Позади Мэтью камера переключается на группу старых и больных людей, бегущих, спасая свои жизни, причем Джессика, у которой самая большая роль, не заметна среди них, так как все четыре или пять актеров бегут, спасая свои жизни.
Джессика находится в хорошей форме, но не так хорошо сложена, как Александра, а поскольку ее костюм — это свободный синий наряд медсестры, она, естественно, не захватывает объектив камеры так хорошо, как последняя, и благодаря тому, что Зак использует панорамную съемку, она выглядит незаурядно среди бегущего актерского состава, даже не так привлекательно для глаз, как зомби.
«Стоп!». — Зак крикнул, чтобы остановить съемку, чувствуя, что кадру не хватает приукрашенности, и приказал подбежавшей группе актеров: «Вернитесь и сделайте все заново».
Он повернул голову и обратился к Мэтью: «Ты тоже вернись к двери».
Затем, повысив голос: «Анна!».
Александра появилась из двери в белой обтягивающей майке с низким вырезом.
Зак сказал ей: «Твоя сцена изменилась, ты выходишь из двери и продолжаешь паниковать, но не кричи».
Александра кивнула.
Мэтью отступил к двери, что не соответствовало сценарию, но это было нормально для режиссера — корректировать кадр на месте.
Александра притерлась к Мэтью и спросила: «Он хочет увеличить мою роль?».
«Наверное». — Мэтью взглянул на Зака.
С другой стороны, Джессика вернулась в машину скорой медицинской помощи, готовая снова приступить к съемкам.
Но она подняла глаза как раз вовремя, чтобы увидеть Мэтью и Александру, стоящих у двери, и на ее лице промелькнула тень.
Мэтью был абсолютным ведущим мужчиной, даже в такой групповой сцене, как эта, подчеркивая их спасение. Джессика могла видеть, что номер один в качестве основной камеры снимал только Мэтью и ничего больше, впрочем, именно так следует обращаться с абсолютным ведущим героем фильма, у нее не было с этим проблем.
Но почему режиссер вызвал Александру? Молодая актриса в обтягивающей, тесно сидящей майке явно выполняла роль вазы.
Джессика очень недовольна, но ничего не может сказать режиссеру. Хотя со стороны она выглядит как наивная, беспричинно счастливая девушка, она совсем не дура.
Она точно знает свое место в этом фильме, настоящая ваза для украшения и поддержки Мэтью Хорнера как абсолютного лидера.
Конечно, такая роль, если она сыграна хорошо, все равно может оказать хорошее влияние для такой актрисы, как она.
Но кто бы мог подумать, что ее первая сцена тут будет настолько неловкой: ее костюм — свободный, непривлекательный для глаз костюм, и она убегает в такой толпе, что заметна не так хорошо, как зомби за ней.
Теперь режиссер позвал Александру встать рядом с главным актером, не собирается ли она украсть все внимание?
Джессика Альба — актриса, которая вошла в медиа индустрию ребёнком, она уже много лет в этом бизнесе, поэтому есть вещи, которые она видит гораздо яснее, чем новички. Сценарий сцен и режиссерское планирование могут оказать непосредственное влияние на славу роли, но и собственное исполнение актера не менее важно, например, если она подавляет конкурентов определенным аспектом своего исполнения, она, естественно, может привлечь больше внимания.
В случае с Александрой, например, если бы она стояла в обтягивающей майке, Александра с большей вероятностью привлекла бы внимание, чем она, что является неотъемлемым преимуществом.
Джессика посмотрела на Мэтью и Александру, она усердно думала, и вскоре придумала способ выделиться из посредственности группы, не вызывая при этом недовольства у режиссера и съемочной группы.
Это всегда было ее особенностью, и когда она использует ее, она становится центром внимания.
За последние два года Джессика поняла, что достигла узкого места и ей необходимо подняться выше, используя все методы. Это лучшие, чем быть звездой третьего сорта, не имея ресурсов и актерских навыков, чтобы стать другой.
Глава 256
Раздались панические крики и торопливые шаги, Мэтью обеими руками нацелил свой пистолет вперед, когда Джессика и остальные актеры бежали к нему, снова преследуемые ходячими, но Джессика, как главная актриса среди них, оставалась незаметной из-за своего наряда, зажатая среди толпы актеров.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Мэтью бросился им навстречу, увидел, что ходячие входят в зону досягаемости, и поспешно нажал на курок.
Бах!
Раздался четкий выстрел, пустая гильза произвела почти идеальный выстрел.
Самый быстрый из преследующих толпу актёров зомби упал со стоном, а из его головы взметнулась вверх черно-красная струя крови.
Мэтью произвел серию выстрелов, следуя за личностью главного героя, который был элитой полиции, и практически после каждого выстрела из затылка зомби-актера вырывался туман крови.
Это стало результатом тщательной подготовки съемочной группы. Зомби — чрезвычайно важный персонаж второго плана в фильме, в каждой сцене есть свои вариации их убийства. Для создания яркого образа зомби Шон Дэниел нанял гримера по спецэффектам Дэвида Лероя Андерсона, который получил два «Оскара» за фильмы «Чокнутый профессор» и «Люди в черном».
Чтобы реалистично представить внешний вид смерти и разложения, Андерсон изучил многочисленные книги по криминалистике, фотографии с мест преступлений и традиционные предания о зомби, чтобы детально изучить характеристики разложения человеческого тела через несколько дней, недель и месяцев после смерти мозга, разделив изменения в разложении зомби на три стадии.
Первая стадия — очень бледные мертвецы с большим количеством свежей крови; вторая стадия — когда раны открыты и кожа начинает разрушаться с большим количеством петехий, в основном синих и зеленых; третья стадия — самая тяжелая, когда начинают видны кости, раны засохли, а кожа полностью отслаивается и становится маслянисто-черной.
В соответствии с этими тремя стадиями кровь различается соответственно, например, на первой стадии она имеет стандартный красный цвет и текучесть, на второй стадии она имеет тенденцию быть коричневой и липкой, а на третьей стадии она становится черной и жирной.
С момента выхода «Рассвета живых мертвецов» в том далёком году кинотехнологии претерпели качественные изменения: один за другим появляется множество новых методов и материалов, и хотя элементы, отпугивающие людей, остались прежними, съемочной группе, несомненно, удается делать это более реалистично.
Мэтью застрелил нескольких самых быстрых преследующих ходячих, и те, кто бросился наутек, пока были в безопасности, но еще больше ходячих были привлечены звуками выстрелов.
По сценарию, он должен был встретить толпу людей и провести их обратно в торговый центр, закрыв железные ворота в тот момент, когда ходячие настигали его.
Как раз когда Мэтью собирался присоединиться к спешащим людям, Джессика, которая бежала, вдруг споткнулась обо что-то на земле.
Этого не было в сценарии!
Зак взглянул на съемочную площадку, но не крикнул, чтобы остановить съёмки. Это нормально, что актеры падают во время бега, и еще более нормально в фильме, когда человек, за которым гонятся ходячие, падает в панике.
Режиссер — гибкий человек, и когда он увидел падение Джессики, Зак не только не остановил съемки, но и хотел посмотреть, как Мэтью справится с этим. Он не просил актеров репетировать свои сцены перед съемками и не устанавливал слишком много правил во время съемок.
Как актер, вы должны продолжать до тех пор, пока режиссер не объявит перерыв, даже если возникнет непредвиденная ситуация.
Это одно из самых основных правил съемок, и Мэтью, снимающий фильмы уже несколько лет, безусловно, понимает это, поэтому он бросается к Джессике Альбе.
Не говоря уже о нем, даже мелкие актеры, играющие несущественные роли второго плана, и статисты, исполняющие роли ходячих, не останавливались, преследуя тех, кого следовало преследовать, и давая возможность убежать тем, кто должен был убежать.
