Малкахи, – я сразу подумал о Queen. Никто другой мне бы не подошел. Они сочиняли… мощные, масштабные песни, а „Горцу“ как раз требовалась энергетика». Никто не спорит, вот только (как и в случае с фрагментами записанного несколькими годами ранее саундтрека к «Флэшу Гордону») то, что отлично звучало в сопровождении движущихся картинок, заметно проигрывало в мерцании огоньков стереосистемы.
Так или иначе, на этом альбоме (как и на всех лонгплеях Queen) присутствуют несколько замечательных моментов, достойных того, чтобы их посмаковать. Обжигающий оптимизм и дерзкая подача «One Vision» звучат достаточно живо, а сочиненная Мэем горькая «Who Wants To Live Forever» прекрасно адаптировалась к винилу, будучи перенесена с целлулоида. В остальном же пластинка не особенно щедра на эмоциональные пики.
Невзирая на общий уровень альбома, британская публика продолжала скупать пластинки пачками, и уже через полгода после выхода в свет «A Kind Of Magic» перешагнул за отметку в два миллиона проданных экземпляров. Похоже, в воздухе носилась какая-то «квиномания», которую лишь подчеркнули два аншлаговых концерта на стадионе Уэмбли – через год после последнего появления там группы. «„Live Aid“ показал нам уровень поддержки, которой мы пользовались в Англии, – говорит Джон Дикон. – А еще он показал, что мы как группа еще чего-то стоим…»
ONE VISION
Вдохновленная знаменитой речью «У меня есть мечта…», которую американский борец за гражданские права Мартин Лютер Кинг произнес в 1963 году, равно как и опытом выступления группы на «Live Aid», «One Vision» рисует нам Queen в лирическом настроении, полными надежд на возведение лучшего мира: «Кости и плоть одни на всех, одна истинная религия, один голос, одна надежда… подарите мне мечту».
Пусть и не столь вдохновенные, как в «Blowing In the Wind» Боба Дилана, лозунги «One Vision» выглядят вполне убедительно – особенно если учесть энергичную игру музыкантов, не поднимавшихся на такие высоты уже много лет. Особого упоминания достойно броское соло Брайана Мэя, которое звучит так, словно гитарист катится по ступеням длинной электрической лестницы. «Все подобные партии начинаются с озарения, – поясняет Мэй. – Лучшие мои идеи рождаются, когда я даже не прикасаюсь к гитаре: стоит пальцам лечь на привычные лады, и мысли сразу буксуют. И конечно, лучшие сольные партии пишутся для отличных песен, потому что тогда им есть от чего отталкиваться… последовательность аккордов или общая атмосфера».
В этой волнующей песне слышна привычная для Queen распевность, но именно она стала первым произведением группы, авторство которого принадлежит всем четверым ее участникам. В ноябре 1985 года, когда ее выпустили в качестве сингла, «One Vision» достигла седьмой строки в британских чартах. К сожалению, она оказалась включена в саундтрек «Железного орла» – фильма Сидни Дж. Фьюри, в сюжет которого лег рассказ о двух американских пилотах, отбившихся от рук командования и забросавших бомбами безымянную страну, управляемую «исламскими фундаменталистами». Вот уж действительно, «мечта».
A KIND OF MAGIC
Первая дорожка альбома, вошедшая в саундтрек «Горца». Сочиненный Роджером Тейлором легкий, но приятный во всех отношениях поп-номер, по сути, коротко пересказывает сюжет фильма Малкахи – в двух-трех куплетах. Отсюда и способные поставить слушателя впросак строчки о «жизни длиною в тысячу лет», а также замечание о том, что «остаться должен лишь один». В музыкальном отношении «A Kind Of Magic» чрезвычайно выигрывает от вклада каждого из участников Queen: Меркьюри с Мэем открывают в мажорной пентатонике поистине бесконечные вариации, а скоростная ритмическая игра Тейлора и Дикона замечательно оттеняет наиболее смелые пассажи коллег.
«A Kind Of Magic» вышел в качестве сингла в марте 1986 года и сопровождался видеоклипом, режиссером которого выступил не кто иной, как режиссер «Горца» Рассел Малкахи собственной персоной. Зрителям он обещал «буйство волшебства и фантазии, как в старых голливудских мюзиклах». Слово он сдержал: в клипе удрученные нуждой Queen (невзрачные шляпы и кепки, грязные плащи) трансформируются в эффектных гламурных миллионеров (тут все как обычно) на фоне мультипликационного кордебалета бэк-вокалисток. Возможно, сегодня ролик выглядит безнадежно устаревшим, но стоит отметить, что режиссер-австралиец не зря старался: песня достигла третьей строки в британском чарте и оказалась суперхитом в 35 других странах, где поднялась на самую вершину.
ONE YEAROF LOVE
Еще один перл из саундтрека к «Горцу», в котором Джон Дикон размышляет о страданиях, на которые обречены бессмертные, – точнее, о том, какие чувства возникали бы у человека, над которым не властно время, при виде медленного угасания любимых людей. Неторопливая и печальная, «One Year Of Love» вновь дает Дикону шанс обратиться к любимой с детства соул-музыке. Увы, даже трагическая саксофонная партия в исполнении Стива Грегори, равно как и все попытки Фредди подражать Элу Грину, не делают песню чем-то действительно выдающимся.
PAIN IS SO CLOSE TO PLEASURE
Новые упражнения мистера Дикона в жанре «как бы соул». На этот раз, однако, раз уж Фредди разделил с Джоном авторство песни, кое-какие упреки в его адрес пролетят мимо. Схожая в своем строении с хитом The Supremes «Baby Love», но не способная потягаться с ним шармом, «Pain Is So Close…» – это Queen (за исключением Дикона), уставшие от музыкального стиля, не поддающегося стилизации и не позволяющего развернуться в полную силу. Впрочем, соло Мэя очень даже ничего.
FRIENDS WILLBE FRIENDS
Возвращение в привычные воды: приятный, хотя и не особо примечательный хит Queen, сочиненный в ритме размахивания флагом. Вновь порожденный творческим тандемом Дикона и Меркьюри, текст песни не особенно гениален (хотелось бы знать, например, что значит «забрать всю наличность и оставить тебя на дровах…»), но отрицать зажигательность ее припева не станет никто. Фредди с искренним удовольствием повторяет заглавную строку, Мэй украшает песню шквалом нот из репертуара кошачьих концертов. Удачная попытка воссоздать дух прежних достижений вроде «We Are The Champions» или «Somebody To Love» была выпущена в виде сингла в июне 1986 года, вслед за чем утвердилась на 14-й строке хит-парада.
WHO WANTS TO LIVE FOREVER
После безвременной кончины Фредди Меркьюри в ноябре 1991 года «Who Wants To Live Forever» завоевала особое место в наследии Queen – ее щемящий душу текст и скорбная аранжировка отразили подлинную боль от невосполнимой утраты. Как бы то ни было, написал песню Брайан Мэй, возвращавшийся с закрытого просмотра уже отснятых сцен «Горца». Звенящая в тексте песни грусть показывает метания заглавного персонажа картины: «Кто захочет жить вечно? Кто посмеет вечно любить?..»
Вне зависимости от происхождения, «Who Wants To Live Forever» остается прекрасной, трогательной композицией. Начавшись с одиноких звуков похожего на церковный органа, песня крепнет в ходе обмена куплетом-припевом между Мэем и Меркьюри, пока не приходит к яркой неистовой кульминации в вихре струнных и громовых ударов перкуссии. Инструментальная буря «…Forever» создана при участии Национального филармонического оркестра, чьи партии записывались в знаменитой лондонской студии
