Читаем без скачивания Византийцы. Наследники Рима - Дэвид Райс

44. Миниатюра из Псалтыря. Квадрига. Британский музей. Датируется 1066 г.

45. Ткань. Квадрига. VIII в. Высота 25 см, ширина 78 см. Музей. Брюссель.

46. 47, 48. Константинополь. Мозаики Большого дворца. VI в. Охота на зайцев. Мужчина, сброшенный с мула. Копейщик.

49. Лесново. Сербия. Фреска, иллюстрирующая Псалм 150. 1341–1349 гг.

50. Миниатюра из Октоиха (Восьмиглава). Ватикан. XI в. Ткач. Иллюстрация к тексту Исхода ХХХУ! где сказано о приготовлении занавесей для украшения храма.

51. 52. Миниатюры из Псалтыря. Британский музей. Датируется 1066 г. Нападение на крепость. Лодка.

53. Серебряное блюдо. Из окрестностей Перми. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Сатир и менада. Датируется 610–629 гг. Диаметр 25,7 см.

54. Блюдо византийской работы из Саттон-Ху. Британский музей. Диаметр 22,7 см.

55. Блюдо из окрестностей Киринии. Кипр. Теперь в музее Никозии. В центре монограмма в форме креста. Датируется 602–610 гг. Диаметр 44 см.

56. Блюдо из окрестностей Перми. Россия. Теперь Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. VI в. Диаметр 26 см. На блюде константинопольское клеймо.

57. Миниатюра из Проповедей Григория Назиазина. Для императора Василия I. Около 880 г. Изображен Второй экуменический собор, состоявшийся в Константинополе в 362 г. Открытое на троне Евангелие указывает на присутствие Христа. Национальная библиотека, Париж.

58. Миниатюра с изображением императора Иоанна Кантакузина. Слева как императора, справа как монаха после его отречения (под именем Иосифа). Из манускрипта в Национальной библиотеке, Париж.

59. Монеты.

a. Солид Мауриция (582–602); аверс и реверс. Аверс: бюст Мауриция анфас, в доспехах римского воина со щитом на левом плече, на котором изображен девиз кавалерии. Реверс: крылатый Святой Михаил, наследник крылатой Победы в классическом искусстве. В его правой руке посох с навершием в виде креста.

b. Солид Фоки (602–610); только аверс. Выпущен, вероятно, в 603 г. Фока изображен в консульской рубахе и тра-бее. Интерес представляют характерная острая бородка и контраст с портретами Мауриция (а) и Ираклия (c, d, e).

c. Солид Ираклия (610–641); только аверс. Выпущен между 610-м и 613 гг. Ираклий изображен молодым, в доспехах, с накинутым поверх палудаментом (плащом, который носили римские полководцы).

d. Солид Ираклия (610–641); только аверс. Выпущен между 613-м и 629 гг. В тот период Ираклий короновал своего сына соправителем. Оба изображены в палудаментах поверх одежды.

e. Солид Ираклия (610–641); аверс и реверс. Выпущен между 629-м и 631 гг. по окончании персидских войн, начавшихся в 613 г. У Ираклия усы и длинная борода, у сына короткая бородка. На реверсе «крест на ступенях» – популярный рисунок на доиконоборческих монетах. Реверс с монетного двора Равенны, аверс – константинопольский дизайн.

f. Милиарисий Ираклия (610–641); только аверс. Выпущен в 629 г. Ираклий в военной форме, его венчает Победа. В правой руке он держит Святой Крест, который он отвоевал у персов и вернул в Иерусалим в 629 г.

g. Гроссо Андроника (1282–1328) и его сына Михаила IX; только аверс. Выпущен между 1295-м и 1320 гг.

Эта монета скопирована с венецианского гроссо и должна была стать его византийским эквивалентом. После обесценивания солида монеты итальянских торговых городов стали международными.

h. Милиарисий Василия II (976—1025) и его брата Константина VIII; только аверс. Надпись повторяет девиз Константина Великого: «EN TOVTW NIKA» («ЭН ТУТО НИКА» – «СИМ ПОБЕДИШИ») мотив «крест на ступенях» (см. 59, e). Три кольца должны были помешать обрезать монету, но это не всегда приводило к успеху, так что идеально сохранившиеся экземпляры крайне редки.

i. Гиперпер Иоанна V (1341–1391); только аверс. Эти большие куски серебра заменили золотые солиды и большие по диаметру, но более тонкие номисмы, постоянный вес и качество которых сделали их международным средством денежного обращения. Ухудшение качества золотых монет началось в XI веке (см. 59, k).

j. Фоллис Юстиниана I (527–565); аверс и реверс.

Аверс: монетный двор Никомедии, датируется 539–540 гг.

Реверс: монетный двор Константинополя, датируется 539 г. Этот год знаменует двенадцатый год царствования Юстиниана, первый год, в котором была выпущена эта монета.

k. Номисма Константина IX (1042–1055); только аверс. Солид или номисма первоначально чеканились из золота 23–24 карат. Стандарты веса и качества выдерживались до царствования Михаила IV (1034–1041). Этот экземпляр составляет 19,5 карата золота.

l. Солид Никифора I (802–811); аверс и реверс.

Императоры-иконоборцы помещали на реверсе монет не христианские символы, а портреты родственников. В данном случае это сын императора, Ставраций. Влияние иконоборчества можно оценить при сравнении с 59, с.

т. Солид Филиппика Вардана (711–713); только аверс. Вычурный лорос, преобразованный из консульского шарфа, связан с религиозными обязанностями императора. Следует отметить редкий факт для этого периода: император держит консульский жезл с орлиной головой.

n. Номисма Иоанна II Комнина (1118–1143); только аверс. Типично для золотых монет поздней Византии: не бюст императора, а портрет в полный рост. Портрет Иоанна II, хоть и маленький, вполне сравним с изображением на мозаике того же периода над западным входом в Айя-Софию.

o. Фоллис Льва VI (886–912); только аверс. Император держит лабарум (знамя), объединяющий его с Константином Великим, и сидит на троне, который сравним с троном, изображенным на мозаике того же периода на западной двери Айя-Софии.

p. Номисма Алексея I (1081–1118); аверс и реверс. На этой монете мы видим яркий пример тяготения византийцев к удлиненным фигурам и необычным перспективам.

Алексей I реорганизовал чеканку монет и постарался вернуть номисме первоначальные стандарты веса и чистоты. На реверсе: Господь во славе, правая рука поднята в благословляющем жесте.

q. Номисма Андроника I (1183–1185); только реверс. Богоматерь показана сидящей. Она держит перед собой медальон с изображением Младенца Христа.

r. Номисма Михаила VIII (1261–1282); аверс и реверс. Утонченные рисунки монет эпохи Палеологов требовали отточенной техники исполнения, особенно это касалось сложного узора на реверсе, где изображена Богоматерь Оранта (Молитвенница) посреди стен и башен Константинополя. На аверсе архангел Михаил поддерживает императора, коленопреклоненного перед Господом во славе. После этого царствования было произведено еще несколько снижений качества этой монеты, пока к концу столетия она не превратилась в серебряную монету. См. номисма 59, i.

60. Слоновая кость Барберини. Лувр, Париж. Император, по-видимому Анастасий. Изображение датируется примерно 500 г. Высота 34,1 см, ширина 26,6 см.

61. Слоновая кость. Правая створка диптиха Флавия Анастасия. 517 г. Кабинет медалей Национальной библиотеки, Париж. Высота 36 см, ширина 13 см. Консул сидит, держит жезл и маппу (платок). Ниже изображены цирковые сцены.

62. Слоновая кость. Створка диптиха Магнуса. 518 г. Кабинет медалей Национальной библиотеки, Париж. Высота 26,2 см, ширина 13 см. В какой-то момент прошлого створка была урезана. Вероятно, наверху была надпись, внизу какая-то сцена.

63. Слоновая кость. Створка диптиха Юстиниана. 521 г. Кастелло Сфорца, Милан. Высота 36,8 см, ширина 12,7 см.

64. Слоновая кость. Ковчег для реликвий. VI–VII век. Сокровищница собора, Трир. Длина 26,1 см, высота 13,1 см.

65. Шелковая ткань из гробницы Карла Великого (Шарлеманя), Аахен. Шелк, вероятно, поместили в гробницу, когда ее открывал в 1000 г. Оттон III. Высота 136 см, полная ширина 62,5 см. Берлин.

66. Шелк. Пелена Святого Шоффра, монастырь, Верхняя Луара. X или начало XI в. Высота 52,5 см, полная ширина 62,5 см.

67. Шелковая ткань с всадниками в медальонах. Сокровищница собора Святого Сервеза, Маасхтрихт. VIII в. Высота 24,3 см, ширина 13,5 см.

68. Ларец из слоновой кости. XI в. Палаццо Венеция, Рим. Различные исследователи приписывают его происхождение различным источникам. Наверняка провинциальная работа. Высота 12 см, ширина 11,5 см, длина 16,5 см.

69. Ларец из слоновой кости. Шкатулка Вероли. Деталь передней части. XI в. Музей Виктории и Альберта, Лондон. Полная длина 40,5 см, высота 11,5 см.

70. Ларец слоновой кости. Перед, верхушка, торец. XI в. Собор, Труа. Рисунки на торцах воспроизводят китайские мотивы, вероятно с привозных тканей.

71. Мозаика комнаты во дворце короля Рожера II. XII в. Палермо.

72. 73. Мозаики из Великой мечети, Дамаск. 715 г. Дворец на райских реках. Вид города на холме.

74. Мозаика с изображением архангела, на своде перед апсидой. Третья четверть IX в. Айа-София, Константинополь.

75. Мозаика: Благовещение. Около 1100 г. Дафни, близ Афин.

76. Эмалевые вставки короны Константина Мономаха (1042–1055). Национальный музей, Будапешт.

77. Триптих слоновой кости: Распятие Христа и святые. Около 988 г. Британский музей. Высота 27,5 см, ширина средней створки 16,3 см.