«Мне нужно сменить платье». — Дженнифер вежливо попрощалась, а перед уходом открыла сумочку, достала из нее карточку и сказала: «Если понадобится моя помощь, можешь позвонить по указанному на ней номеру».
Сказав это, она кивнула Мэтью и вышла из VIP-зала.
Мэтью посмотрел карточку, на ней был только набор цифр, затем убрал ее.
«Ты настоящий герой». — Неожиданно вмешалась Рейчел.
Мэтью небрежно сказал: «Просто подсознательное действие».
Рейчел не вняла словам Мэтью, вместо этого она посмотрела на вход в VIP-зал и покачала головой: «Стоит ли это делать ради мужчины?».
Любопытствуя, Мэтью спросил: «Дженнифер правда увела Брэда Питта у Гвинет?».
«Я не уверена». — Рэйчел ответила: «Но все указывает на это».
В этот момент Рэйчел спросила: «Пойдём смотреть фильм?».
Не успел Мэтью ответить, как раздался звук шагов, и в зал вошли актеры и создатели фильма во главе со Стивеном Соммерсом, Орландо Блумом и Кейт Бекинсейл.
«Лучше сначала поздороваться со Стивеном». — сказал Мэтью.
Он обменялся несколькими словами со Стивеном Соммерсом, а затем подошел к Орландо.
Глава 290
«Прошло много времени, Орландо».
Мэтью подошёл к Орландо с улыбкой.
Орландо был в особенно хорошем настроении, когда увидел Мэтью: «Я должен тебе еще одну услугу. Уже не знаю, как тебя отблагодарить».
«Услугу за что?». — Мэтью спросил с широкой ухмылкой.
Орландо серьезно ответил: «Я подписал контракт с командой «Царства небесное» в прошлом месяце, твой звонок режиссеру Ридли Скотту определенно помог мне».
Мэтью вовсе не звонил Ридли, но увидев, что Орландо так считает, не стал отрицать этого, махнул рукой и сказал: «Это мелочь, не принимай близко к сердцу».
И снова Орландо сказал: «Мэтью, если в будущем тебе понадобится моя помощь, просто попроси».
Мэтью похлопал его по плечу: «Обязательно».
Рейчел вскоре закончила разговор со Стивеном Соммерсом и вместе с Мэтью направилась в просмотровый зал.
Он и Рэйчел вышли из VIP-зала и присоединились к людям, которые входили один за другим, и вошли в зал показа. Их не посадили рядом друг с другом, но Мэтью нашел Эдварда Нортона и поменялся с ним местами, сев рядом с Рэйчел.
Актеры и создатели фильма вошли в просмотровый зал, когда «Ван Хельсинг» уже начинался, и Мэтью и Рэйчел замолчали.
Когда экран засветился, появились титры Universal Pictures, и тайна постановки, производственные затраты на которую составили 160 миллионов долларов, была приоткрыта.
Это было время, когда тьма и зло постепенно очеловечивались, когда призраки и монстры были повсюду, и в этом леденящем, но увлекательном и страшном мире героический Ван Хельсинг, герой-праведник, противостоит всем известным чудовищам Universal: вампирам, оборотням и Франкенштейну.
На серебряном экране черные тучи клубятся под прохладным небом, порывы ветра и молнии прорезают ночное небо, когда демоны и монстры смерти обрушиваются на древний город Трансильвания. Действие фильма происходит в конце XIX века, где в таинственном румынском городе Трансильвания обитает множество ужасных монстров, которые опустошают город и убивают людей.
Среди этих монстров — вампир Дракула, благородный старейшина рода вампиров, который уже много лет преследует древний город Трансильванию, высасывая кровь из бесчисленных людей.
В тиски зла кровососущей семьи Дракулы вызывается и Франкенштейн — монстр, созданный ученым Франкенштейном, покрытый как человеческими мышцами, так и металлом.
Древний город Трансильвания также является местом кровопролития оборотней, которые отличаются вспыльчивым характером, и трех невест-вампиров вампира Дракулы.
Стремясь искоренить силы зла в Трансильвании, католическая церковь приглашает доктора Ван Хельсинга, охотника за чудовищами, чтобы он расправился с вампирами, Франкенштейном и оборотнями.
По дороге Ван Хельсинг спасает другую охотницу на вампиров, Анну Валериус, которая становится его любовницей и правой рукой.
К удивлению Ван Хельсинга, жители Трансильвании не доверяют ему.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Для них Ван Хельсинг тоже был жестоким монстром, а не героем, на которого они надеялись, а его враги были гораздо более безжалостными и страшными, чем он мог себе представить, и он сам несколько раз чуть не попал под зубы монстра.
Но с точки зрения Мэтью, фильм вполне можно рассматривать с точки зрения графа Дракулы.
Это история Дракулы, убитого Ван Хельсингом при жизни, за которым охотились после его смерти как за вампиром, который спрятался в холодном замке с намерением завести детей, но был поражен бесплодием; и наконец нашел лекарство и завел кучу детей, только чтобы быть убитым Ван Хельсингом, ни один из которых не выжил.
Вообщем, бедный вампир Дракула, которому больше нечего было добиваться, спрятался в старом замке, чтобы создать потомство, но в итоге все закончилось не очень хорошо.
Когда фильм закончился, Мэтью понял, что основной сюжет был более или менее таким же, как он помнил, но кто может помнить детали такого фильма после стольких лет.
Зал разразился аплодисментами, он встал вместе с толпой, чтобы поаплодировать.
Честно говоря, фильм выглядел не так плохо, как он думал. Мэтью знал, что он не в состоянии судить о фильме, и что невозможно предсказать будущий прием фильма, поэтому он должен был смотреть на него, исходя из собственных ощущений.
Спецэффекты в «Ван Хельсинге» на высшем уровне для этой эпохи, и линия производства хорошо выполнена, но темп кажется немного медленным и не таким бастрым, как в двух фильмах «Мумия», которые Шон Дэниел контролировал в пост-продакшне, из-за чего фильм кажется немного затянутым.
Мэтью вспомнил еще одну проблему, связанную с этим, огромный кассовый успех двух мумий позволил Соммерсу не только режиссировать, но и выступить в качестве первого продюсера проекта «Ван Хельсинг».
Другими словами, Стивен Соммерс обладает практически всей полнотой власти над фильмом, включая право редактировать его в постпродакшене.
В Голливуде не всегда хорошо, когда режиссер имеет право на окончательный вариант, и хотя были случаи, когда фильм проваливался из-за давления продюсера на режиссера в процессе постпроизводства, существует определенная неизбежность системы, ориентированной на продюсера, которая существует в Голливуде уже много лет.
Большинство режиссеров — активные мыслители, с богатым воображением и творческим потенциалом, что часто является проблемой для коммерческих фильмов, которые производятся на конвейере.
И что более важно, большинство продюсеров, как правило, больше заботятся о кинорынке, чем режиссеры, и, естественно, знают о нем больше, чем они.
Работая с Шоном Дэниелом над тремя фильмами, а «Рассвет мертвецов» до сих пор идет менее чем в ста кинотеатрах, Мэтью, естественно, достаточно хорошо знаком с первоклассным продюсером, чтобы на основании конечного продукта двух фильмов «Мумия» и «Рассвет мертвецов» сделать вывод, что если бы «Ван Хельсинг» редактировался им, то фильм длился бы не больше 110 минут.
Это позволило бы сделать фильм намного более динамичным.
Он просто не знает, купятся ли фанаты на такой немного медленный темп и фильм со всеми видами монстров в одном котле.
Это не то, что он может предсказать, и придется подождать до завтра, чтобы узнать результаты.
Однако из этого фильма также ясно, что Universal стремится воссоздать звезд монстров, которые когда-то прославились под их собственным знаменем.
Инвестируя 160 миллионов долларов, чтобы вывести на один экран трех классических монстров — вампиров, Франкенштейна и оборотней, Universal явно хочет окровавить кассовые сборы с помощью этих давно известных чудовищ.
Исполнитель главной роли, Ван Хельсинг, так и не был представлен в подробностях в первом фильме, и причина его амнезии, которая, по предположению Мэтью, была припасена в качестве уловки для второго фильма, была очевидна.
