КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ
1. Вы фотографируете добрую по характеру модель. Какие очертания вы придадите ее телу?
2. Вы снимаете ершистого и остроумного человека. Какие очертания вы придадите его телу?
3. Вы фотографируете модель, уютно устроившуюся в кресле. Какие линии должны преобладать на снимке?
4. Вы снимаете рекламу холодильника. Что в большей степени будет отражать ощущение холода: снежная баба или гора сосулек?
ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА
Цвет бывает теплым (красный, оранжевый, желтый) и холодным (зеленый, синий, пурпурный). Приятное для глаз гармоничное изображение может включать цвета только одной из этих групп. Этот прием часто используется в кинематографе. Жизнеутверждающие фильмы сделаны в ярких, теплых тонах; фильмы ужаса – в холодных, сине-серо-голубых. Соединение холодного цвета с теплым образует цветовой контраст, который сразу бросается в глаза.
Эксперименты, проводимые психологами, показывают, что теплые цвета оказывают стимулирующее действие: повышается кровяное давление, учащается дыхание и сердцебиение. Холодные действуют наоборот. Теплые цвета близки по спектру к желтому (цвет огня, солнца), холодные близки к синему спектру (цвет прохлады, ночного холода, утреннего тумана перед восходом). Они вызывают у нас вполне конкретные эмоции.
Фотографы знают, что теплые тона на снимках зрительно словно выступают наружу, делая предметы выпуклыми, а холодные, наоборот, – отступают, делая предметы вогнутыми. Это можно использовать при выборе одежды в зависимости от комплекции тела модели.
То же самое касается белого и черного цвета, но тут действуют не психологические, а физиологические законы восприятия. Независимо от этого их можно полноценно использовать в фотографии.
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ
1. Вы фотографируете дружную семью. В каких цветах должен быть выдержан снимок?
2. Вы фотографируете маньяка-рецидивиста для журнала. В каких цветах должен быть выдержан снимок?
3. Вы фотографируете врача, разработавшего вакцину против страшной болезни. Каково будет тональное решение снимка?
4. Вы снимаете хищника, нанесшего немалый вред крестьянскому хозяйству. Каково будет тональное решение снимка?
5. Вы фотографируете очень полную девушку. Каких тонов на ней должна быть одежда?
6. Вы фотографируете манекенщицу после трехмесячной диеты. Каких тонов на ней должна быть одежда?
7. Вы фотографируете девушку в мини-юбке с худыми костлявыми ногами. Колготки какого цвета должны быть надеты на ней?
8. Вы фотографируете пожилого мужчину с небольшим животиком и излишне широкими бедрами. Какого цвета должны быть на нем брюки и рубашка?
9. Вы фотографируете модель с большой головой по соотношению с ее фигурой. Какого цвета головной убор вы наденете на нее?
СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
Основные положения о гармонии и контрасте цветов показаны на схеме в виде треугольника. В его вершинах расположены основные цвета спектра; желтый, красный, синий. Смешение основных цветов дает их производные: оранжевый (смесь красного с желтым), зеленый (смесь синего с желтым), фиолетовый (смесь синего с красным). Смешивая последние, можно получить всю остальную цветовую гамму.
Рассмотрим модель треугольника из шести цветов, которая демонстрирует взаимозависимость цветов.
Гармоничные сочетания родственных цветов можно получить, комбинируя цвета, расположенные между основными и ближайшими к ним производными цветами: желтый – зеленый, желтый – оранжевый, синий – зеленый, синий – фиолетовый, красный – оранжевый, красный – фиолетовый.
Гармоничные сочетания родственно-контрастных цветов образуют цвета, расположенные в половине треугольника, разделенного биссектрисами:
* желтый – фиолетовый – красный – оранжевый,
* желтый – фиолетовый – синий – зеленый,
* синий – оранжевый – фиолетовый – красный,
* синий – оранжевый – зеленый – желтый,
* красный – зеленый – желтый – оранжевый,
* красный – зеленый – синий – фиолетовый.
Если основной цвет поставить рядом с дополнительным, то получится цветовой контраст.
На концах биссектрисы треугольника лежат контрастные цвета: синий – оранжевый, зеленый – красный, фиолетовый – желтый.
Основные цвета – синий, желтый, красный – являются нейтральными в отношении гармонии и контраста, но только в том случае, если они действительно чистые, без оттенков.
Как уже говорилось, серый цвет является контрастным к любым хроматическим цветам.
![]()
Схема основных и дополнительных цветов
ЯРКОСТЬ ЦВЕТА
Цвета также отличаются друг от друга по степени яркости. Если выстроить относительную шкалу, то окажется, что самый яркий – желтый, за ним идут оранжевый, красный, зеленый, синий, фиолетовый. Чтобы уравновесить композиционно в кадре маленькое желтое пятно, ему необходимо противопоставить большое фиолетовое. Отношение площадей цветов, вызывающее ощущение равновесия, примерно такие: желтый – фиолетовый 1:3; синий – оранжевый 2:1; красный – зеленый 1:1.
Однако на изображении ясно увидеть очертания объектов можно только тогда, когда имеется различие не столько по цветовому тону, сколько по светлоте. Простое различие цветов, пусть даже контрастных, имеет очень малую организующую силу изображения.
В черно-белой композиции наибольшее внимание привлекают чисто черные и чисто белые участки снимка.
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ
1. Вы фотографируете девушку в ярко-красном платье на фоне зеленых кустов. Каковы по площади должны быть пропорции красного и зеленого, чтобы уравновесить композицию?
2. Вы фотографируете поясной портрет железнодорожника в сигнальном оранжевом жилете на фоне пассажирского состава зеленого цвета. Сколько вагонов должно попасть в кадр, чтобы уравновесить композицию?
3. Вы снимаете на улице девушку в белом платье на фоне каменной исторической достопримечательности. Неожиданно в углу на заднем плане появляется человек в ярко-красной куртке, останавливается и не собирается уходить. Ваши действия?
4. Вы фотографируете полосатый бело-красный буй в море. Каковы по площади должны быть пропорции буя и моря, чтобы взгляд зрителя сразу останавливался на буе?
КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ
Цветовая композиция на снимке строится в идеале по принципам субординации и координации. В первом случае какое-то цветовое пятно является доминантным, главным в кадре, а все другие цвета подчиняются ему, либо гармонируя, либо контрастируя с ним.
Во втором случае используются взаимосвязанные и гармоничные градации одного и того же цвета.
