berger). Détrempe, bois d'érable tendu de toile, 99 x 92,5 cm. Le retable, qui fut commandé par un membre de la famille des Rožmberk probablement Pierre lerde Rožmberk (en 1347), pour l'église de l'abbaye des cisterciens de Vyšší Brod dans la Bohême du sud, avait primitivement l'aspect d'un grand retable à 9 panneaux disposés par trois en trois rangs superposés. En dehors du maître principal, cet ouvrage de grandes dimensions fut réalisé aussi par ses assistants, comme le révèle la qualité inégale de la peinture.
2
Foto Vladimir Fyman
SOm 1293/2 - 62649
Český mistr kolem roku 1380, Kasule z Rokycan — detail: Trůnící madona v mandorle. Výšivka pestrobarevným hedvábím a zlatým dracounem. V bezprostřední závislosti na velkém uměni se vyvíjela ve středověku umělecká řemesla. Vyšívačstvi a sklomalba reagovaly živé a citlivé na tvůrčí výboje malířství. V malbě jehlou modeluje vyšivač tvar barevnými odstíny pestrých hedvábných niti. Výšivka Rokvcanské kasule vychází nejspíše z malby knižní.
Чешский мастер, около 1380 г., Церковное облачение из г. Рокицаны, деталь (Восседающая Мадонна в ореоле). Вышивка разноцветным шелком и золотой нитью. В период средневековья в тесной связи с развитием искусства развивались и художественные ремесла. На творческие достижения живописи быстро и чутко реагировали мастера вышивки и разрисовщики стекла. В вышивке моделировка формы происходила с помощью цветовых оттенков разноцветных шелковых ниток. Вышивка Рокицанского облачения скорее всего исходит из принципов книжной росписи.
Böhmischer Meister um 1380, Kasel aus Rokycany — Detail: Thronende Madonna in der Mandorla. Stickerei, bunte Seidenfäden und Goldfäden. Das mittelalterliche Kunstgewerbe entwickelte sich in unmittelbarer Abhängigkeit von der großen Kunst. Stickerei und Glasmalerei reagierten lebhaft und empfindlich auf die schöpferischen Errungenschaften der Malerei. In der Nadelmalerei modelliert der Sticker die Form durch Farbschattierungen bunter Seidenfäden. Die Stickerei der Kasel aus Rokycany geht wahrscheinlich von der Buchmalerei aus.
Bohemian Master c. 1380, Chasuble of Rokycany — detail : The Madonna Enthroned in a mandorle Embroidery in brightly coloured silk and gold thread. In direct dependence of great art there developed medieval crafts. Embroidery and glass painting reacted in lively manner and sensitively to the creative aspects of painting. Painting with a needle the embroiderer created shades of colour by using different silk threads. The embroidery of the chasuble of Rokycany is probably based on book painting.
Maître tchèque vers 1380. Chasuble de Rokycany — détail : La Vierge en majesté dans une mandorle. Broderie à la soie polychrome et au fil d’or. Les métiers d'art se développaient au moyen âge en fonction directe du grand art. La broderie et la peinture sur verre réagissaient promptement et délicatement aux exploits créateurs de la peinture. Dans la peinture à l'aiguille le brodeur modèle la forme par les différentes nuances de fils de soie multicolores. La broderie de la chasuble de Rokycany est dérivée très probablement de l'enluminure des manuscrits.
3
Foto Vladimir Fyman
SOm 1293/3 - 62650
Mistr Theodorik — mezi 1357 a 1365, Sv. Alžběta. Tempera, bukové dřevo, 114 x 86,5 cm. Dilo mistra Theodorika náleží к nejzajímavéjším fenoménům středověkého umění u nás. Malíř, který je hlavním representantem tzv. měkkého slohu pracoval ve službách Karla IV. Modelace formy světlem a hodnotami barevnými, odklon od kresebnosti a patetický realismus jsou základní znaky, které určují jeho tvorbu.
Мастер Теодорин, между 1357 — 1365 гг.. Святая Альжбета (Елизавета). Темпера, буковое дерево, 114 x 86,5 см. Творчество Мастера Теодорика является интереснейшим феноменом средневекового искусства в Чехии. Художник был главным представителем так называемого «мягкого стиля», работал главным образом над заказами Карла IV. Моделировка формы с помощью света и цветовых качеств, отклонение от рисунка и патетический реализм — вот основные черты его творчества.
Meister Theodorik — zwischen 1357 und 1365, Hl. Elisabeth. Tempera, Buchenholz, 114 x 86,5 cm. Das Werk Meister Theodoriks gehört zu den interessantesten Phänomenen der mittelalterlichen Kunst bei uns. Theodorik, Hauptvertreter des sgn. weichen Stils, arbeitete im Dienst Karls IV. Die Grundmerkmale, die sein Schaffen bestimmen, sind: Modellierung der Form mit Hilfe des Lichts und der Farbwerte, Abwendung vom Zeichnerischen und pathetischer Realismus.
Master Theodoric - between 1357 and 1365, St. Elizabeth. Tempera, beech wood, 114 x 86.5 cm. The work of Master Theodoric is among the most interesting phenomena in medieval art in our country. The painter, who was the chief representative of the Soft Style, worked in the service of Charles IV. The basic features that determine his work are modelling of form by light and colour values, abandonment of drawing and pathetic realism.
Maître Théodoric - entre 1357 et 1365, Sainte Elisabeth. Détrempe, bois de hêtre, 114 x 86,5 cm L'oeuvre du Maître Théodoric compte parmi les plus intéressants phénomènes de l'art du moyen âge en Bohême. L'artiste, qui est le principal représentant du «style mou», a travaillé au service de Charles IV. Le modelé de la forme à l'aide de la lumière et des valeurs des tons, le rejet du traitement par le dessin et le réalisme pathétique sont les caractères essentiels déterminant sa création.
4
Foto Vladimir Fyman
SOm 1293/4-62645
Mistr třeboňského oltáře — kolem roku 1380, Kristus na hoře Olivetské — detail. Tempera, smrkové dřevo potažené plátnem, 133 x 92 cm. Mistr třeboňského oltáře je výrazná tvůrčí osobnost, tvořící spojovací článek mezi uměním 70. let vycházejícím z díla mistra Theodorika, a následujícím obdobím Krásného slohu. Z tohoto oltáře se dochovaly tři oboustranné malované desky, které tvořily původně ještě s jednou ztracenou tabuli, jeho pohyblivá křidla.
Мастер Тршебоньского алтаря, около 1380 г., Христос на горе Оливецкой, (Елеонской) деталь. Темпера, еловое дерево, обтянутое холстом, 133 х 92 см. Мастер Тршебоньского алтаря — это выразительная творческая личность, представляющая собой связывающее звено между искусством семидесятых годов, исходящим из творчества Мастера Теодорика, и последующим периодом так наз. «красивого стиля». От этого алтаря сохранились три расписанные с двух сторон доски, которые наряду с еще одной, утерянной, представляли собой раздвижные створки.
Meister des Altars von Třeboň — um 1380, Christus am Ölberg — Detail. Tempera, Fichtenholz mit Leinwandüberzug, 133 x 92 cm. Der Meister
