста (о. п. Глюка), Фельдмаршалыпа ("Кавалер роз" Р. Штрауса) и др. Пользуется известностью как концертная певица. В с. Т.

БЭРД (Beard), Джон (ок. 1717-5. II. 1791)- английский артист оперы (тенор). В ранней юности пел в Королевской капелле в Лондоне. В 1735 впервые выступил в опере "Королевская карета" Гальярда в т-ре "Друри-Лейн"; в 1737-43 Б.- солист этого т-ра. В 1743-48 пел в т-ре "Ковент-Гарден", затем вновь в "Друри-Лейн". Б. был одним из наиб. выдающихся певцов своего времени. Сильный и гибкий голос, правдивость игры резко отличали его от популярных в то время певцов-кастратов. Был исполнителем ведущих партий в онерах Генделя, в т. ч. Александр ("Пир Александра"), Ацис ("Ацис и Галатея"), и партий в балладных операх, в т. ч. Джон Ловрул ("Дьявол заплатит" Коффи и Киббера), Макит ("Опера нищих" Гея и Пепуша) и др. Исполнял партии в ораториях Генделя "Мессия", "Самсон", "Иуда Маккавей" (партии были написаны специально для Б.) и др. С 1761 был владельцем т-ра "Друри-Лейн". В 1767 оставил сцену. Л. At.

БЮЕ (Bye), Эрик Уле (20. III. 1883-1953) - норвежский артист оперы (высокий бас). Пению обучался в Берлине, Париже, Милане и Лондоне. Впервые выступил на оперной сцене в 1913 в Осло. В 1914-17 пел в оперном т-ре в Бреславле, 1918-19 - в Нац. т-ре и в Комич. опере в Осло, в 1919-32 в США, затем - в оперных т-рах Норвегии и др. стран. Партии: Вольфрам, Амфортас ("Тангейзер", "Парси-фаль" Вагнера), Яго, Амонасро ("Отелло", "Аида"), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Иоханаан ("Саломея" Штрауса), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"), Эскамильо, Онегин и др. Обладал сильным голосом и большим драматич. талантом. В. Ц.

БЮЛОВ (Bulow), Ганс фон (8. I. 1830-12. II. 1894) - немецкий дирижёр, композитор, пианист и музыкально-общественный деятель. Музыке обучался в Дрездене: по фп.-у Ф. Вика, гармонии -у М. Эбер-вейна, контрапункту - у Т. Гауптмана. В 1848-49 учился на юридич. ф-те Берлинского ун-та. В 1850 выступил с рядом статей в берлинской газете "Абенд-пост", отстаивая взгляды Р. Вагнера. В годы революции эмигрировал в Швейцарию (1850), где стал учеником и последователем Р. Вагнера. В 1850 Б.- капельмейстер Гор. т-ра в Цюрихе. В 1851-53 учился (по фп.) у Ф. Листа в Веймаре, с 1853 концертировал как пианист. В 1864-65 руководил пост. оперы "Тристан и Изольда", в 1868 - "Нюрнбергские мейстерзингеры". В 1877-80 Б.- дирижёр Придворного т-ра в Ганновере; осуществил пост. оперы "Иван Сусанин" (1878) и др. С 1886 Б.- дирижёр в Гамбурге. Гастролировал в различных странах Европы, в т. ч. в России (в 1885). Написал музыку к трагедии Шекспира "Юлий Цезарь" (1867) и ряд др. соч.

Лит. соч.: Briefe und Schriften, hrst?. von Marie von Bulow, Bd 1-7, 2 Aufl., Lpz., Breitkopf Hartel, 1899-l9u7, Briefe an Hans von Bulow von Ferdinand Lassalle (1862-1864), Dresd.- Lpz., 1893.

Лит.: Bulow M. von, Hans von. Bulow im Leben und Wort, Stuttg., 1925; M i 11 e n k o v i с h-M о г о l d M., Dreie-stirn: Wagner, Liszt, Bulow, 2 Aufl., Lpz., 1940. Л. M.

БЮЛЬ-БЙЛЬ (наст. фам.- М а м e д о в), Рза оглы (р. 22.VI.1897) азербайджанский советский артист оперы (лирико-драматический тенор). Нар. арт. СССР (1938). Один из основоположников азерб. муз. т-ра. В юности благодаря своей способности подражать соловьиным .трелям получил прозвище "бюль-бюль" (по-азербайджански - соловей). Завоевал популярность как певец-ханенде (исполнитель нар. песен). Выступал также в спектаклях азерб. драм. труппы. После Октябрьской революции принимает активное участие в создании азерб. нац. муз. т-ра. С 1920 Б.- артист Азерб. гос. т-ра, позже - солист Т-ра оперы и балета им. Ахундова. Пению обучался в Бакинской консерватории, по окончании к-рой (в 1927) был направлен для совершенствования в Италию (Милан). Исполнительский стиль Б. характеризуется сочетанием нац. манеры пения с традициями рус. и итал. вокальных школ. Певец достигает почти колоратурной подвижности в верхнем регистре, голос отличается богатством динамич. оттенков. Партии: