стратег, — похвалил меня директор киностудии. — Голова! Правильно мыслишь! Проблемы нам ни к чему.
Вернулся Лебедев и сообщил, что вопрос с сериалом будет решён в ближайшее время, а пока с повестки дня его можно снять.
Начальники цехов вернулись в помещение. Я дождался, пока они рассядутся, и произнёс:
— Раз с тем сериалом пока пауза, то перейдём к самому насущному — проекту, который наши люди, как, собственно, и все люди всех стран планеты с нетерпением ждут — я имею в виду фильм про робота-убийцу номер два. В котором, скажу вам по секрету, и роботов-убийц будет, как ни странно, тоже два. Вижу, я вас заинтересовал? Готовы слушать? Ну тогда слушайте…
Глава 12
Ожидаемый проект
— Действие картины происходит в Москве — городе, который мы все знаем: Красная площадь, Арбат, ВДНХ, Останкинская телебашня, метро… — сказал я и сделал небольшую паузу, дабы настроить всех собравшихся на нужную атмосферу. — Все эти места станут ареной борьбы добра со злом!
Я видел, как глаза у многих загорелись. Ещё бы — они, как и все люди Земли, ждали продолжения и очень хотели первыми узнать, что будет во второй части величайшей истории! Кроме того, они были людьми этого времени и давно привыкли, что фантастика в советском кино чаще всего происходит где-то «там», в безымянном будущем или далёком космосе. Я же вновь предлагал сделать фантастику частью привычной Москвы, чем в очередной раз рвал шаблон.
— Сюжет таков, — продолжил я. — Из будущего, из 2029 года, в наше время прибывают два человека. Первый — киборг-убийца из жидкого металла. С виду он как атлет-богатырь, но внутри — холодный металл. Цель у него вполне логичная для убийцы — найти и уничтожить девушку по имени Светлана Конорова. Она работает машинисткой в Министерстве связи и даже не подозревает, что в будущем именно её сын возглавит сопротивление против машин.
В зале кто-то тихо присвистнул.
— Второй пришедший из будущего, — тут я закашлялся, — тоже киборг-убийца. Данная модель робота перепрограммирована людьми из того самого будущего и теперь служит на благо человечества. Его прислали, чтобы защитить Светлану. Это будет хороший персонаж — защитник. Сразу скажу, что его роль, разумеется, сыграет, как и в первом фильме, Юрий Петрович Власов.
Таким образом, у нас получаются два робота-убийцы, которые как два мифологических титана сходятся в сердце нашей столицы. Это-то и есть главный конфликт.
Я перевернул страницу сценария и стал шаг за шагом описывать сцены, как будто видел их перед глазами.
— Первое: «Прибытие». Киборг-убийца из жидкого металла появляется на ВДНХ, прямо среди фонтанов «Дружбы народов». Ночью, когда огни уже погашены, и вдруг — вспышка света, туман. Золотые статуи сияют в отблесках энергии.
В это время другой киборг — защитник — появляется в метро, на станции «Комсомольская». Там мозаики и золото, советское величие, и вдруг среди этого — холодная сталь его взгляда.
Второе: «Поиски Светланы». Не добрая машина-убийца ищет её по всему городу. Он проходит через общежитие МГУ, через Дом культуры ЗИЛ, через Ярославский вокзал. Он идёт как неумолимая сила, и кажется, что в городе просто нет места, где можно от него спрятаться.
Третье: «Первая встреча». Защитник находит Свету в психиатрической клинике, в библиотеке. Там, среди тишины и запаха старых книг, он впервые за фильм произносит хоть какие-то слова: «Со мной ты выживешь». Она в шоке, не верит ему, в шоке и зритель, так как ещё не знает, кто из машин на чьей стороне. Но вскоре появляется её сын, и им всем удаётся спастись от нападения.
Четвёртое: «Попытка покинуть страну». Главные герои, понимая, что спрятаться им негде, планируют покинуть территорию СССР, укрыться в горах Тибета, однако Света принимает решение убить виновника будущей мировой трагедии — учёного, который курирует исследование чипа, оставшегося от первого киборга из первого фильма.
Пятое: «Эпический бой». Далее происходит стрельба, показ руки киборга и бой со спецназом. Тут будет уничтожено большое количество автотранспорта. Хороший киборг будет стрелять из многоствольного пулемёта, и так как он хороший, милиционерам он вреда не причинит, а вот автомобилей покрошит немало.
Шестое: «Преследование». Кульминационная погоня разворачивается вечером на Арбате. Толпы людей, витрины, уличные музыканты — и вдруг металлическая ярость прорывается сквозь всё это. Погоня выезжает на Садовое кольцо: мотоциклы, машины, дым, визг тормозов, завывание сотен сирен и, конечно же, стрельба.
Седьмое: «Финальная битва». Киборги сходятся в промышленной зоне под Москвой — на ТЭЦ в Мытищах. Там пар, огонь, грохот машин. Там решается судьба всего человечества. И в конце сцены человеческое упорство оказывается сильнее холодного железа. Хорошие побеждают! Ура! Тут начинаются финальные титры… И на этом — всё!
— У-ф-ф! — облегчённо выдохнули все собравшиеся.
Очевидно, проведённый мной сеанс сумел проникнуть в разум присутствующих и показал, насколько масштабный боевик с фантастическим уклоном может быть снят и будет снят в стенах нашей родной киностудии.
Я закрыл сценарий, поднял глаза и сказал:
— В финале Светлана понимает, что её ждёт великое будущее. Что её сын станет надеждой человечества. Но пока она просто бывшая работница-машинистка, сидящая в психушке. И никто, кроме нас, не знает, кем она станет для мира.
Люди, сидящие за столом, не проронили ни слова, вероятно, пытаясь осознать весь масштаб будущей картины.
Первым заговорил Лебедев. Его голос был ровный, как отточенный нож:
— Значит, Васин, теперь уже две машины из будущего? И события происходят вновь прямо здесь, в Москве? Хм… Смело, конечно. И даже, на мой взгляд, чрезмерно.
Я не отвёл глаза.
— Смелость, товарищ Лебедев, — это то, что нужно кино. Люди хотят видеть будущее. И они хотят верить, что это будущее будет решаться здесь, в нашей стране.
Мячиков потер подбородок, задумчиво посмотрел на меня.
— Красная площадь, Арбат, метро… будет красиво. Туристы с ума сойдут. И наши, и иностранные. Но вот только разрешений нужно будет получить огромное количество!
— Это всё мелочи. Мне же обещали всестороннюю поддержку, так вот пусть и оказывают, — отмахнулся я, и пока никто не начал ещё что-то говорить, продолжил: — А теперь давайте по некоторым пунктам производства пройдёмся.
Общая идея: Фильм должен показать столкновение будущего и настоящего прямо в сердце Советского Союза. Места съёмок — локации — самые узнаваемые и символичные места Москвы. Они нужны для того, чтобы наш, советский, зритель видел «свой город» и верил: будущее придёт
